Biolina – musika tresna

Biolina obalo formako arku-haridun musika-tresna bat da, gorputzaren alboetan zirrikitu berdinak dituena. Instrumentu bat jotzean igortzen den soinuan ( indarra eta tinbrea ) honako hauek eragiten dute: biolinaren gorputzaren formak, tresnaren materialak eta musika tresnak estaltzen duen bernizaren kalitatea eta konposizioa.

Biolin formak ziren menderako ezarria; mende honetako eta XVII. mende hasierakoak dira biolin fabrikatzaile ospetsuak, Amati familia. Italia famatua zen biolinak ekoizteagatik. Biolina instrumentu bakarlaria da XVII

Diseinua

Biolina bi atal nagusi ditu: gorputza eta lepoa, eta horietan hariak luzatzen dira. Biolin oso baten tamaina 60 cm da, pisua - 300-400 gramo, nahiz eta biolin txikiagoak dauden.

Egitura

Biolinaren gorputzak forma biribildu zehatza du. Kasuaren forma klasikoaren aldean, paralelogramo trapezoidalaren forma matematikoki optimoa da alboetan koska biribilduekin, "gerria" osatuz. Kanpoko sestraren biribiltasunak eta "gerria" lerroek Jolasaren erosotasuna bermatzen dute, batez ere posizio altuetan. Gorputzaren beheko eta goiko planoak – oholtzak – elkarren artean konektatzen dira egurrezko zerrendak – maskorrak. Forma ganbila dute, "gangak" osatuz. Gangen geometriak, baita haien lodierak, maila batean edo bestean duen banaketak soinuaren indarra eta tinbrea zehazten ditu. Kutxaren barruan kuttun bat jartzen da, harmailetik -goiko estalkitik- beheko bizkarreko bibrazioak komunikatzen dituena. Hori gabe, biolinaren tinbreak bizitasuna eta betetasuna galtzen ditu.

Biolinaren soinuaren indarrak eta tinbreak eragin handia du hura egiten den materialak, eta, neurri txikiagoan, bernizaren konposizioak. Esperimentu bat ezagutzen da Stradivarius biolin bati berniza kimiko osoa kentzearekin, eta horren ondoren ez zen bere soinua aldatu. Lakak biolina babesten du ingurumenaren eraginez egurraren kalitatea aldatzetik eta biolina kolore gardenarekin zikintzen du urre argitik gorri ilunera edo marroi ilunera.

Beheko bizkarrekoa astigarrak egur trinkoz (beste egur gogor batzuk) edo bi erdi simetrikoz egina dago.

Goiko bizkarrekoa izei erresonantez egina dago. Bi erresonatzaile zulo ditu - effs (Itxura duten latinezko F letra xehearen izenetik). Goiko bizkarreko erdialdean euskarri bat dago, eta horren gainean hari euskarriaren gainean finkatuta (hatz-taularen azpian) dago. Malguki bakar bat goiko soinu-taulan lotzen da G katearen alboko zutabearen hankaren azpian - luzetara kokatutako egurrezko ohol bat, eta horrek neurri handi batean goiko soinu-taularen indarra eta bere erresonantzia-propietateak bermatzen ditu.

Maskorrak batu beheko eta goiko bizkarrekoak, biolinaren gorputzaren alboko azalera osatuz. Haien altuerak zehazten ditu biolinaren bolumena eta tinbrea, eta funtsean soinuaren kalitateari eragiten dio: zenbat eta maskorrak altuagoak izan, orduan eta soinu motelagoa eta leunagoa, orduan eta txikiagoa, orduan eta zulagarriagoak eta gardenagoak izango dira goiko notak. Maskorrak, oholtzak bezala, astigarrak egurrez eginda daude.

Izkinak alboetan arkua jotzean kokatzeko balio dute. Arkua ertzetako batean apuntatzen denean, soinua dagokion sokan sortzen da. Arkua bi izkin artean badago, soinua bi soketan jotzen da aldi berean. Hiru soketan aldi berean soinua ekoitzi dezaketen interpreteak daude, baina horretarako arkua izkinetan kokatzeko arautik aldendu eta standaren konfigurazioa aldatu behar duzu.ad.

