Adelina Patti (Adelina Patti) |
Adelina patti
Patti zuzendaritza birtuosoaren ordezkari handienetako bat da. Aldi berean, talentu handiko aktorea ere bazen, bere sormen-esparrua, batez ere, komedia eta liriko roletara mugatzen zen arren. Kritika garrantzitsu batek esan zuen Pattiri buruz: "Ahots handia eta oso freskoa du, bulkaden xarmagatik eta indarragatik nabarmena, malkorik gabeko ahotsa, baina irribarrez betea".
«Arlo dramatikoetan oinarritutako opera-lanetan, Patti gehiago erakartzen zuen tristura landuak, samurtasunak, lirismo sarkorra, pasio sendo eta sutsuak baino», adierazi du VV Timokhinek. – Amina, Lucia, Lindaren paperetan, artistak bere garaikideekin gozatu zuen batez ere benetako soiltasunarekin, zintzotasunarekin, ukitu artistikoarekin – bere paper komikoen berezko ezaugarriekin…
Garaikideek abeslariaren ahotsa, nahiz eta bereziki indartsua ez izan, bere leuntasuna, freskotasuna, malgutasuna eta distira berezia aurkitu zuten, eta tinbrearen edertasunak literalki hipnotizatzen zituen entzuleak. Pattyk zortzidun txiki bateko "si"tik hirugarrenaren "fa"ra arteko tartea zuen. Bere urterik onenetan, ez zuen inoiz emanaldi batean edo kontzertu batean "kantatu" behar izan behar pixkanaka forman hartzeko; lehen esaldietatik bere artearekin guztiz armatuta agertu zen. Soinuaren betetasuna eta intonazio garbitasun ezinhobea beti izan dira berezkoak artistaren kantuan, eta azken kualitatea pasarte dramatikoetan ahotsaren behartutako soinura jotzen zuenean bakarrik galdu zen. Pattiren teknika izugarriak, abeslariak loraldi korapilatsuak (batez ere triloak eta goranzko eskala kromatikoak) egiteko duen erraztasun apartak miresmen unibertsala piztu zuen.
Izan ere, Adeline Pattiren patua jaiotzean zehaztu zen. Kontua da Madrilgo Operaren eraikinean bertan jaio zela (19ko otsailaren 1843an). Adelineren amak "Norma" filmean abestu zuen hemen jaio baino ordu batzuk lehenago! Adelineren aita, Salvatore Patti, abeslaria zen ere.
Neska jaio ondoren, jada laugarren umea zen, abeslariaren ahotsak bere ezaugarri onenak galdu zituen eta laster eszenatokitik alde egin zuen. Eta 1848an, Patty familia atzerrira joan zen beren fortuna bila eta New Yorken kokatu zen.
Adeline txikitatik izan da operarako interesa. Askotan, bere gurasoekin batera, New Yorkeko antzokira joaten zen, non garai hartako abeslari ospetsu asko aritu ziren.
Pattiren haurtzaroaz mintzatuz, Theodore de Grave bere biografoak pasarte bitxi bat aipatzen du: “Norma antzeztu eta egun batean etxera bueltan, antzezleak txaloz eta lorez busti zituzten bitartean, Adelinek aprobetxatu zuen familia afariarekin buru-belarri zegoen minutua. , eta isil-isilik amaren gelara lerratu zen. Bertara igotzean, neskak —orduan sei urte eskas zituen— manta bat inguratu, buruan koroa bat jarri zuen —amaren garaipen baten oroitzapena— eta, ispiluaren aurrean nabarmen jarriz, Sortzen zuen efektuaz guztiz sinetsita dagoen debutantearen airea, Norma sarrerako aria abestu zuen. Haurraren ahotsaren azken nota airean izoztu zenean, entzuleen paperera pasatuz, txalo biziagoz saritu zuen bere burua, koroa burutik kendu eta bere aurrean bota zuen, altxatu eta gero. arkurik dotoreena egiteko aukera izan, deitutako artistak inoiz edo eskerrak eman zizkion ikusleei.
Adelineren baldintzarik gabeko talentuari esker, 1850ean bere anai Ettorerekin ikasketa labur bat egin ondoren, zazpi urte zituela (!), oholtza gainean aritzeko. New Yorkeko musikazaleak abeslari gazteari buruz hitz egiten hasi ziren, bere adinerako trebetasun ulertezinarekin aria klasikoak abesten baititu.
Gurasoek ulertzen zuten alabaren ahotsarentzat zein arriskutsuak ziren halako emanaldi goiztiarrak, baina beharrak ez zuen beste biderik uzten. Adelineren kontzertu berriek Washington, Filadelfia, Boston, New Orleans eta Ameriketako beste hiri batzuetan arrakasta handia dute. Kubara eta Antilletara ere bidaiatu zuen. Lau urtez, artista gazteak hirurehun aldiz baino gehiago eman zituen!
