Juan Diego Flores |

Juan Diego Florez

Ez da "Laugarren Tenorea" titulurako hautagaia eta ez ditu laster hutsik geratuko diren Pavarotti eta Placido Domingoren erronka koroak aldarrikatzen. Ez du Nessun dorm-oh-ko masak konkistatuko –bide batez, ez du Puccini batere abesten eta paper verdiar bakarra– Fentonen maitale gaztea Falstaff-en. Hala ere, Juan Diego Flores izarretara bidean da jada, italiarrek “tenore di grazia” (tenor dotorea) deitzen duten ahots mota arraroari esker. Dagoeneko munduko opera-antzoki nabarmenenek ematen diote palmondoa Rossini, Bellini eta Donizettiren Belcante lanen interprete gisa.

Covent Garden-ek iaz Rossiniren “Otelo” eta “Errauskine” lanetan egin zuen garaile antzeztu zuen gogoan, eta laster itzuliko da hara Elvino, Belliniren “Sleepwalker”-eko zoro ospetsuaren emaztegai gisa. Denboraldi honetan, 28 urteko abeslariak, bere gaitasunez argi eta garbi, zati hau abestu du jada Vienako Operaren ekoizpen batean (Londres 2002ko martxoan ikusiko da), eta Bellinik idatzitako papera azpimarratu du. bere garaikide nabarmena Giovanni Rubini, aurreikusitako mozketarik gabe exekutatu zuten. Eta gauza egokia egin zuen, konposizio osoagatik bera izan baitzen nazioarteko klaseko abeslari bakarra, gaixotu eta ordezkatu zuten N. Dessey kontuan izan gabe. Londresen, bere Amina Elena Kelessidi greziar gaztea izango da (Kazakhstanen jaioa, 1992tik Europan aritzen dena – arg.), dagoeneko entzuleen bihotzak irabaztea lortu duena La Traviata-n egindako emanaldiarekin. Azkenik, itxaropena dago Royal Operaren ekoizpenak alderdi guztietan arrakasta handiagoa izango duela, nahiz eta Marco Arturo Marelliren eszenografia itxaropentsu samarra izan, zeinak Belliniren operaren ekintza Thomas Mannen “Magic” izeneko alpetar sanatorio baten eszenatokian kokatu baitzuen. Mendia”! CG-ko interpretatzaileen formazio sendoago batek, Cardiff Singer of the World, Inger Dam-Jensen, Alastair Miles eta M. Benini zuzendaria barne, hau girotzen du, paperean behintzat dena itxaropentsuagoa dirudi Vienako erdipurdiekin alderatuta.

Dena den, Flores ia perfektua da Elvinoren paperean, eta Rodrigo Othellon edo Don Ramiro Errauskinean ikusi zutenek badakite itxuraz argala eta dotorea ere badela, bere ahotsa klasikoa den bezala italiarra den aldetik. , eraso distiratsuarekin, hiru tenoreek inoiz amestu ez zuten estratosferan hedatzen den tartea, malgua, mugikorra rouladeetan eta apaingarrietan, bel canto garaiko konpositoreek tenoreei ezartzen zizkieten eskakizunak bete-betean betez.

Ez da harritzekoa, beraz, Deccak lehenik "hartu" izana, bakarkako disko baterako kontratua sinatuz. Abeslariaren lehen Rossini diskoan, Sevillako Barberoko Almavivaren kondearen azken aria dakar, ia beti eteten dena, eta Floresek, aitzitik, aukera dagoen bakoitzean abesten du. “Rossini-k berez Almaviva deitu zion operari eta Manuel Garcia tenore leggiero handiarentzat idatzi zuen, horregatik ezin da laburtu. Bizargina tenore baten opera bat da, ez baritonoa” – Figaro gutxik egongo lirateke ados baieztapen honekin, baina historia Floresen alde dago eta bertsio berezi hau baieztatzeko nahikoa ahots distira dauka.

Decca C. Bartoliren bikotekide gisa Floresen aldeko apustua egiten ari da argi eta garbi. Rossini-n haien ahotsak primeran elkartuko ziren. Zurrumurruak daude The Thieving Magpie-ren grabaketari buruz, ia ezezaguna den maisulana, konpositorearen obertura ezagunenetako batekin irekitzen dena. Bartolik eta Floresek opera hau berriro ekar dezakete errepertoriora.

