Isabella Colbran |

Isabella Colbran

Colbrand-ek soprano arraroa zuen: bere ahotsaren tarteak ia hiru zortzidun hartzen zituen eta erregistro guztietan berdintasun, samurtasun eta edertasun harrigarriz bereizten zen. Gustu musikal delikatua zuen, fraseoaren eta ñabarduraren artea («urretxindorra beltza» deitzen zioten), bel cantoaren sekretu guztiak zekienak eta intentsitate tragikorako antzezpenaren dohainagatik famatua zen.

Arrakasta bereziarekin, abeslariak emakume indartsu, sutsu eta sufrimendu sakonen irudi erromantikoak sortu zituen, hala nola Ingalaterrako Elizabeth ("Elizabeth, Ingalaterrako erregina"), Desdemona ("Otelo"), Armida ("Armida"), Elchia ("Elizabeth, Ingalaterrako erregina"). Moises Egipton") , Elena ("Lakuko emakumea"), Hermione ("Hermione"), Zelmira ("Zelmira"), Semiramide ("Semiramida"). Berak jokatutako beste rol batzuen artean, Julia ("Birjina Vestala"), Donna Anna ("Don Giovanni"), Medea ("Medea Korintoko") aipa daitezke.

Isabella Angela Colbran 2eko otsailaren 1785an jaio zen Madrilen. Gorteko musikari espainiar baten alaba, ahots-prestakuntza ona jaso zuen, Madrilen lehenik F. Parejaren eskutik, gero Napolin G. Marinelli eta G. Cresentiniren eskutik. Azken honek ahotsa leundu zuen azkenean. Colbrand-ek 1801ean egin zuen debuta Parisko kontzertu-eszenatoki batean. Hala ere, arrakasta nagusiak itxaroten zituen Italiako hirietako agertokietan: 1808tik Colbrand bakarlaria zen Milan, Venezia eta Erromako opera antzokietan.

1811tik Isabella Colbrand bakarlaria da Napoliko San Carlo antzokian. Orduan, Gioacchino Rossini abeslari eta etorkizun handiko konpositore ospetsuaren lehen topaketa egin zen. Aitzitik, aurretik ezagutzen zuten elkar, 1806ko egun batean Boloniako Musika Akademian abesteko merituagatik onartu zutenean. Baina orduan Gioacchinok hamalau urte besterik ez zituen...

Bilera berri bat 1815ean bakarrik egin zen. Dagoeneko ospetsua zen Rossini Napolira etorri zen Elisabeth, Ingalaterrako erregina opera eszenaratzera, non Colbrand-ek izenburuko papera interpretatzeko.

Rossini berehala menperatu zen. Eta ez da harritzekoa: kosta egin zitzaion, edertasunaren ezagutzaileari, emakume eta aktore baten xarmari aurre egitea, zeinak hitz hauekin deskribatu baitzuen Stendhalek: «Oso mota bereziko edertasuna zen: aurpegiko ezaugarri handiak, bereziki abantailatsuak. agertokitik, altua, sutsua, emakume zirkasiarra bezalakoa, begiak, ile urdin-beltzeko moxa. Honi guztiari bihotz-bihotzez joko tragiko batek batu zion. Emakume honen bizitzan, ez zegoen moda-denda bateko jabe batzuk baino bertute gehiago, baina bere burua diadema batekin koroatu bezain laster, berehala hasi zen nahi gabeko errespetua pizten aretoan berarekin hitz egin berri zutenengandik ere. … “

Colbrand bere ibilbide artistikoaren gailurrean zegoen orduan eta bere edertasun femeninoaren gorenean. Isabella Barbaia enpresario ospetsuaren babesa izan zen, bere lagun jatorra zen. Zergatik, erregeak berak babesten zuen. Baina rolaren lanarekin lotutako lehen topaketetatik, Gioacchino alai eta xarmangarriarekiko miresmena hazi egin zen.

“Elizabeth, Ingalaterrako erregina” operaren estreinaldia 4eko urriaren 1815an izan zen. Hona hemen A. Frakcaroli-k idazten duena: “Emanaldi solemne bat izan zen Printze Oinordekoaren izen-egunaren harira. Antzoki erraldoia beteta zegoen. Borrokaren ekaitz aurreko giro tentsioa sumatu zen aretoan. Colbranez gain, Andrea Nozari eta Manuel Garcia tenore ospetsuek abestu zuten Signora Dardanelli, Maria alaba txiki maitagarria izan zuen abeslari espainiarrak. Neska hau, ahotan hasi orduko, berehala hasi zen abesten. Hauek izan ziren gero Maria Malibran ospetsua izango zenaren lehen bokalizazioak. Hasieran, Nozari eta Dardanelliren bikotea entzun arte, publikoa etsai eta zorrotza zen. Baina duo honek izotza urtu zuen. Eta orduan, melodia txiki zoragarri bat interpretatu zenean, napolitar gogotsu, hedakor eta tenperatuek ezin izan zuten gehiago beren sentimenduei eusteko, aurreiritziak eta aurreiritziak ahaztu eta izugarrizko txaloka lehertu ziren.