1855ean, Adelinek, kontzertu-emanaldiak erabat geldituta, Italiako errepertorioaren azterketari ekin zion Strakoshekin, bere ahizpa nagusiaren senarrarekin. Bere bakarra zen, bere anaia gain, ahots irakaslea. Strakoshekin batera, hemeretzi joko prestatu zituen. Aldi berean, Adelinek pianoa ikasi zuen Carlotta ahizparekin.
"24ko azaroaren 1859a arte eszenikoen historian data esanguratsua izan zen", idatzi du VV Timokhinek. – Egun honetan, New Yorkeko Musika Akademiako publikoa presente egon zen opera abeslari bikain berri baten jaiotzan: Adeline Patti-k hemen egin zuen debuta Donizettiren Lucia di Lammermoor-en. Ahotsaren edertasun arraroak eta artistaren teknika apartak txalo zaratatsuak eragin zituzten publikoaren partetik. Lehen denboraldian, arrakasta handiz abesten du beste hamalau operatan eta berriro Amerikako hirietan bira egiten du, oraingoan Ole Bull biolin-jole norvegiar ospetsuarekin. Baina Pattyk ez zuen uste Mundu Berrian lortutako ospea nahikoa zenik; Neska gaztea Europara joan zen han borrokatzera bere garaiko lehen abeslaria deitzeko eskubidearen alde.
14eko maiatzaren 1861an, Covent Garden antzokia gainezka bete zuten Londresen aurrean agertzen da Aminaren paperean (Belliniren La sonnambula) eta aurretik Pasta-ren esku geratu zen garaipen batekin omendu dute. eta Malibran. Etorkizunean, abeslariak bertako musikazaleak aurkeztu zituen Rosina (Sevillako bizargina), Lucia (Lucia di Lammermoor), Violetta (La Traviata), Zerlina (Don Giovanni), Marta (Martha Flotov) atalen interpretazioarekin. hark berehala izendatu zuen mundu mailan artista ospetsuen mailara.
Gerora Pattik behin eta berriz Europako eta Amerikako herrialde askotara bidaiatu bazuen ere, Ingalaterrari eman zion bere bizitzaren zatirik handiena (azkenean 90eko hamarkadaren amaieratik bertan kokatu zen). Nahikoa da esatea hogeita hiru urtez (1861-1884) bere parte-hartzearekin, Covent Gardenen aldizka emanaldiak egin zirela. Beste antzerkirik ez du Patti ikusi oholtza gainean hainbeste denboran».
1862an Madrilen eta Parisen aritu zen Patti. Adeline berehala bihurtu zen entzule frantsesen gogokoena. Paolo Scyudo kritikariak, Sevillako bizargina filmeko Rosinaren paperean aritu zenean, honakoa adierazi zuen: «Sirena liluragarriak Mario itsutu zuen, eta gorra egin zuen bere kastañeten klikarekin. Noski, halako baldintzetan, ez Mario eta ez beste inor ez dago zalantzan; denak ilunduta zeuden –nahi gabe, Adeline Patty bakarrik aipatzen da, bere graziaz, gaztetasunaz, ahots zoragarriaz, sen harrigarriaz, trebetasun desegokiaz eta, azkenik... ume hondatu baten minaz, entzutea alferrikakoa ez litzatekeenarentzat. epaile inpartzialen ahotsari, hori gabe nekez iritsiko da bere artearen gailurrera. Batez ere, kontuz ibili behar du bere kritikari merkeek bera bonbardatzeko prest dauden laudorio sutsuekin: gustu publikoaren etsai natural horiek, nahiz eta jatorrenak izan. Halako kritikarien laudorioa haien zentsura baino okerragoa da, baina Patti hain artista sentikorra da, ezen, zalantzarik gabe, ez zaio zaila izango jende alaitsuaren artean neurrizko eta inpartzialtasuneko ahots bat aurkitzea, sakrifikatzen duen gizon baten ahotsa. dena egiara eta hori adierazteko prest dago beti beldurraren ezintasunean fede osoz. talentu ukaezina».
Patty arrakastaren zain zegoen hurrengo hiria San Petersburgo zen. 2ko urtarrilaren 1869an, abeslariak La Sonnambulan abestu zuen, eta ondoren Lucia di Lammermoor, The Barber of Sevilla, Linda di Chamouni, L'elisir d'amore eta Donizettiren Don Pasquale lanetan aritu ziren. Emanaldi bakoitzean, Adelineren ospea hazten joan zen. Denboraldiaren amaieran, publikoak artista paregabe eta imitaezina zela aitortu zuen.
PI Tchaikovsky-k bere artikulu kritikoetako batean idatzi zuen: “... Patti andrea, egia esan, ahots ospetsu guztien artean lehen postuan egon da urte askotan jarraian. Soinuz zoragarria, ahots luze eta boteretsuan, koloregintzan garbitasun eta arintasun ezinhobea, bere zati bakoitza interpretatzen duen kontzientzia eta zintzotasun artistiko paregabea, grazia, berotasuna, dotorezia; hori guztia artista harrigarri honetan konbinatzen da neurri egokian proportzio harmonikoan. Lehen mailako nortasun artistikoen lehen mailakoen artean sailka daitezkeen aukeratutako gutxi horietako bat da.
