Maxim Mironov |

Maxim Mironov

Maxim Mironov gure garaiko tenore berezienetako baten nazioarteko ibilbidearen garapen aktiboaren hasiera 2003an ezarri zen, garai hartan Moskuko "Helikon-Opera" antzerkiko bakarlaria zen interprete gazte batek hartu zuenean. Alemaniako “New Voices” (“Neue Stimmen”) lehiaketan bigarren postua.

Etorkizuneko abeslaria Tulan jaio zen eta hasieran ez zuen ahots-karreran pentsatu. Aukerak bizitzaren lehentasunak aldatzen lagundu zuen. 1998an ikusi zuen Parisko hiru tenoreren kontzertu baten emisioak asko erabaki zuen: 2000-2001 urteen bueltan, Maxim Mironov-ek Moskun arrakastaz entzun zuen Vladimir Devyatoven ahots eskola pribaturako eta bere ikasle bihurtu zen. Hemen, lehen aldiz, Dmitry Vdovin-en klasean sartzen da, zeinaren izena interpretearen nazioarteko aitorpenaren gailurrera igotzearekin lotuta dagoen.

Urteetako ikasketa intentsiboek bere irakaslearekin -lehenik Vladimir Devyatov-en eskolan, eta gero Gnessin Estatuko Medikuntza Unibertsitatean, non etorkizun handiko ikaslea ahots-eskola batetik transferentzia gisa sartu zen-, oinarrizko oinarria ematen dute ahotsaren maisutasunaren sekretuak ulertzeko. eta horrek abeslaria bere lehen lorpenera eramaten du – Alemaniako lehiaketa batean ezohiko garaipen garrantzitsua. Berari esker berehala erortzen da atzerriko enpresarien ikus-eremuan eta Errusiatik kanpo lehen kontratuak jasotzen ditu.

Kantariak 2004ko azaroan egin zuen bere debuta Mendebaldeko Europan, Parisen, Eliseoko Champs Elysées-eko agertokian: Rossiniren Errauskine filmeko Don Ramiroren parte izan zen. Hala ere, honen aurretik ez zen bakarrik ahots eskolan eta unibertsitatean ikastea. Garai hartan, interpretearen sormen ekipajeak lehen estreinaldi bat izan zuen: Gretryren "Peter Handia" "Helikon-Opera" eszenatokian, abeslaria onartu zuten taldean, oraindik eskolan ikasle zela. Opera honetako atal nagusiaren interpretazioak benetako sentsazioa eragin zuen 2002an: ondoren, Mosku musikal osoa Maxim Mironov tenor liriko gazteari buruz serio hitz egiten hasi zen. 2005. urteak beste parte bat ekarri zion Rossiniren operan, oraingoan opera serian, eta aukera arraroa eman zion abeslari nahi zuen bati Pier Luigi Pizzi zuzendari italiar nabarmena ekoizpen batean ezagutzeko: Paolo Erissoren paperaz ari gara. Mohammed Bigarrenean “La Fenice” veneziar antzerki ospetsuaren eszenatokian.

2005. urtea ere markatua izan zen Maxim Mironoventzat Pesaroko abeslari gazteen udako eskolan izena emateak (Rossini Akademia) Rossini Opera Jaialdian, jaialdia bera bezala, Alberto Zedda buru baita. Urte hartan, Errusiako abeslariari bi aldiz enkargatu zitzaion Liebenskoff kondearen papera interpretatzeko Rossiniren Journey to Reims-eko gazte jaialdian, eta hurrengo urtean bertan, jaialdiaren egitarau nagusian, engaiatu zen. Lindor Aljerreko neska italiarra filmean. Maxim Mironov bihurtu zen jaialdi entzutetsu honen historiako lehen tenore errusiarra gonbidapena jaso zuen, eta gertaera hori are ikusgarriago sumatzen da, garai hartako jaialdiaren historiak –2005erako– mende laurdena betetzen zuelako (1980an hasten da atzerako kontaketa). Pesaro baino pixka bat lehenago, Aix-en-Provence jaialdian egin zuen Lindorren zatia lehen aldiz, eta mundu osoko antzoki askotan behin eta berriz abestu duen zati hau, gaur egun, bere sinadura zatietako bat dei daiteke.

Lindorren paperean izan zen Maxim Mironov Errusiara itzuli zen sei urteko absentziaren ostean, eta garaipen handiz aritu zen Stanislavsky eta Nemirovich-Danchenko Moskuko Musika Antzokiko eszenatokian (maiatzaren amaieran - 2013ko ekainaren hasieran). .