Laztana  izei egurrez egindako tarte biribil bat da, soinu-taulak mekanikoki lotzen dituena eta soken tentsioa eta maiztasun handiko bibrazioak beheko soinu-taulara transmititzen dituena. Bere kokapen aproposa esperimentalki aurkitzen da, normalean, homiearen amaiera zutikaren hankaren azpian kokatzen da E katearen alboan, edo ondoan. Dushka maisuak bakarrik berrantolatzen du, bere mugimendu txikienak instrumentuaren soinuan nabarmen eragiten baitu.

Lepoa Edo buztana , kateak lotzeko erabiltzen da. Lehen ebanozko edo mahoizko egur gogorrez eginak (normalean ebano edo palisandarra).hurrenez hurren). Gaur egun askotan plastikoz edo aleazio arinez egina dago. Alde batetik, lepoak begizta bat du, bestetik - lau zulo kateak lotzeko splinesekin. Botoi bat duen katearen amaiera (mi eta la) zulo biribil batean haritzen da, eta ondoren, katea leporantz tiratuz, zirrikituan sartzen da. D eta G sokak lepoan finkatzen dira maiz, zulotik begizta batekin. Gaur egun, palanka-torloju makinak lepoko zuloetan instalatzen dira sarri, eta horrek asko errazten du sintonizazioa. Aleazio arineko lepoak seriean ekoitzitako egituran integratutako makinekin.

Loop soka lodiz edo altzairuzko alanbrez egina. 2.2 mm-ko diametroa baino handiagoa den begizta sintetiko batekin (2.2 mm-ko diametroa) ordezkatzen denean, ziri bat sartu eta 2.2-ko diametroa duen zulo bat berriro egin behar da, bestela soka sintetikoaren puntu-presioa kaltetu daiteke. zurezko azpilepoa.

Botoi bat  gorputzeko zulo batean sartutako egurrezko pikil baten buru bat da, lepoaren kontrako aldean kokatua, lepoa lotzeko erabiltzen dena. Ziria bere tamainari eta formari dagokion zulo koniko batean sartzen da, guztiz eta estu-estu, bestela eraztunaren eta oskolaren pitzadura posible da. Botoiaren karga oso handia da, 24 kg ingurukoa.

Stand-a soken euskarria da gorputzaren albotik eta bibrazioak transmititzen ditu soinu-tauletara, zuzenean goikoari, eta behekoari kuttunaren bitartez. Beraz, zutabearen posizioak instrumentuaren tinbreari eragiten dio. Esperimentuan egiaztatu da zutabearen aldaketa txiki batek ere instrumentuaren afinazioan aldaketa nabarmena dakarrela eskalaren aldaketaren ondorioz eta tinbrearen aldaketaren batengatik – diapasora pasatzen denean – soinua itzaltzen da, bertatik – distiratsuagoa. Harmailak goiko erresonantzia-taularen gainean sokak altuera ezberdinetara altxatzen ditu, horietako bakoitzean arku batekin jotzeko aukera izateko, elkarrengandik distantzia handiago batean banatzen ditu azkoina baino erradio handiagoko arku batean, jotzerakoan. soka batean, arkua ez zen aldamenekoei atxikiko.

Vulture

Biolin baten lepoa  egur gogor trinkozko ohol luzea da (ebano beltza edo palisandarra), sekzioan kurbatua, soka batean jotzean, arkua aldameneko soketatik atxiki ez dadin. Lepoaren beheko aldea lepoan itsatsita dago, burura pasatzen dena, pika-kutxaz eta kizkur batez osatua.ad

Intxaurra  lepoaren eta buruaren artean kokatutako ebanozko plaka bat da, soketarako zirrikituak dituena. Intxaurren zirrikituek sokak uniformeki banatzen dituzte eta soken eta lepoaren arteko tartea ematen dute.

Lepoa  Antzezlanean antzezleak eskuarekin estaltzen duen erdizirkularra den xehetasun bat da, biolinaren gorputza, lepoa eta burua egituraz elkartzen dituena. Intxaurra duen lepoa goitik lepoari lotzen zaio.