Bederatzi urtez, abeslaria etengabe etorri zen Errusiako hiriburura. Pattyren emanaldiek kritika nahasiak jaso dituzte. Petersburgeko musika elkartea bi esparrutan banatuta zegoen: Adelineren zaleak - "pattistak" eta beste abeslari ospetsu baten aldekoak, Nilson - "Nilsonists".
Beharbada, Pattyren interpretazio-trebetasunen balorazio objektiboena Larochek egin zuen: “Ahots aparta baten konbinazioa eta ahotsaren aparteko maisutasunarekin liluratzen du. Ahotsa benetan apartekoa da: nota altuen sonoritate hori, goiko erregistroaren bolumen handi hori eta aldi berean indar hori, beheko erregistroaren dentsitate ia mezzosoprano hori, tinbre argi eta ireki hau, aldi berean argia. eta biribildurik, ezaugarri horiek guztiek batera zerbait fenomenala osatzen dute. Hainbeste esan da Pattyk eskalak, triloak eta abar egiten dituen trebetasunaz, non ez dut hemen gehitzeko ezer aurkitzen; Bakarrik ohartuko naiz laudoriorik handiena beharbada merezi duela ahotsaren eskura dauden zailtasunak baino ez dituen proportzioaren zentzua... Bere adierazpena –erraza, jostagarria eta dotorea den guztietan– ezinhobea da, nahiz eta horietan ere. Ahots baliabide handirik ez duten abeslarien artean batzuetan aurkitzen den bizitzaren betetasuna baino aurkitu ez nituen gauzak... Zalantzarik gabe, bere esparrua genero arin eta birtuoso batera mugatzen da, eta gure egunetako lehen abeslari gisa duen kultuak publikoak besterik ez duela frogatzen du. genero jakin hau ezeren gainetik estimatzen du eta beste guztia emateko prest dagoelako.
1ko otsailaren 1877ean, artistaren onurazko emanaldia izan zen Rigoletton. Inork ez zuen pentsatu orduan Gildaren irudian San Petersburgoko jendearen aurrean azken aldiz agertuko zenik. La Traviata-ren bezperan, artistak katarroa hartu zuen, eta gainera, bat-batean Alfred-en parteko interpretatzaile nagusia ordezkatu behar izan zuen. Abeslariaren senarrak, de Caux markesak, emanaldia bertan behera uzteko exijitu zion. Pattik, zalantza askoren ostean, abestea erabaki zuen. Lehenengo tartean, senarrari galdetu zion: "Hala ere, badirudi gaur ondo abesten dudala, dena gorabehera?" «Bai», erantzun zuen markesak, «baina, nola esan dezaket diplomatikoki, sasoi hobean entzuten zintudan...»
Erantzun hau abeslariari ez zitzaion nahiko diplomatikoa iruditu. Haserre, ileordea urratu eta senarrari bota zion, kamerinotik ateraz. Gero, apur bat suspertuta, abeslariak, hala ere, amaierara eraman zuen emanaldia eta, ohi bezala, arrakasta itzela izan zuen. Baina ezin zion barkatu senarrari haren zintzotasuna: laster Parisen zuen abokatuak dibortzio eskaria eman zion. Senarrarekin egindako eszena honek publizitate zabala jaso zuen eta abeslariak Errusia utzi zuen denbora luzez.
Bitartean, Pattik munduan zehar beste hogei urtez jarraitu zuen. La Scala-n izandako arrakastaren ostean, Verdik idatzi zuen bere gutunetako batean: «Beraz, Patti arrakasta handia izan zuen! Hala izan behar zuen!... Londresen lehen aldiz (18 urte zituen orduan) entzun nuenean, txundituta geratu nintzen, interpretazio zoragarriarekin ez ezik, bere jokoaren ezaugarri batzuekin ere, orduan ere. aktore handi bat agertu zen... une horretan bertan... abeslari eta aktore aparta gisa definitu nuen. Artean salbuespena bezala».
Patti-k 1897an amaitu zuen bere ibilbide eszenikoa Monte Carlon, Lucia di Lammermoor eta La Traviata operetan emanez. Orduz geroztik, artistak kontzertu-jarduerara bideratu du soilik. 1904an San Petersburgo bisitatu zuen berriro eta arrakasta handiz abestu zuen.
Pattik betiko agur esan zion publikoari 20ko urriaren 1914an Londresko Albert Hall-en. Hirurogeita hamar urte zituen orduan. Eta bere ahotsak indarra eta freskotasuna galdu bazuen ere, bere tinbrea bezain atsegina geratu zen.
Patti-k bere bizitzako azken urteak Wells-eko Craig-ay-Nose gazteluan kokatu zituen, non 27ko irailaren 1919an hil zen (Parisko Père Lachaise hilerrian lurperatuta).
