Zerrenda |

lat. relatio non harmonica, frantsesezko fausse relation, germen. Questand

Urrats natural baten soinuaren eta haren aldaketa kromatiko-alternatibo baten arteko kontraesana beste ahots batean (edo beste zortzidun batean). P. diatonikoan harmonia-sistemak soinu faltsu baten inpresioa ematen du normalean (armonika ez dena) – zuzenekoan bezala. auzoa, eta iraganeko soinu edo akorde baten bidez:

Beraz, harmoniaren arauek debekatuta dago P.. Gradu natural baten konbinazioa bere alterazioarekin ez da P. bat, baldin eta ahotsaren gidaritza leuna bada, adibidez:

P. bigarren gradu baxuaren ondoren D harmonian onartzen da, baita zesura baten bidez ere (ikus goiko adibideak, kol. 244).

P. saihestea estilo zorrotzeko kontrapuntuaren ohikoa da jada (XV-XVI. mendeak). Barroko garaian (XVII-XVIII. mendearen 15. erdia), noizean behin abestea onartzen zen, bai ahots garatuaren gidaritza-baldintzetan albo-ondorio nabarmen gisa (JS Bach, Brandenburgoko Kontzertua 16, 17. zatia, 1-18 konpasetan), edo berezi gisa. k.-l adierazteko teknika. efektu bereziak, adibidez. dolua edo egoera mingarri bat irudikatzeko (P. a1 – as2 A adibidean,

JS Bach. Meza si minorrean, 3. zenbakia, 9. bat.

JS Bach. “Singt dem Herrn ein neues Lied” korala, 8-10 konpasak.

behean, Zagen hitzaren adierazpenarekin lotzen da – irrika). Erromantizismoaren garaian eta modernoan. P.-ren musika ladoharmoniko bereizgarrietako bat bezala erabiltzen da sarri. bitartekoen sistema (bereziki, modu berezien eraginez; adibidez: P. e – es1 Stravinskyren The Rite of Spring, 123. zenbakia, 5. barra – eguneroko moduan oinarrituta). P. B adibidean (Kashcheevnaren xarma hordigarriak gorpuzten ditu) ez-diatonikoarekiko loturarekin azaltzen da. amaiera baxua

JS Bach. Matthew Passion, 26. zenbakia, 26. barra.

NA Rimsky-Korsakov. “Kashchei the Immortal”, II eszena, 28-29 konpasak.

sistema eta bere tonu-erdi eskala bereizgarria. mendeko musikan oso erabilia (AN Cherepnin, B. Bartok, etab.) bi terteko nagusi-menor akordea (esaterako: e20-g1-c1-es2), zeinaren berezitasuna P. ( e2-es1), baita hari lotutako akordeak ere (ikus 2. zutabearen goiko aldean dagoen adibidea).

IF Stravinsky. "Udaberri sakratua".

Musika modernoan ohikoa, moduen nahasketak polieskala eta politonaltasuna dakar, non P. (segidan eta aldiberean) egitura modalitatearen ezaugarri normatibo bihurtzen da:

IF Stravinsky. Pianorako piezak “Five fingers”. Lento, 1-4 konpasak.

Deiturikoak. atonalitate enharmonikoa. urratsen balioak berdindu egiten dira, eta P. gauzatu ezina bihurtzen da (A. Webern, 9 instrumentuetarako kontzertua, 24 op.).

"P" terminoa. – "P ez-harmonikoa" esamoldearen laburdura. (Alemanez: unharmonischer Querstand). P. esanahiari eutsi dion segida discordante debekatuen multzoko zati bat da, zeinak, P. alterazioaz gain, tritono erlazioak ere barne hartzen zituena. P. eta tritonoa (diabolus in musica) antzekoak dira, biak hexakordoen sisteman oinarritutako pentsamenduaren mugetatik kanpo daudelako (ikus Solmizazioa), eta arau beraren menpe daude – Mi contra Fa (nahiz eta ez berdina):

J. Tsarlinok (1558) bi kondenatu zituen b. heren edo m. seigarrenak jarraian, «harreman harmoniatsu batean ez daudelako»; harmoniagabeko erlazioa berak erakusten du (adibide batean) bai P. bai uhandreetan:

G. Zarlinoren “Le institutioni harmonice” tratatutik (III. zatia, 30. kapitulua).

M. Mersenne-k (1636-37), Tsarlinori erreferentzia eginez, P. “erlazio faltsuak” aipatzen ditu (fausses harremanak) eta antzeko adibideak ematen ditu tritoiari eta P.

K. Bernhard-ek debekatzen ditu falsche Relationes: tritonoak, edo "erdi kintoak" (Semidiapente), "gehiegizko" zortzidun (Octavae Superfluae), "erdiak" (Semidiapason), "gehiegizko" unison (Unisonus superfluus), adibideak ia literalki emanez. aurrekoa Carlinotik errepikatuz.