Peg-kutxa  lepoaren zati bat da eta bertan zirrikitu bat egiten da frontalki, bi afinazio pare pikotxak bi aldeetan sartzen dira, eta horien laguntzaz hariak afinatzen dira. Pilak hagaxka konikoak dira. Hagaxka peg-kutxako zulo konikoan sartzen da eta horretara egokitzen da - baldintza hori ez betetzeak egitura suntsitzea ekar dezake. Biraketa estuago edo leunagoa izateko, pikak kaxatik sartzen edo ateratzen dira, hurrenez hurren, eta biraketa leun bat egiteko, itsatsiarekin (edo klariona eta xaboiarekin) lubrifikatu behar dira. Pikorrak ez dira asko irten behar pikuen kutxatik. Afinagailuak ebanoz eginak izan ohi dira eta sarritan ama-perla edo metalezko (zilarra, urrea) inkrustazioekin apainduta daude.

Kizkurra beti izan da marka korporatibo baten antzeko zerbait bezala balio izan - sortzailearen gustu eta trebetasunaren froga. Hasieran, kizkurra oinetako emakumezko baten antza zuen, denborarekin, antzekotasuna gero eta txikiagoa izan zen - "orpoa" bakarrik ezagutzen da, "behatza" ezezagunaz aldatu da. Artisau batzuek kizkurra eskulturarekin ordezkatu zuten, biola bezala, landutako lehoi-buru batekin, adibidez, Giovanni Paolo Maginik (1580-1632) egin zuen bezala. XIX. mendeko maisuek, antzinako biolinen diapasa luzatuz, burua eta kizkurra "jaiotza-agiri" pribilegiatu gisa gorde nahi izan zituzten.

Hariak, afinazioa eta biolinaren konfigurazioa

Sokak lepotik, zubitik zehar, lepoaren gainazaletik igarotzen dira, eta azkoinetik barrena, buruaren inguruan inguratuta dauden pikoetaraino. Soken konposizioa:

• 1. - Mi bigarren zortzidunekoa. Soka konposizioan homogeneoa da, tinbre distiratsu sonoroa.
• 2.a - La lehen zortzidunekoa. Nukleo eta txirikordadun soka, batzuetan konposizioan homogeneoa (“Thomastik”), tinbre mate leuna.
• 3.- D lehen zortzidunekoa. Nukleo eta txirikordadun katea, tonu mate leuna.
• 4.- Salt zortzidun txiki batekoa. Nukleo eta txirikordadun soka, tinbre gogorra eta lodia.

Biolina konfiguratzea

A katea A diapasoi batek afinatzen du or piano bat. Gainerako sokak belarriz afinatzen dira bosten hutsetan: the Mi   Re tik kateak La katea, du G katea batetik Re katea .

Biolinaren eraikuntza:

Kizkurra beti izan da marka korporatibo baten antzeko zerbait bezala balio izan - sortzailearen gustu eta trebetasunaren froga. Hasieran, kizkurra oinetako emakumezko baten antzekoa zen, denborarekin, antzekotasuna gero eta txikiagoa zen.

Maisu batzuek kizkurra eskultura batekin ordezkatu zuten, lehoi burua duen biola bezala, adibidez, Giovanni Paolo Maginik (1580-1632) egin zuen bezala.

Afinagailuak or zuloen mekanika biolinaren osagarrien zatiak dira, hariak tenkatzeko eta biolina afinatzeko instalatuta.

Diapasia – egurrezko zati luzanga bat, zeinari sokak sakatzen zaizkio jotzean nota aldatzeko.

Intxaur bat hari-tresnen xehetasun bat da, hari soinuaren zatia mugatzen duena eta haria diapasaren gainetik behar den altuerara igotzen duena. Sokak mugi ez daitezen, azkoinak soken lodierari dagozkion zirrikituak ditu.

Oskola musikaren gorputzaren alboko zatia da (tokertua edo konposatua). tresnak.

Erresonatzailea F – “f” letra latindarreko zuloak, soinua areagotzeko balio dutenak.

Biolinaren historia

Biolinaren aitzindariak arabiar rebab, kazakheko kobyz, espainiar fidela, britainiar crotta izan ziren, eta horien bat-egiteak biola osatu zuen. Hortik dator biolinaren italiar izena biolina , baita eslavoniera ere bosgarren ordenako jig-eko lau harizko instrumentua (hortik alemanezko biolinaren izena - biolina ).