Ingalaterrako Elizabeth erreginaren papera, garaikideen arabera, Colbranen sorkuntza onenetako bat bihurtu zen. Stendhal bera, inola ere abeslariarekiko sinpatiarik ez zuena, hemen bere burua gainditzen zuela aitortu behar izan zuen, "bere ahotsaren malgutasun izugarria" eta "aktore tragiko handiaren" talentua erakutsiz.

Isabellak irteera-aria abestu zuen amaieran - "Arima ederra, noblea", egitea izugarri zaila zena! Norbaitek ondo esan zuen orduan: aria kutxa baten antzekoa zen, irekiera Isabellak bere ahotsaren altxor guztiak erakutsi ahal izan zituena.

Rossini ez zen aberatsa orduan, baina bere maiteari diamanteak baino gehiago eman zezakeen: heroi erromantikoen zatiak, Colbrandentzat bereziki idatziak, bere ahotsean eta itxuran oinarrituta. Batzuek konpositoreari «Egoeren adierazkortasuna eta dramatismoa Colbrand brodatzen zituen ereduen mesedetan sakrifikatu» izana ere leporatu zioten, eta horrela bere burua traizionatu zuen. Jakina, orain nahiko begi bistakoa da errieta horiek ez zutela funtsik: bere "neska-lagun xarmagarrian" inspiratuta, Rossini nekaezin eta arduragabe aritu zen.

Elizabeth, Ingalaterrako erregina operatik urtebetera, Colbrand-ek Desdemona abesten du lehen aldiz Rossiniren Otello opera berrian. Interprete handien artean ere nabarmendu zen: Nozari – Othello, Chichimarra – Iago, David – Rodrigo. Nork eutsi diezaioke hirugarren ekitaldiko magiari? Dena zapaldu zuen ekaitza izan zen, arima literalki urratuz. Eta ekaitz horren erdian –lasai, lasai eta xarmangarriko uharte bat– “The Song of the Willow”, Colbrand-ek halako sentsazioarekin interpretatu zuena, non ikusle osoa hunkitu zuena.

Etorkizunean, Colbrand-ek askoz heroi rossiniar gehiago antzeztu zituen: Armida (izen bereko operan), Elchia (Moises Egipton), Elena (Lakuko Dama), Hermione eta Zelmira (izen bereko operan). Bere errepertorioan sopranoen paperak ere sartu zituen The Thieving Magpie, Torvaldo eta Dorlisca, Ricciardo eta Zoraida operetan.

5ko martxoaren 1818ean Napolin "Moises en Egipton" estreinaldiaren ondoren, bertako egunkariak hau idatzi zuen: "Badirudi "Elizabeth" eta "Othello" ez zutela signora Colbran antzerki-erremu berrien itxaropenik utzi, baizik eta haren paperean. Elkia samur eta zorigaiztoko "Moises"-en Isabel eta Desdemonan baino are gorago agertu zen. Bere antzezpena oso tragikoa da; bere intonazioak goxo-goxo sartzen dira bihotzean eta zoriontasunez betetzen dute. Azken arian, egia esan, bere adierazkortasunean, marrazkian eta kolorean gure Rossiniren ederrenetarikoa den, entzuleen arimak bizi izan zuen zirrararik indartsuena.

Sei urtez, Colbrand eta Rossini elkartu ziren, gero berriro banandu ziren.

