Soinu musikala eta bere propietateak

John Cageren “4'33”” antzezlana 4 minutu eta 33 segundoko isilunea da. Lan hau izan ezik, beste guztiek soinua erabiltzen dute.

Soinua musikarentzat pintura margotzeko dena, hitza idazlearentzat eta adreilua eraikitzailearentzat. Soinua musikaren materiala da. Musikari batek jakin behar al du soinuak nola funtzionatzen duen? Zorrotz esanda, ez. Azken finean, baliteke eraikitzaileak ez ezagutzea eraikitzen duen materialaren propietateak. Eraikina eroriko dela ez da bere arazoa, eraikin honetan biziko direnen arazoa da.

Zein maiztasunarekin jotzen du C notak?

Zein ezaugarri ezagutzen ditugu soinu musikalaren?

Har dezagun kate bat adibide gisa.

Bolumena. Anplitudeari dagokio. Soka zenbat eta gogorrago jo, orduan eta zabalagoa izango da haren bibrazioen anplitudea, orduan eta ozenagoa izango da soinua.

iraupena. Ordenagailuaren tonu artifizialak daude denbora luzez jo dezaketenak, baina normalean soinua noizbait piztu eta uneren batean gelditzen da. Soinuaren iraupenaren laguntzaz, musikako figura erritmiko guztiak lerrokatzen dira.

Altuera. Ohituta gaude esatera nota batzuk gorago jotzen dutela, beste batzuk baxuago. Soinuaren altuera sokaren bibrazioaren maiztasunari dagokio. Hertzetan (Hz) neurtzen da: hertz bat segundoko aldi bat da. Horren arabera, adibidez, soinuaren maiztasuna 100 Hz-koa bada, horrek esan nahi du kateak segundoko 100 bibrazio egiten dituela.

Musika-sistemaren edozein deskribapen irekitzen badugu, erraz aurkituko dugu maiztasuna zortzidun txikira arte 130,81 Hz da, beraz, segundo batean katea igortzen du to, 130,81 oszilazio egiten ditu.

Baina hori ez da egia.

Kate Perfektua

Beraz, irudika dezagun irudian deskribatu berri duguna (1. irudia). Momentuz, soinuaren iraupena baztertzen dugu eta tonua eta ozentasuna soilik adierazten ditugu.

Hemen barra gorriak gure soinua grafikoki adierazten du. Barra hau zenbat eta altuagoa izan, orduan eta ozenagoa izango da soinua. Zenbat eta eskuinerago zutabe hau, orduan eta altuagoa izango da soinua. Adibidez, 2. irudiko bi soinu bolumen berdina izango da, baina bigarrena (urdina) lehenengoa baino altuagoa (gorria) izango da.

Zientzian halako grafiko bati anplitude-maiztasunaren erantzuna (AFC) deitzen zaio. Ohikoa da soinuen ezaugarri guztiak aztertzea.

Orain itzuli katera.

Sokak bere osotasunean bibratuko balu (3. irud.), orduan benetan soinu bat aterako luke, 1. irudian ikusten den bezala. Soinu honek bolumen pixka bat izango luke, kolpearen indarraren arabera, eta ondo definitutako maiztasuna. oszilazioa, sokaren tentsioaren eta luzeraren ondorioz.

Sokaren halako bibrazio batek sortzen duen soinua entzun dezakegu.

* * *

Txarra dirudi, ezta?

Hau da, fisikaren legeen arabera, kateak ez duelako nahiko bibratzen.

Hari-jole guztiek badakite soka bat zehazki erdian ukitzen baduzu, diapasaren kontra ere sakatu gabe, eta jotzen baduzu, soinu bat lor dezakezula. flagolet. Kasu honetan, sokaren bibrazioen forma antzeko zerbait izango da (4. irudia).

Hemen katea bitan banatuta dagoela dirudi, eta erdietako bakoitzak bereizita jotzen du.

Fisikatik jakina da: soka zenbat eta laburragoa izan, orduan eta azkarrago bibratzen du. 4. irudian, erdietako bakoitza kate osoa baino bi aldiz laburragoa da. Horren arabera, horrela jasotzen dugun soinuaren maiztasuna bi aldiz handiagoa izango da.

Trikimailua da sokaren halako bibraziorik ez zela harmonikoa jotzen hasi ginen momentuan agertu, kate “irekian” ere presente zegoen. Kontua da katea zabalik dagoenean halako dardara antzematea zailagoa dela, eta erdian hatz bat jarriz, agerian utzi dugu.

5. irudiak soka batek aldi berean bibratu dezakeen galderari erantzuten lagunduko dio, osotasunean eta bi erditan.

Soka bere osotasunean okertzen da, eta bi uhin-erdi oszilatzen dira zortzi moduko baten antzera. Zalantza batean kulunka dabilen zortziko irudia da halako bi bibrazio motaren gehitzea.

Zer gertatzen da soinuarekin sokak horrela dar-dar egiten duenean?

Oso sinplea da: soka batek bere osotasunean bibratzen duenean, tonu jakin bateko soinua igortzen du, oinarrizko tonua deitzen zaio normalean. Eta bi erdiek (zortzi) dardar egiten dutenean, soinua bi aldiz altuagoa lortzen dugu. Soinu hauek aldi berean jotzen dute. Maiztasun-erantzunean, itxura hau izango du (6. irudia).