Biola aristokratikoaren eta herri-biolinaren arteko borroka, hainbat mendez luzatu zena, azken honen garaipenarekin amaitu zen. Folk instrumentu gisa, biolina bereziki hedatu zen Bielorrusia, Polonia, Ukraina, Errumania, Istria eta Dalmazian. mendearen bigarren erditik aurrera, tatariarren artean hedatu egin zen ^[3] . mendeaz geroztik, Bashkirren bizitza musikalean aurkitu da ^[4] .

mendearen erdialdean biolinaren diseinu modernoa garatu zen Italiako iparraldean . Mota modernoko biolin "aristokratikoaren" asmatzailetzat hartzeko eskubidea eztabaidatzen dute Bresci hiriko Gasparo da Salok (h. 16) eta Andrea Amatik. ^[In] (h. 1577) - Cremonese eskolaren sortzailea ^[5] . mendetik gordetako Cremonese Amati biolinak forma bikainagatik eta material bikainagatik bereizten dira. Lombardia ospetsua izan zen biolinak egiteagatik XVIII. Stradivari eta Guarnerik ekoitzitako biolinak oso estimatuak dira. ^[6]Biolinak biolin egileek egiten dituzte.

Biolin modernoaren jatorriko “zuhaitza genealogikoa”.

Biolina instrumentu bakarlaria da XVII. Biolinerako lehen lanak hartzen dira kontuan: Biagio Mariniren “Romanesca per violino solo e basso” (17) eta Carlo Farina garaikidearen “Capriccio stravagante”. Arcangelo Corelli biolin-jotzearen sortzailetzat hartzen da; ondoren, Torelli eta Tartini jarraitzen dute, baita Locatelli (Corelliren ikaslea biolina jotzeko bravura teknika garatu zuen), bere ikasle Magdalena Laura Sirmen (Lombardini), Nicola Matthijs, Britainia Handian biolin eskola sortu zuen Giovanni Antonio Piani.

Osagarriak eta osagarriak

Arku batekin biolina jotzen dute, hau da, egurrezko bastoi batean oinarritzen dena, alde batetik burura pasatzen da, bestean bloke bat lotzen da. Buruaren eta blokearen artean zaldi-buztan ile bat tiratzen da. Ileak keratina-ezkatak ditu, eta horien artean, igurtziz gero, kolofonia inpregnatzen da (inpregnatzen), ileari hari atxikitzen eta soinua sortzen uzten du.

Beste osagarri batzuk daude, ez hain derrigorrezkoak:

• Txokondoa biolina kokotsarekin sakatzeko erosotasunerako diseinatuta dago. Alboko, erdiko eta tarteko posizioak biolin-jolearen lehentasun ergonomikoetatik hautatzen dira.
• Zubia biolina lepauztean jartzeko erosotasunerako diseinatuta dago. Beheko estalkian muntatua. Plaka bat da, zuzena edo kurbatua, gogorra edo material bigun batez estalia, egurra, metala edo plastikoa, bi aldeetan lokailuak dituena.
• Hartzeko gailuak behar dira biolinaren bibrazio mekanikoak elektriko bihurtzeko (gailu bereziak erabiliz biolinaren soinua grabatzeko, anplifikatzeko edo bihurtzeko). Biolin baten soinua bere gorputzeko elementuen propietate akustikoengatik sortzen bada, biolina akustikoa da, soinua osagai elektroniko eta elektromekanikoek osatzen badute, biolin elektrikoa da, soinua bi osagaiek osatzen badute. maila pareko batean, biolina erdi-akustiko gisa sailkatzen da.
• Mutua zurezko edo gomazko "orrazi" txiki bat da, bizpahiru hortz dituena, luzetarako zirrikitua duena. Harmailaren gainean jartzen da eta bere bibrazioa murrizten du, soinua isildu egiten da, "galtzerdi". Gehiagotan mutua erabiltzen da orkestra eta taldeen musikan.
• "Jammer" - etxeko lanetarako erabiltzen den gomazko edo metalezko mutua astuna, baita zarata onartzen ez duten lekuetako klaseetarako ere. Jammer bat erabiltzean, instrumentuak soinua egiteari uzten dio ia eta apenas bereizten diren tonu-tonuak igortzen ditu, interpreteak hautemateko eta kontrolatzeko nahikoa.
• Idazteko  – lepoko zuloan sartutako torloju batez eta soka lotzeko balio duen kakodun palanka batek osatutako metalezko gailua, beste aldean kokatua. Makinak afinazio finagoa ahalbidetzen du, hau da kritikoena estiratze baxuko kate monometalikoetarako. Biolinaren tamaina bakoitzerako, makinaren tamaina jakin bat nahi da, unibertsalak ere badaude. Normalean, beltza, urrea, nikela edo kromoa edo akabera konbinatuta daude. Ereduak eskuragarri daude bereziki tripako kateetarako, E katerako. Baliteke instrumentuak makinarik ez izatea: kasu honetan, hariak lepoko zuloetan sartzen dira. Posible da kate guztietan ez diren makinak instalatzea. Normalean kasu honetan, makina lehenengo katearen gainean jartzen da.
• Biolinaren beste osagarri bat tresna, arkua eta osagarri osagarriak gorde eta garraiatzen dituen kaxa edo armairuko maleta bat da.

