Gaiaren zirkulazioa |
Gaiaren bueltan – kontramugimendua, inbertsioa (latinez inversio, italieraz moto contrario, rovescio, riverso, rivoltato, frantsesezko itzulera, alemanieraz die Umkehrung, die Gegenbewegung) – polifonikoa. gai bat eraldatzeko teknika, hots aldaezin jakin batetik bere tarteak kontrako norabidean jotzean datza: gaiaren goranzko mugimendua bere mugimendu nagusian (aurrerantzean) (lat. motus rectus) alderantzizko mugimenduan (lat. motus). contrarius) tarte berean beherako mugimendu bati dagokio (eta alderantziz). Aldaera nagusietan eta alderantzikatuetan gaiari ohikoa den soinu aldaezinari alderantzizko ardatza deitzen zaio; printzipioz, edozein etapa balio dezake. Major-minor tonu-sisteman, bi aukeren antzekotasun funtzionala gordetzeko, hirugarren graduak zirkulazio-ardatz gisa balio ohi du; estilo zorrotzean (14-16. mendeak) berez diatonikoarekin. Trasteen itzulketa hirukote murriztu baten herenaren inguruan egiten da, eta horrek tritonoaren soinuen posizio bera bermatzen du:
JS Bach. Fugako Artea, Kontrapuntu XIII.
Palestrina. Meza Kanonikoa, Benedictus.
Kroma duten gaietan. O. t-ren mugimendua. Horrela egiten da, ahal izanez gero, tarteen balio kualitatiboa mantentzen dela; horrek antzekotasun handiagoa bermatzen du alderantzizko eta zuzeneko mugimenduaren adierazkortasunean:
JS Bach. The Well-Tempered Clavier, Volume 1, Fugue fis-moll.
tekn. sinpletasuna eta artea. Zirkulazioaren bidez gaia eguneratzearen eraginkortasunak teknika honen erabilera maiz eta anitza erabaki zuen, batez ere lan monotematikoetan. Alderantzizko erantzuna duten fuga-barietateak daude (Gegen-Fuge alemana – ikus JS Bach, The Art of the Fugue, No 5, 6, 7) eta alderantzizko rispost batekin kanon bat (WA Mozart, c-moll boskotea, minueta); errekurtsoa fugaren tarteetan erabiltzen da (Bach, The Well-Tempered Clavier, 1. liburukia, fugue in c-moll); Zirkulazioan dagoen gai batek mugimendu zuzeneko gai batekin stretta bat eman dezake (Mozart, fuga g-moll in, K.-V. 401); batzuetan bat egiten dute besterik gabe (Mozart, fuga c-moll, K.-V., 426). Askotan konposizioen atal handiak O. t-n oinarritzen dira. (Bach, The Well-Tempered Clavier; 1. liburukia, fuga G-dur, kontraerakusketa; giguearen 2. zatia) eta forma osoak ere (Bach, The Art of Fugue, No 12 , 13; RK Shchedrin, Polyphonic Notebook , 7, 9. zenbakia). O. t. mendeko musikan bereziki hedatuta dago beste eraldaketa metodo batzuekin. (P. Hindemith, “Ludus tonalis”, cf. aurreskua eta postludioa), bereziki, serieko teknika erabiliz idatzia (JF Stravinsky, “Agon”, Simple branle). Aldaketa eta garapenerako baliabide gisa, erakargarritasuna ez-polifonikoan erabiltzen da. musika (SS Prokofiev, "Romeo eta Julieta" balleteko "Julieta-neska"), sarritan mugimendu zuzeneko gai batekin konbinatuta (PI Txaikovski, 20. sinfonia, 6. zatia, 2-17 liburuki; SS Prokofiev, 24. sonata , 4. zatia, 2-25 liburukiak).
References: Zolotarev VA, Fuga. Azterketa praktikorako gida, M., 1932, 1965, 13. atala, Skrebkov SS, Analisi polifonikoa, M. – L., 1940, 1. atala, § 4.; berea, Polifoniako testuliburua, 1-2 zatiak, M. – L., 1951, M., 1965, § 11; Taneev SI, Idazketa zorrotzaren kontrapuntu mugikorra, M., 1959, or. 7-14; Bogatyrev SS, Kontrapuntu itzulgarria, M., 1960; Grigoriev SS, Muller TF, Polifoniako testuliburua, M., 1961, 1969, § 44; Dmitriev AN, Polifonia itxuratzeko faktore gisa, L., 1962, kap. 3; Yu. N. Tyulin, The Art of Counterpoint, M., 1964, kap. 3.
Frayonov VP