«Orduan, Lakuko Dama-ren garaian», idazten du A. Frakkaroli, «beretzat idatzi zuen bereziki, eta publikoak estreinaldian hain bidegabeki astindu zuena, Isabella oso maitatu egin zen berarekin. Seguruenik bere bizitzan lehen aldiz bizi izan zuen samurtasun dardara bat, lehen ezagutu ez zuen sentipen atsegin eta garbia, haur handi hau kontsolatzeko gogoa ia amarena, zeina lehen aldiz tristura-une batean agertu zitzaion, botaz. isekariaren ohiko maskara. Orduan konturatu zen lehenago eraman zuen bizitza jada ez zitzaiola egokitzen, eta bere sentimenduak agerian utzi zizkion. Bere maitasun-hitze zintzoek ordura arte ezezaguna den poz handia eman zioten Gioacchinori, zeren amak haurtzaroan esan zizkion hitz ezin adierazgarrien ondoren, normalean emakumeengandik entzun ohi zituen kuriositate sentsuala adierazten zuten maitasun-hitzak baino ez baitzituen entzuten. grina azkar itzaltzen. Isabella eta Gioacchino pentsatzen hasi ziren polita izango zela ezkontzan elkartu eta banandu gabe bizitzea, antzerkian elkarrekin lan egitea, askotan garaileen ohoreak ekartzen zizkieten.

Sutsu, baina praktikoa, maisuak ez zuen alde materialaz ahaztu, batasun hori ikuspuntu guztietatik ona dela ikusita. Beste maisurik ez zuen dirua jaso zuen (ez asko, konpositorearen lana gaizki saritua izan zelako, baina, oro har, nahiko ondo bizitzeko). Eta aberatsa zen: Sizilian higiezinak eta inbertsioak zituen, Boloniatik hamar kilometrora dagoen Castenason txalet eta lurrak, aitak frantses inbasioan Espainiako unibertsitate batean erosi eta ondare gisa utzi zituenak. Bere hiriburua berrogei mila eskudo erromatar zen. Horrez gain, Isabella abeslari ospetsua zen, eta bere ahotsak diru asko ekarri zion, eta enpresaburu guztiak puskatuta dagoen halako konpositore ospetsu baten ondoan, bere diru-sarrerak are gehiago igoko dira. Eta maisuak, gainera, bere operak antzezle bikain batekin eskaini zituen».

Ezkontza 6ko martxoaren 1822an egin zen Castenason, Bolognatik gertu, Villa Colbran-eko Virgine del Pilar kaperan. Ordurako, argi geratu zen abeslariaren urterik onenak jada atzean zeudela. Bel cantoren ahots zailtasunak indarrez gainditzen joan ziren, nota faltsuak ez dira arraroak, bere ahotsaren malgutasuna eta distira desagertu egin ziren. 1823an, Isabella Colbrand-ek jendaurrean aurkeztu zuen azkenekoz Rossiniren opera berria, Semiramide, bere maisulanetako bat.

"Semiramide"-n Isabelak "bere" alderdietako bat jaso zuen: erreginaren festa, opera eta ahotsaren agintaria. Jarrera noblea, ikusgarritasuna, aktore tragikoaren talentu aparta, ahots-gaitasun apartak - horrek guztiak nabarmendu zuen partearen interpretazioa.

“Semiramide”-ren estreinaldia Venezian izan zen 3ko otsailaren 1823an. Antzokian ez zegoen eserleku huts bakar bat ere, publikoa jendez gainezka zegoen korridoreetan ere. Ezinezkoa zen kaxetan mugitzea.

«Ale bakoitza», idatzi zuten egunkariek, «izarretara igo zen. Marianne-ren eszenatokiak, Colbrand-Rossini-rekin zuen bikoteak eta Galli-ren etapak, baita goian aipatutako hiru abeslarien tertzet ederrak ere, zipriztindua egin zuten.

Colbrand-ek "Semiramide"-n kantatu zuen oraindik Parisen zegoela, bere ahotsaren akats nabarmenegiak ezkutatzen trebetasun harrigarriz saiatuz, baina horrek etsipen handia ekarri zion. "Semiramide" izan zen abestu zuen azken opera. Handik gutxira, Colbrand-ek eszenatokian jotzeari utzi zion, nahiz eta noizean behin apaindegiko kontzertuetan agertzen zen.

Sortutako hutsunea betetzeko, Colbran kartetan jolasten hasi zen eta oso menpeko bihurtu zen jarduera honetara. Hau izan zen Rossiniren ezkontideak elkarrengandik gero eta gehiago urruntzeko arrazoietako bat. Zaila egin zitzaion konpositoreari bere emazte hondatuaren izaera absurdua jasatea. 30eko hamarkadaren hasieran, Rossini Olympia Pelissier ezagutu eta maitemindu zenean, haustura bat saihestezina zela nabaria zen.

Colbrandek Castenason eman zituen gainontzeko egunak, eta han hil zen 7eko urriaren 1845an, guztiz bakarrik, denek ahaztuta. Ahaztuak dira bere bizitzan asko konposatu zituen abestiak.