Biolina jotzeko teknika

Sokak ezkerreko eskuko lau hatzekin sakatzen dira diapasera (erpurua baztertuta dago). Hariak jokalariaren eskuineko eskuan arku batekin eramaten dira.

Hatza diapasaren kontra sakatzean haria laburtzen da, eta horrela sokaren tonua igotzen da. Hatz batekin sakatzen ez diren kateei soka irekiak deitzen zaie eta zeroz adierazten dira.

Biolina zatia hirukotean idatzita dago.

Biolinaren gama zortzidun txiki baten gatzetik laugarren zortzidunera da. Soinu altuagoak zailak dira.

Leku jakin batzuetan soka erdi sakatzeatik, armonikoak lortzen dira. Soinu harmoniko batzuk goian adierazitako biolin-eremutik haratago doaz.

Ezkerreko eskuko hatzen aplikazioari deitzen zaio fingering . Eskuko hatz erakusleari lehenengoa deitzen zaio, erdiko hatza bigarrena da, eraztun hatza hirugarrena eta hatz txikia laugarrena. Posizio bat tonu bat edo tonu erdi tartean dauden alboko lau hatzen digitazioa da. Kate bakoitzak zazpi posizio edo gehiago izan ditzake. Zenbat eta posizio altuagoa izan, orduan eta zailagoa da. Kate bakoitzean, bosgarrenak kenduta, batez ere bosgarren posiziora arte bakarrik joaten dira; baina bosgarren edo lehen sokan, eta batzuetan bigarrenean, posizio altuagoak erabiltzen dira –seigarrenetik hamabigarrenera–.

Arkua egiteko moduak eragin handia dute izaeran, indarran, soinuaren tinbrean eta, hain zuzen ere, esaldietan.

Biolin batean, normalean bi nota har ditzakezu aldi berean ondoko soketan ( soka bikoitzak ), salbuespen kasuetan - hiru (arkuaren presio handia behar da), eta ez aldi berean, baina oso azkar - hiru ( soka hirukoitza ) eta lau. Horrelako konbinazioak, gehienetan harmonikoak, errazagoak dira soka hutsekin eta zailagoak horiek gabe, eta bakarkako lanetan erabili ohi dira.

Oso ohikoa den orkestra tremolo teknika bi soinu bizkorren txandakatzea edo soinu bera errepikatzea da, dardararen, dardararen, dardararen efektua sortuz.

The teknikaren teknika col legnok, hau da, arkuaren ardatzarekin soka jotzeak, kolpe-soinu hilgarria eragiten du, musika sinfonikoko konpositoreek ere arrakasta handiz erabiltzen dutena.

Arkuarekin jotzeaz gain, eskuineko eskuko hatz batekin sokak ukitzea erabiltzen dute - pizzikatoa (pizzicato).

Soinua ahultzeko edo moteltzeko, erabiltzen dute mutu bat – metalezko, gomazko, gomazko, hezurrezko edo zurezko plaka bat, beheko aldean lokarriak dituena soketarako, eta harmailaren edo puzkeraren goialdean atxikita dagoena.

Biolina errazagoa da soka hutsen erabilera handiena ahalbidetzen duten tekla horietan. Pasarte erosoenak eskalez edo haien zatiez osatuta daudenak dira, baita tekla naturalen arpegioak ere.

Zaila da helduaroan biolin-jole izatea (baina posible!), musikari hauentzat hatzen sentsibilitatea eta giharretako memoria oso garrantzitsuak baitira. Heldu baten hatzen sentsibilitatea gazte batena baino askoz txikiagoa da, eta muskulu-memoria denbora gehiago behar da garatzeko. Hobe da bost, sei, zazpi urtetik aurrera biolina jotzen ikastea, agian adin batetik aurrera ere.

