Monotematismoa |
grezierazko monos – one, single eta tema – zein den oinarria
Musika eraikitzeko printzipioa. gai baten edo gai multzo baten interpretazio berezi batekin lotutako lanak. M. “mono-iluntasun” kontzeptutik bereizi behar da, zeinak ez-ziklikoen formak aipatzen dituen. ordena (fuga, aldaerak, bi eta hiru zatiko forma sinpleak, rondoa, etab.). M. sonata-sinfonia uztartzetik sortzen da. gai batekin eratorritako ziklo edo zati bateko formak. Horrelako gai bati leitteme deitzen zaio edo, forma operatikoekin lotutako terminoa erabiliz eta M.rekin lotutako fenomeno bat adierazten duena, leitmotiv.
M.ren jatorria hasierako gaien antzekotasun intonazionalean dago ziklikoaren atal ezberdinetan. prod. 17-18 mendeak, adibidez. Corelli, Mozart eta beste batzuk:
A. Corelli. Hiruko sonata op. 2 9. zenbakia.
A. Corelli. Hiruko Sonata op. 3 ez 2.
A. Corelli. Hiruko Sonata op. 1 ez 10.
WA Mozart. G-moll sinfonia.
Baina M.-ren zentzu propioan L. Beethovenek bakarrik erabili zuen 5. sinfonian, non hasierako gaia era eraldatuan gauzatzen den ziklo osoan zehar:
Beethovenen printzipioa ondorengo garaietako M. y konpositoreen oinarria izan zen.
G. Berlioz “Fantastic Symphony”, “Harold in Italy” eta beste zikliko batzuetan. prod. gai nagusia (leitmotiva) programaren edukiaz hornitzen du. Sinfonia Fantastikoan (1830), gai honek heroiaren maitearen irudia irudikatzen du, bere bizitzako une ezberdinetan lagunduta. Finalean bereziki gaiztoa agertzen da. aldaketak, maitea fantastikoko parte-hartzaileetako bat bezala marraztuz. sorginen akelarea:
G. Berlioz. “Sinfonia fantastikoa”, I. zatia.
Berdin, IV.
Harold in Italy-n (1834), gai nagusiak Ch.ren irudia pertsonifikatzen du. heroia eta beti biola bakarlariaren esku dago, programa-pintura-pinturaren atzealdean nabarmentzen da.
Hainbatetan M. beste forma batean interpretatzen da ekoizpenean. F. Zerrenda. Musikan gorpuzte egokienaren nahia poetikoa da. lursailak, irudien garapena to-rykh askotan ez zituen tradizioak betetzen. musika eraikitzeko eskemak. prod. forma handia, Liszt software produktu guztiak eraikitzeko ideiara eraman zuen. gai bera oinarri hartuta, figurazio-eraldaketak jasan eta deskonposaketa hartu zuena. dek.ari dagokion forma. lursailaren garapenaren faseak.
Beraz, adibidez, “Preludios” poema sinfonikoan (1848-54) 3 soinuz osatutako motibo laburra, sarrera irekitzen duena, gero, hurrenez hurren, poetikoa. programa oso ezberdin eta kontrastatuko gai baten oinarria da. entitateak:
F. Zerrenda. “Preludioak” poema sinfonikoa. Sarrera.
Festa nagusia.
Konektatzeko festa.
Alboko festa.
Garapena.
Atala.
Unitatea tematikoa. fundazioek halako kasuetan obraren osotasuna bermatzen dute. Monotematismoaren printzipioaren aplikazioarekin lotuta, List-ek bere ezaugarri sinfoniko bat garatu zuen. poemak forma-mota berri bat, non Allegro sonataren eta sonata-sinfoniaren ezaugarriak uztartzen ziren. zikloa. Lisztek M. printzipioa aplikatu zuen eta ziklikoan. programa-konposizioak («Faust», 1854 sinfonia; «Dante», 1855-57), eta hitzezko programarik ez duten lanetan (pianorako h-moll-an sonata, etab.). Liszt-en eraldaketa figuratiboaren teknikak gaikako aldakuntzaren arloan lehenago lortutako esperientzia erabiltzen du, aldaera aske erromantikoak barne.
M. Lisztovsky mota bere forma hutsean ondorengo denboran erabilera mugatua bakarrik jaso zuen, gauzatzea kualitatiboki Sek. irudiek intonazio-bira berdinen diseinu erritmiko, metriko, harmoniko, testual eta tinbriko desberdinen laguntzarekin (aldaketa horrek batasun tematikoa bera galtzea ekarriko luke) konposizioa pobretzen du. Aldi berean, aplikazio libreago batean, musen ohiko printzipioekin batera. leitematismoaren garapena, monotematismoa eta haiei lotutako eraldaketa figuratiboaren printzipioa oso erabilia izan da eta oso erabiliak dira (Tchaikovskyren 4. eta 5. sinfoniak, Taneiev-en sinfonia eta hainbat ganbera-lan, Scriabin, Lyapunov, 7. eta 3. sinfoniak). Shostakovichen beste sinfoniak, atzerriko konpositoreen lanetatik –S. Franken sinfonia eta laukotea, Saint-Saens-en 9. sinfonia, Dvorak-en XNUMX. sinfonia, etab.).
Bobrovsky VP