I. Matthesonek (1713) tarte berdinak "soinu nazkagarriak" (widerwärtige Soni) termino berdinetan ezaugarritzen ditu. "Perfect Kapellmeister"-aren 9. zatiaren 3. kapitulu osoa. “P. inarmonikoa”. Teoria zaharraren debeku batzuei “bidegabea” dela (Zarlinok aipatu dituen zenbait konposatu barne), Matteson-ek “jasaezina” eta “bikaina” bereizten ditu P. (“erlazio faltsuak” “tolerante” eta “tolerante” artean banatzea ere aurkitzen da. in S. Brossard-en “Musical Dictionary”, 1703.) XK Koch-ek (1802) P. “bi ahotsen segida, zeinaren ibilbidea tonu ezberdinei dagokiena” bezala azaltzen du. Bai, zirkulazioan.

belarriak beheko ahotsean fis-a urratsa G-dur bezala ulertzen du, goikoan af urratsa C edo F-dur bezala. "Relatio non harmonica" eta "P ez-harmonikoa". sinonimo gisa azaltzen ditu Kochek, eta ondorengoak

oraindik aplikatzen zaie.

EF Richter-ek (1853) "P ez harmonikoa" zerrendatzen du. "Mugimendu ez-melodikoei", baina zenbait "apaingarri" (lagungarri) nota edo "murrizketa" printzipioa justifikatzen ditu (tarteko esteka):

"Garuna" ("Udaberria") armeniar maitasun abestia.

Igoera eratzen duen mugimendua. laurden bat

, Richterrek P-rekin erlazionatzen du. X. Riemann-en arabera, P. kromatikoki aldatutako tonu baten esleipena da, entzuteko desatsegina. Desatsegina da harmonikoen asimilazio nahikoa. konexioak, intonazio ezpuruarekin aldera daitezkeenak. Paradoxa arriskutsuena izen bereko hirukoterantz joatean dago; pauso tritono batekin, P. “bereiz argi dago” (adibidez, n II – V); Tertsovy ratioko elementuak (adibidez, I — hVI) tarteko posizioa hartzen du.

Hess de Calvet-ek (1818) "mugimendu ez-harmonikoa" debekatzen du tritono ireki batera eramaten duena.

, ordea, "progresio ez-harmonikoak" ahalbidetzen ditu "elkargunearen ondoren" (zesurak) badoaz. IK Gunke-k (1863) estilo zorrotzean saihestea gomendatzen du “lotutako tonuak ez betetzearen ondoriozko eskalen erlazio (erlazioa) ezberdinak” (bereek emandako P. adibide bat b. herenetatik eta m. sext-etik egindako azterketa da) .

PI Txaikovski (1872) naz. P. “bi ahotsen jarrera kontraesankorra”. BL Yavorsky-k (1915) P. soinu konjokatuen arteko loturaren haustura gisa interpretatzen du: P. – “conjugate juxtaposition of conjugate sounds in different octavas and different voices when gravity is wrongly performed.” Adib. (lotutako soinuak – h1 eta c2):

(zuzena) baina ez

(P.). Yu-ren arabera. N. Tyulin eta NG Privano (1956), bi P. mota daude; lehenengoan, P. osatzen duten ahotsak ez dira moduzko egitura orokorrean sartzen (P. soinuak faltsuak dira), bigarrenean, egitura modala orokorra azaltzen dute (P. onargarria izan daiteke).

References: Hess de Calve, Musikaren teoria…, 1. zatia, Har., 1818, or. 265-67; Stasov VV, Glinkari buruzko Rostislav jaunari gutuna, “Antzerki eta Musikaren Buletina”, 1857, urriaren 27a, liburuan bera: Stasov VV, Artikuluak Musikari buruz, vol. 1, M., 1974, or. 352-57; Gunke I., A complete guide to composing music, San Petersburgo, (1865), or. 41-46, M., 1876, 1909; Tchaikovsky PI, Harmoniaren azterketa praktikorako gidaliburua, M., 1872, liburuan bera: Tchaikovsky PI, Poly. kol. soch., liburukia. III-a, M., 1957, or. 75-76; Yavorsky B., Exercises in the formation of a modal rhythm, 1. zatia, M., 1915, or. 47; Tyulin Yu. N., Privo NG, Harmoniaren oinarri teorikoak, L., 1956, or. 205-10, M., 1965, or. 210-15; Zarlino G., Le institutioni harmonice. 1558ko faksimilea, NY, (1965); Mersenne M., Harmonia unibertsala. La théorie et la pratique de la musique (P., 1636-37), or. 2, or., 1963, or. 312-14; Brossard S., Dictionaire de musique…, P., 1703; Mattheson J., Das neu-eröffnete Orchestre…, Hamb., 1713, S. 111-12; berea, Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1739, S. 288-96, hau da, Kassel – Basilea, 1954; Martini GB, Esemplare o sia saggio fondamentale pratico di contrappunto sopra il canto fermo, pt. 1, Bolonia, 1774, or. XIX-XXII; Koch H. Chr., Musikalisches Lexikon, Fr./M., 1802, Hdlb., 1865, S. 712-14; Richter EF, Lehrbuch der Harmonie, Lpz., 1853 Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, L. – NY, (1868) Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Passung seines Schülers, Christoph154, Kasselhard57 L. ua, XNUMX.

Yu. H. Kholopov