10 biolin-jole ospetsuak

• Arcangelo Corelli
• Antonio Vivaldi
• Giuseppe Tartini
• Jean-Marie Leclerc
• Giovanni Batista Viotti
• Ivan Evstafievich Khandoshkin
• Niccolo Paganini
• Ludwig Spohr
• Charles-Auguste Bériot
• Henri Vietain

Grabaketa eta emanaldia

idazkera

Biolinaren zatia sol-klabean idatzita dago. Biolinaren gama estandarra zortzidun txiki baten gatzetik laugarren zortzidunera da. Soinu altuagoak egitea zaila da eta, oro har, bakarkako literatura birtuosoan bakarrik erabiltzen dira, baina ez orkestra zatietan.

Eskuaren posizioa

Sokak ezkerreko eskuko lau hatzekin sakatzen dira diapasera (erpurua baztertuta dago). Hariak jokalariaren eskuineko eskuan arku batekin eramaten dira.

Hatz batekin sakatuz, sokaren eskualde oszilatzailearen luzera gutxitzen da, eta horren ondorioz maiztasuna handitzen da, hau da, soinu altuagoa lortzen da. Hatz batekin sakatzen ez diren kateei deitzen zaie ireki kateak eta zeroz adierazten dira digitazioa adieraztean.

Zatiketa anitzeko puntuetan ia presiorik gabe katea ukitzetik, harmonikoak lortzen dira. Harmoniko asko biolinaren gama estandarretik kanpo daude.

Ezkerreko eskuko hatzen antolamenduari diapasoan deitzen zaio fingering . Eskuko hatz erakusleari lehenengoa deitzen zaio, erdiko hatza bigarrena da, eraztun hatza hirugarrena eta hatz txikia laugarrena. Posizio bat tonu bat edo tonu erdi tartean dauden alboko lau hatzen digitazioa da. Kate bakoitzak zazpi posizio edo gehiago izan ditzake. Posizioa zenbat eta altuagoa izan, orduan eta zailagoa da bertan garbi jokatzea. Kate bakoitzean, bosgarrena (lehenengo katea) kenduta, batez ere bosgarren posiziora arte bakarrik joaten dira; baina lehen katean, eta batzuetan bigarrenean, posizio altuagoak erabiltzen dituzte –hamabigarrenera arte–.

Arkuari eusteko hiru modu daude gutxienez ^[7] :

• Modu zaharra (“alemana”) , hatz erakusleak bere beheko gainazalarekin brankan makila ukitzen du, gutxi gorabehera iltze-falangearen eta erdiaren arteko tolesturaren aurka; behatzak ondo itxita; erpurua erdiaren parean dago; brankaren ilea neurriz tente dago.
• Modu berri bat (“franko-belgikarra”) , zeinetan hatz erakusleak kanabera ukitzen du bere erdiko falangearen amaieraren angelu batean; tarte handia dago hatz erakusle eta erdiko hatz artean; erpurua erdiaren parean dago; estuki estutu arku ilea; bastoiaren posizio inklinatua.
• Metodo berriena ("errusiera") , zeinetan hatz erakusleak kanabera ukitzen du albotik erdiko falangearen eta metakarpoaren arteko tolesdura batekin; iltze-falangearen erdialdearekin bastoia sakon estaliz eta harekin angelu zorrotza osatuz, badirudi brankaren jokabidea zuzentzen duela; tarte handia dago hatz erakusle eta erdiko hatz artean; erpurua erdiaren parean dago; arku ilea solteki estutua; bastoiaren posizio zuzena (ez inklinatua). Arkuari eusteko modu hau egokiena da soinu-emaitza onenak energia-gastu gutxien lortzeko.

Arkuari eustea eragin handia du soinuaren izaeran, indarran, tinbrean eta, oro har, fraseoan. Biolin batean, normalean bi nota har ditzakezu aldi berean aldameneko soketan ( nota bikoitzak ), salbuespen kasuetan - hiru (arkuaren presio handia behar da), eta ez aldi berean, baina oso azkar - hiru ( nota hirukoitza ) eta lau. Horrelako konbinazioak, harmonikoak gehienetan, errazagoak dira soka irekietan egiten, eta bakarkako lanetan erabili ohi dira.