Gaztea izan arren, Floresek ondo ezagutzen ditu bere aurreikuspenak eta aukerak. “Rinucci abestu nuen Vienako Pucciniren Gianni Schicchiren ekoizpenean eta ez dut inoiz gehiago antzerkian egingo. Zati txiki bat da, baina sentitu nuen zein astuna zen nire ahotsa». Arrazoia du. Puccinik paper hori idatzi zuen Luigiren paper dramatikoa abestu zuen The Cloak-en lehen emanaldian, The Triptych-en mundu mailako estreinaldian, tenor berarentzat. Rinucciren diskoetan Flores bezalako ahotsak dituzten tenoreak agertzen dira askotan, baina antzerkian Domingo gazte bat behar da. Abeslariaren autoebaluazio «gai» hori harrigarria da, beharbada Floresek, Limako musika familia batean hazi bazen ere, ez zuelako inoiz opera abeslari izateko asmoa.

«Nire aita Peruko herri musikaren interprete profesionala da. Etxean, beti entzuten nuen abesten eta gitarra jotzen. Niri, 14 urtetik hasita, gitarra jotzea ere gustatzen zitzaidan, baina, nire konposizioak. Abestiak idazten nituen, rock and rolla maite nuen, nire rock taldea nuen, eta ez zegoen hainbeste musika klasiko nire bizitzan.

Gertatu zen Batxilergoko abesbatzako burua Floresi bakarkako lanak uzten hasi zela eta baita bakarka ikasten ere. «Operaren bidera jo ninduen, eta haren gidaritzapean Dukearen Questa o quella aria ikasi nuen Rigoletto eta Schuberten Ave Mariaren eskutik. Bi zenbaki hauekin egin nuen Limako kontserbatoriorako entzunaldia.

Kontserbatorioan, abeslariak dioenez, denbora luzez ezin izan zuen zehaztu zer zen benetan bere ahotserako egokia, eta herri musikaren eta klasikoen artean ibili zen. «Musika orokorrean ikasi nahi nuen, batez ere konposizioa eta piano jotzea. Chopinen noktura errazak jotzen ikasten eta neure burua laguntzen hasi nintzen”. Domingok alokatzen dion Floresen Vienako apartamentuan, Debussyren “Le Petit Negre”-ren notak ageri dira pianoan, tenore errepertoriotik haratago doazen musika interesak erakusten dituena.

«Lehen aldiz zerbait ulertzen hasi nintzen Ernesto Palacio tenore peruarrarekin lanean ari nintzenean. Esan zidan: "Ahots mota berezi bat duzu eta kontu handiz jokatu behar da". 1994an ezagutu nuen eta entzun ninduenean ideia batzuk bazituen jada, baina ezer berezirik ez, paper txiki bat CDan grabatzea proposatu zidan. Gero berarekin joan nintzen Italian ikastera eta poliki-poliki hobetzen hasi nintzen».

Floresek 1996an egin zuen lehen "spurt" serioa, 23 urte besterik ez zituela. «Pesaroko Rossini Jaialdira joan nintzen urgentziaz Mathilde di Chabran-en paper txiki bat prestatzera, eta dena tenorraren zati nagusiaren interpretazioarekin amaitu zen. Antzoki askotako zuzendariak egon ziren jaialdian, eta berehala egin nintzen oso famatua. Operan egin nuen lehen emanaldi profesionalaren ostean, egutegia bete egin nuen. La Scala-n abuztuan entzunaldi batera gonbidatu ninduten, eta jada abenduan Milanen abestu nuen Armidan, Wexforden Meyerbeer's North Star-en, eta beste antzoki handi batzuk ere zain zeuden.

Urtebete geroago, Covent Gardenek zortea izan zuen Flores D. Sabbatini ordezkatzea Donizettiren "Elizabeth" opera berpiztuaren kontzertu-emanaldi batean, eta harekin "Othello", "Errauskine" eta "Sleepwalker" lanetarako kontratua egin zuen. ”. Londresek lasai asko espero dezake Errauskine arrakastatsuaren itzulera eta, antza, Sevillako Barber berrian pentsatzeko garaia da – barkatu – Almaviva – gure egungo Rossini tenor gazte onenarentzat.

Hugh Canning The Sunday Times, 11eko azaroaren 2001 Marina Deminaren argitalpena eta itzulpena ingelesetik, operanews.ru