Orain arte, abeslaria Italian bizi da beti, eta bere arte inspiratu eta alaiarekin bilera berri baterako sei urteko itxarotea oso luzea izan zen etxeko musikazaleentzat, Moskuko The Italian Girl Aljerian estreinatu baino lehen. , Moskuko publikoak interpretea entzuteko azken aukera izan zuen iraupen luzeko opera proiektu batean. 2006an bakarrik aukera bat: Errauskineren kontzertu-emanaldia izan zen Kontserbatorioko Areto Nagusiko eszenatokian.

Errauskinerekin Parisen debutatu zuenetik igaro diren urteetan, Maxim Mironov abeslari eta aktorea Rossiniren musikaren interprete eskarmentu handiko, estilistikoki findu eta ezohiko karismatikoa bihurtu da. Interpretearen errepertorioko Rossini zatian, konpositorearen opera komikoak dira nagusi: Errauskine, Sevillako bizargina, Emakume italiarra Aljerian, Turkia Italian, Zetazko eskailerak, Reimserako bidaia, Ory kondea. Rossini seriotik, Mohammed II.az gain, Otello (Rodrigoren zatia) eta Lakuko Dama (Uberto/Jakob V.aren zatia) izenda daitezke. Zerrenda hori laster betetzea espero da “Ricciardo eta Zoraida” (zati nagusia) operarekin.

Rossiniren espezializazioa da abeslariaren lanean nagusia: bere ahotsaren eta gaitasun teknikoen aukerak ezin hobeto betetzen ditu antzezpen mota honetako eskakizun espezifikoak, beraz, Maxim Mironov egiazkotzat jo daiteke. Rossini tenorea. Eta, abeslariaren esanetan, Rossini bere errepertorioaren zati hori da, eta haren hedapena berebiziko zeregina da. Horrez gain, errepertorio gutxiko bitxikeriak bilatzeko gogo handia du. Esaterako, joan den denboraldian Alemaniako Rossini in Wildbad jaialdian, Mercadanteren The Robbers obran Ermanoren zatia interpretatu zuen, Rubinirentzat bereziki tesitura ultra-altuan idatzitako zatia. Abeslariaren errepertorioan, halaber, Donizettiren Erregimentuaren Alabak Tonioren atalak bezain birtuosoaren zati komiko bat ere badago.

Noizean behin, abeslariak opera barrokoaren esparruan sartzeak egiten ditu (adibidez, Glucken Orfeo eta Eurydiceren frantsesezko bertsioa eta Rameauren Castor eta Pollux filmeko Castorren papera abestu zuen). mendeko opera frantses lirikorantz ere jotzen du, argi handiko tenorerako idatzitako zatietara (adibidez, orain dela ez hainbeste Aubert-en Mute from Portici-n Alphonse-ren zatia abestu zuen). Mozarten zati gutxi daude oraindik abeslariaren errepertorioan (Ferrando “Così fan tutte” eta Belmont “Abduction from the Seraglio”), baina bere lanaren geruza horrek etorkizunean zabaltzea ere suposatzen du.

Maxim Mironov-ek, besteak beste, Alberto Zedda, Donato Renzetti, Bruno Campanella, Evelino Pidó, Vladimir Yurovsky, Michele Mariotti, Claudio Shimone, Jesus Lopez-Cobos, Giuliano Carella, Gianandrea Noseda, James Conlon, Antonino Fogliani, Riccardo Frizza zuzendarien gidaritzapean. Aipatutako antzoki eta jaialdiez gain, abeslaria beste hainbat agertoki entzutetsuetan aritu da, hala nola, Madrilgo Teatro Realean eta Vienako Estatuko Operan, Parisko Opera Nazionalean eta Glyndebourne Jaialdian, Bruselako La Monnay Antzokian eta Las Palmasen. Opera, Flandesko Opera (Belgika) eta Boloniako Comunale Antzokia, Napoliko San Carlo Antzokia eta Palermoko Massimo Antzokia, Bariko Petruzzelli Antzokia eta Dresdengo Semperoper, Hanburgoko Opera eta Lausanako Opera, Opera Komikia Parisen eta Theatre An der Wienen. Horrekin batera, Maxim Mironov-ek Ameriketako (Los Angeles) eta Japoniako (Tokio) antzokietako eszenatokietan ere abestu zuen.