Ezkerreko eskuaren posizioa

• "Soka irekiak" - ezkerreko eskuko hatzek ez dituzte hariak estutzen, hau da, biolinak lau nota ateratzen ditu bostenez bereizita: g, d ¹ Bat ¹ Eta ² (Oktaba txiki baten gatza, lehen zortzidunaren re, la, bigarren zortzidunaren mi).
• Lehen posizioa - ezkerreko eskuko hatzek, erpurua izan ezik, katea lau lekutan estutu dezakete, elkarrengandik eta kate irekitik tonu diatoniko baten bidez bereizita. Hari irekiekin batera, 20 tonako soinu sorta osatzen dute zortzidun txiki bateko Sol notatik bigarren zortziduneko Doraino.

Lehen postua

Erpurua jokalariarengana zuzentzen da, biolin lepoa dagoen "apala" bat osatuz - euskarri funtzioa baino ez du betetzen. Ezkerreko eskuko beste hatzak gainean kokatzen dira, hariak sakatuz lepoari eutsi gabe. Ezkerreko eskuak zazpi "oinarrizko" posizio ditu guztira, eta hauek honako hauetan oinarritzen dira:

• Hatzak pianoaren tekla zuriei dagokien posizioan kokatzen dira;
• Hatzak ez dira lepoan zehar mugitzen;
• Hari bereko ondoan dauden hatzen arteko distantzia tonu bat edo tonu erdi bat da;
• Soka handiagoko laugarren hatzaren eta kate txikiagoko lehen hatzaren (muturreko langileen) arteko distantzia tonu batekoa da.

Zehazki, lehenengo posizioa honelakoa da:

Oinarrizko trikimailuak:

• Détaché – nota bakoitza arkuaren mugimendu bereizi batekin jotzen da, bere norabidea aldatuz;
• Martelé – arkuaren bultzadaz egindako kolpea, zeinetan soinuaren luzera bera sonoritatearen desintegrazio-aldia baino askoz laburragoa den;
• Staccato behera eta gora arkuarekin - arkuaren mugimendua geldiunearekin;
• Staccato volant staccato mota bat da. Jotzean, arkuak jauzi egiten du, soketatik urrunduz;
• Spiccato - trazu jerky eta errebotea, haztatutako staccato sorbalda mugimendu gehigarriarekin;
• Sautillé – errebote ukitua, arinduta eta bizkortua Spiccatok;
• Ricochet-saltato - arku altxatu baten ilea soka batean kolpatuz egiten den kolpea, oro har, talde jarraitu batek egiten du;
• Tremolo - soinu baten errepikapen bizkor anitz edo ondoan ez dauden bi soinuren txandaketa azkarra, bi kontsonantzia (tarteak, akordeak), soinu bakarra eta kontsonantzia.
• Legato - soinuen errendimendu konektatua, soinu batetik bestera trantsizio leuna dagoenean, soinuen artean ez dago pausarik.
• Col legno - arkuaren ardatzarekin soka jotzea. Soinu taupada eta hila eragiten du, musika sinfonikoko konpositoreek arrakasta handiz erabiltzen dutena.

Arkuarekin jotzeaz gain, eskubiko eskuko hatzetako batekin sokak ukitzea erabiltzen dute ( pizzicato ). Ezker eskuko pizzicatoa ere badago, bakarkako literaturan batez ere erabiltzen dena.

Harmonika soinudun soka baten tinbrearen konposiziotik bereizteko modu berezi bat ere badago. Harmoniko naturalak soka bere luzeraren zatiketa anitzeko puntuetan ukituz egiten dira: 2z (kadaren altuera zortzidun batez igotzen da), 3z, 4z (bi zortzidun), etab. Artifizialak, era berean, zatitu behean sakatzen dena lehenengo hatzarekin ohiko moduan. Ezkerreko eskuko 1. eta 4. hatzen ezarpenaren arabera, flageoletak laugarren, bosgarren izan daitezke.

Desberdintasunak

Biolina klasikoan eta folketan banatzen da (jendearen eta haien kultura eta musika tradizio eta lehentasunen arabera). Biolin klasikoak eta folklorekoak ez dira gutxi elkarrengandik ezberdintzen eta ez dira musika tresna arrotzak. Biolin klasikoaren eta folk biolinaren arteko desberdintasunak aplikazio-eremuan (akademikoa eta folklorea) eta haien kultur lehentasunetan eta tradizioetan baino ez daude beharbada.

