Aldia |

Epea (grezieratik. periodos - saihesbidea, zirkulazioa, denbora-zirkulu jakin bat) - forma konposizio sinpleena, forma handiagoen parte dena edo berea duena. esanahia. Main P.-ren funtzioa nahiko bukatutako musikaren erakusketa da. pentsamenduak (gaiak) ekoizpenean. biltegi homofonikoa. Ezagutu P. dec. egiturak. Horietako bat nagusi gisa defini daiteke, normatiboa. Hau P. bat da, eta bertan osatzen duten bi perpausen simetria sortzen da. Berdin hasten dira (edo antzekoak) baina modu ezberdinetan bukatzen dira. kadentzia, oso gutxiago lehenengoan eta osatuagoa bigarren esaldian. Kadentzia-ratio ohikoena erdia eta osoa da. Lehen esaldiaren amaierako harmonia dominatzaileari buruzko amaiera bigarrenaren amaierako tonikoaren amaierari dagokio (eta puntua bere osotasunean). Autentiko sinpleenaren ratio harmoniko bat dago. sekuentzia, P-ren egitura-osotasunari laguntzen diona. Beste kadentzia-erlazio batzuk ere posible dira: inperfektu osoa – perfektu osoa, etab. Salbuespen gisa, kadentziaren ratioa alderantzikatu daiteke (adibidez, perfektua – inperfektua edo osoa – osatugabea). ). P. daude eta kadentzia berdinarekin. Harmonikaren aukera ohikoenetako bat. P.-ren egiturak – modulazioa bigarren perpausean, gehienetan norabide nagusian. Honek P.-ren forma dinamizatzen du; P. modulatzailea forma handiagoen elementu gisa soilik erabiltzen da.

Metrikak ere paper garrantzitsua betetzen du. P. oinarria Europako musika estilo eta genero askorentzat (baina ez guztientzat) tipikoa da karratutasuna, zeinarekin P. eta esaldi bakoitzean konpas kopurua 2-ren potentziaren berdina baita (4, 8, 16, 32). ). Karratutasuna erritmo arinak eta astunak (edo, alderantziz, astunak eta arinak) etengabeko aldaketaren ondorioz sortzen da. Bi barra binaka lau barratan biltzen dira, lau barra zortzi barratan, etab.

Deskribatutakoaren parean, beste egitura batzuk ere erabiltzen dira. P. osatzen dute nagusiaren funtzio bera betetzen badute. mota, eta egituraren desberdintasunak ez doaz neurri jakin batetik haratago, musika generoaren eta estiloaren arabera. Aldaera hauen ezaugarri definitzaileak musen erabilera mota dira. materiala, baita metrikoa ere. eta harmonikoa. egitura. Esaterako, bigarren esaldia agian ez da lehenengoa errepikatu, baina jarraitu, hau da, berria izan musikan. materiala. Halako P. izenekoa. Errepikatu gabeko edo bakarreko egitura bateko P.. Bi perpaus heterogeneo ere batzen dira bertan kadentzia komunztaduraz. Hala ere, egitura bakarreko P. ezin daiteke perpausetan banatu, hau da, fusionatu. Kasu honetan, P.-ren egitura-printzipiorik garrantzitsuena urratzen da. Eta hala ere eraikuntzak P. izaten jarraitzen du, definizioa ezartzen badu. material tematikoa eta osotasunaren forman leku bera hartzen du P normatiboak. Azkenik, P. daude, desberdinenak dituzten hiru perpausez osatua. erlazio tematikoa. materiala (a1 a2 a3; ab1b2; abc, etab.).

P. mota nagusiarekiko desbideratzeak metrikariari ere aplika daitezke. eraikinak. Bi perpaus karratuen simetria hautsi daiteke bigarrena zabalduz. Horrela sortzen da oso ohikoa den P. hedatua (4 + 5; 4 + 6; 4 + 7, etab.). Bigarren esaldiaren laburdura ez da hain ohikoa. Badira karratuak ere, zeinetan ez-koadratura sortzen den ez jatorrizko karratutasuna gainditzearen ondorioz, baizik eta berez, musika honek organikoki berezkoa duen propietate gisa. Karratu gabeko P. horiek tipikoak dira, bereziki, errusierarentzat. musika. Kasu honetan ziklo kopuruaren ratioa desberdina izan daiteke (5 + 5; 5 + 7; 7 + 9, etab.). P. amaieran, amaitu ondoren. kadentzia, gehigarri bat sor daiteke - eraikuntza bat edo eraikuntza sorta bat, bere musen arabera. P. aldakorra esan nahi du, baina independentea ez edukitzea. balioa.

P. errepikatu ohi da, batzuetan testura-aldaketa ugarirekin. Errepikapenean zehar aldaketek P.-aren plano harmonikoan zerbait esanguratsua sartzen badute, horren ondorioz beste kadentzia batekin edo beste tonu batean amaitzen bada, orduan ez da P. bat eta bere aldaera errepikapena sortzen dena, baina P konplexu baten egitura bakarra. P konplexu baten bi perpaus konplexu lehen bi P soil dira.

P. Europan sortu zen. prof. musika biltegi homofonikoaren jatorriaren garaian, polifonikoa ordezkatu zuena (16-17. mendeak). Bere eraketan eginkizun garrantzitsua izan zuen Narrek. eta etxeko dantzak. eta kantua eta dantza. generoak. Hortik karratutasunerako joera, dantzen oinarri dena. musika. Horrek ere eragina izan zuen musikaren aldarrikapen-va Mendebaldeko Europaren berezitasun nazionaletan. herrialdeak – bertan, austriarra, italiarra, frantsesa. nar. abestian ere karratutasuna da nagusi. Errusierarentzat abesti luze bat karratutasunaren ezaugarria ez da. Hori dela eta, ez-karratutasun organikoa oso hedatuta dago errusieraz. musika (MP Mussorgsky, SV Rachmaninov).

P. prof. instr. musikak kasu gehienetan forma handiago baten hasierako zatia adierazten du: bi edo hiru zati soil bat. F. Chopinekin hasita (Aurreskuak, 25. op.) ekoizpen independentearen forma bihurtzen da. Wok. musika P. leku sendoa irabazi zuen kantuan bertso moduan. Bikoteak ez diren abestiak eta P. forman idatzitako amodioak ere badaude (SV Rachmaninov-en “It's Good Here”).

References: Catuar G., Forma musikala, 1. zatia, M., 1934, o. 68; Sosobin I., Forma musikala, M.-L., 1947; M., 1972, or. 56-94; Skrebkov S., Musika-lanen analisia, M., 1958, or. 49; Mazel L., Musika-lanen egitura, M., 1960, or. 115; Reuterstein M., Forma musikalak. Zati bateko, biko eta hiruko formak, M., 1961; Musika Forma, ed. Yu. Tyulina, M., 1965 or. 52, 110; Mazel L., Zukkerman V., Analysis of music work, M., 1967, or. 493; Bobrovsky V., Forma musikalaren funtzioen aldakortasunari buruz, M., 1970, or. 81; Prout E., Musical form, L., 1893 Ratner LG Einghteenth century theories of music period structure, “MQ”, 1900, v. 17, no 31.

Bobrovsky VP