Zutabe iluna da "osoaren" katearen bibraziotik sortzen den tonu nagusia, argiena iluna baino bi aldiz handiagoa da, "zortziaren" bibraziotik lortzen da. Grafiko horretako barra bakoitzari harmoniko deritzo. Oro har, harmoniko altuagoek lasaiago entzuten dute, beraz, bigarren zutabea lehenengoa baino zertxobait baxuagoa da.

Baina harmonikoak ez dira lehen bietara mugatzen. Izan ere, kulunkadun zortziko figura bat gehitzeaz gain, soka aldi berean makurtzen da hiru uhin erdi bezala, lau bezala, bost bezala, etab. (7. irud.).

Horren arabera, soinuak gehitzen zaizkie lehen bi harmonikoei, hau da, tonu nagusia baino hiru, lau, bost, etab. Maiztasun-erantzunean, honek irudi hori emango du (8. irud.).

Halako konglomeratu konplexua soka bakarra entzuten denean lortzen da. Harmoniko guztiek osatzen dute lehenengotik (funtsezkoa deitzen dena) gorenera arte. Lehenengoa izan ezik, harmoniko guztiak gaintonuak ere deitzen dira, hau da, errusierara itzulita - "goiko tonuak".

Berriro ere azpimarratzen dugu hau dela soinuaren ideiarik oinarrizkoena, horrela jotzen dute munduko hari guztiek. Gainera, aldaketa txikiekin, haize-instrumentu guztiek soinu-egitura bera ematen dute.

Soinuari buruz hitz egiten dugunean, zehazki eraikuntza hau esan nahi dugu:

SOINUA = LURREKO TONOA + AZKEN ANITZA GUZTIAK

Egitura horren arabera eraikitzen dira bere ezaugarri harmoniko guztiak musikan. Tarteen, akordeen, afinazioen eta askoz gehiagoren propietateak erraz azal daitezke soinuaren egitura ezagutzen baduzu.

Baina hari guztiek eta tronpeta guztiek horrela jotzen badute, zergatik bereiz ditzakegu pianoa biolinetik, eta gitarra txirulaz?

Timbre

Goian formulatutako galdera are gogorrago jar daiteke, profesionalek gitarra bat bestetik ere bereiz dezaketelako. Forma bereko bi instrumentu, hari, soinu berdinekin, eta pertsonak sentitzen du aldea. Ados, arraroa?

Bitxikeria hau konpondu baino lehen, entzun dezagun aurreko paragrafoan deskribatutako kate idealak nola soinua izango duen. Egin dezagun soinua 8. irudiko grafikoa.

* * *

Benetako musika tresnen soinuaren antzekoa dirudi, baina zerbait falta da.

Ez da nahikoa “ez-ideala”.

Kontua da munduan ez daudela bi kate guztiz berdinak. Hari bakoitzak bere ezaugarriak ditu, mikroskopikoak izan arren, baina soinuaren moduari eragiten diote. Inperfekzioak oso anitzak izan daitezke: lodiera aldatzen da sokaren luzeran, material dentsitate desberdinak, txirikorda akats txikiak, tentsio aldaketak bibrazioan... Gainera, soinua aldatzen da soka jotzen dugun tokiaren arabera, instrumentuaren materialaren propietateen arabera. (esaterako, hezetasunarekiko sentikortasuna), instrumentua entzulearekiko nola kokatzen den, eta askoz gehiago, gelako geometriaraino.

Zer egiten dute ezaugarri hauek? 8. Irudiko grafikoa apur bat aldatzen dute. Bertan dauden harmonikoak nahiko anitzak ez izatea, apur bat eskuinera edo ezkerrera desplazatuta egon daitezke, harmoniko ezberdinen bolumena asko alda daiteke, harmonikoen artean kokatutako tonuak ager daitezke (9. irudia). .).

Normalean, soinuaren ñabardura guztiak tinbre kontzeptu lausoari egozten zaizkio.

Timbrea badirudi oso termino egokia dela instrumentu baten soinuaren berezitasunetarako. Dena den, aipatu nahi ditudan bi arazo daude termino honekin.

Lehenengo arazoa da goian bezala tinbrea definitzen badugu, orduan instrumentuak belarritik bereizten ditugula batez ere ez horren arabera. Oro har, soinuaren lehen zatian dauden diferentziak harrapatzen ditugu. Garai honi erasoa deitzen zaio normalean, soinua besterik ez baita agertzen. Gainerako denboran, srun guztiak oso antzekoak dira. Hori egiaztatzeko, entzun dezagun nota bat pianoan, baina erasoaldi “moztu” batekin.

* * *

Ados, nahiko zaila da soinu honetan piano ezaguna antzematea.

Bigarren arazoa da normalean, soinuaz hitz egitean, tonu nagusia bereizten dela, eta gainontzeko guztia tinbreari egozten zaiola, hutsala izango balitz bezala eta musika-eraikuntzatan inolako paperik izango ez balu bezala. Hala ere, hori ez da batere horrela. Beharrezkoa da ezaugarri indibidualak, hala nola harmonikoen tonuak eta desbideratzeak, soinuaren oinarrizko egituratik bereiztea. Ezaugarri indibidualek eragin txikia dute musika eraikuntzan. Baina oinarrizko egitura - harmoniko anitz, 8. irudian ageri dena - musikaren harmonia salbuespenik gabe zehazten duena da, aroak, joerak eta estiloak kontuan hartu gabe.

Egitura honek musika eraikuntzak nola azaltzen dituen hitz egingo dugu hurrengoan.

Egilea - Roman Oleinikov Audio grabaketak - Ivan Soshinsky