Biolinaren funtzioak instrumentu bakarlari gisa musika taldeetan

Barroko garaia biolinaren egunsentiaren garaia da instrumentu profesional gisa. Soinua giza ahotsarekiko hurbiltasunagatik eta entzuleengan eragin emozional handia sortzeko gaitasunagatik, biolina instrumentu nagusi bihurtu zen. Biolinaren soinua beste instrumentuek baino altuago jartzen zuten, eta horrek instrumentu egokiago bihurtu zuen lerro melodikoa jotzeko. Biolina jotzean, musikari birtuosoa gai da lanen zati azkar eta zailak interpretatzeko ( pasarteak ).

Biolinek ere osatzen dute orkestraren zati esanguratsu bat, eta bertan musikariak bi taldetan banatzen dira, lehenengo eta bigarren biolinak izenez ezagutzen direnak. Gehienetan, lerro melodikoa lehen biolinei eskaintzen zaie, bigarrenen talde batek laguntzaile edo imitazio funtzioa betetzen duen bitartean.

Batzuetan, melodia ez da biolin talde osoaren esku uzten, biolin bakarlariari baizik. Ondoren, lehen biolin-jotzaileak, laguntzaileak, jotzen du doinua. Gehienetan, hori beharrezkoa da doinuari kolore berezi bat, delikatua eta hauskorra emateko. Biolin bakarlaria irudi lirikoarekin lotzen da gehienetan.

Soka laukotea bere jatorrizko forman bi biolin (musikariak lehenengo eta bigarren biolin zatiak jotzen dituztenak), biola batek eta biolontxelo batek osatzen dute. Orkestra batek bezala, gehienetan lehen biolinak jokatzen du protagonismoa, baina, oro har, instrumentu bakoitzak bakarkako momentuak izan ditzake.

Biolina jotzea Errusiako Delphic Plays gazteen lehiaketako programako izendapen nagusietako bat da.

Iturriak

• Biolina // Brockhaus eta Efronen Hiztegi Entziklopedikoa : 86 liburukitan (82 liburuki eta 4 gehigarri). – San Petersburgo. , 1890-1907.
• K. Haragia, The Biolin-jotzearen artea (1. liburukia)  – Musika, M., 1964.
• K. Haragia, Biolin-jotzearen artea (2. liburukia)  – Klasikoak-XXI, M., 2007.
• L. Auer, Biolina jotzen irakasten dudan moduan (1920); errusieraz per. – Nire Biolin Jotzeko Eskola , L., 1933;
• V. Mazel, Biolin-jolea eta bere eskuak (eskuinean)  – Konpositorea, San Petersburgo, 2006.
• V. Mazel, Biolin-jolea eta bere eskuak (ezkerrean)  – Konpositorea, San Petersburgo, 2008.
• A. Tsitsikyan "Armeniar arku artea", Erevan, 2004.
• Banin AA Folklore tradizioko errusiar musika instrumentala . Mosku, 1997.

Biolinari buruzko ohiko galderak

Nola eragiten dio biolinak giza gorputzari?

Biolinak pertsona bati irudimen indartsua eta adimenaren malgutasuna ematen dio, ideia sortzaileak izateko gaitasuna areagotzen du eta intuizioa garatzen du. Hau ez da mistizismo bat, gertakari hau zientifikoki azaltzen da.

Zergatik da hain zaila biolina jotzea?

Biolinak ez du trasterik, beste hari-tresnek bezala, beraz, auto-konfiantza hori lurrunduko da. Ezkerreko eskuak lan egin beharko du, musikari berarengan bakarrik oinarrituz. Biolinak ez du presarik jasaten, beraz, musika lan baten lehen emanaldia baino lehen, denbora asko pasa daiteke.

Zenbat balio du batez beste biolin batek?

Prezioak 70 USD eta 15000 USD bitartekoak dira. Zenbat balio du hasiberrientzako biolin batek entzumena ez hondatzeko eta normalean ikasteko? Lehenik eta behin, ebaluatu zure aurrekontua. Tresna bat 500 $-ko prezioan erostea erraz baduzu.