Lyudmila Monastyrskaya |

Lyudmila Monastyrskaya

Lyudmila Monastyrskaya Ukrainako Opera Nazionaleko bakarlaria da. Kieveko Musika Eskolan eta Musika Akademia Nazionalean lizentziatu zen (irakasleak – Ivan Ignatievich Palivoda eta Diana Ignatievna Petrenenko).

1997an, Lyudmila Monastyrskaya izeneko ahots lehiaketa irabazi zuen. N. Lysenko. Ahots lehiaketa honen ostean, Ukrainako Opera Nazionaleko taldean lan egitera gonbidatu zuten. Baina familia-izaerako hainbat arrazoirengatik, 2008ra arte, abeslaria ez zen Kieveko eszenatokian aritu... Eta orain, hiru urtez, Lyudmila Monastyrskaya-ren izena Kieveko Operaren bereizgarri bihurtu da.

Antzerki honetako eszenatokian, Aida, G. Verdiren izen bereko operan, Santuzza P. Mascagniren Landa Ohorea, Lisa P. Tchaikovskyren The Queen of Spades filmean, Lisa, P. Tchaikovskyren The Queen of Spades filmean, Aida bezalako rol biziak egin zituen. Maskaradan.

Ludmila Monastyrskaya nazioartean ospea lortu zuen aurtengo otsailean Londresko Coven Garden-en Aida filmean estreinatu ondoren: estreinaldia baino egun batzuk lehenago egin zuen salto ekoizpen honetara! Gero, eszenatoki berean, Verdiren Lady Macbeth-en paperean agertu zen. Iaz Pucciniren Tosca gisa aritu zen Berlingo Deutsche Oper-eko eszenatokian eta Torre del Lago jaialdian.

Etorkizuneko konpromisoen artean, berriro ere Coven Garden-en (Nabucco, Un ballo in maschera, Rustic Honor) eta Deutsche Oper-en (Macbeth, Tosca, Attila) emanaldiak daude, eta beste antzoki batzuetan ere estreinatzea: Milango La Scala (Aida eta Nabucco). New Yorkeko Metropolitan Opera (Aida eta Rural Honor) eta Valentziako Reina Sofia Palace of the Arts (The Sid) Massenet, Placido Domingo zuzendariarekin).

Luxutsua, erraldoia, sinestezina den indar eta distira, Monastyrskayaren ahotsak operaren garairik onenak gogorarazi ninduen, ahots handiak, ederrak eta aldi berean teknikoak ez zirenean aparteko zerbait. Monastyrskayaren ahotsa Ukrainako benetako altxor nazionala da. Naturak eskuzabaltasunez hornitu zuen abeslaria, baina abeslariak dena modu serioan gehitu zion horri: oinarrizko arnasketa, urtze-pianismoak, erabateko erregistro berdintasuna eta erabateko tesitura-askatasun bera, soinuaren proiekzio akustiko maisua aretoan eta, azkenik, mezu emozional sarkorra. arima. (A. Matusevich. OperaNews.ru, 2011)

Argazkian: L. Monastyrskaya Lady Macbeth gisa Covent Gardeneko eszenatokian