Musikan hiru mota nagusi
Edukiak
Hiru nagusi mota daude. Minorearen kasuan bezala, modu naturalak, harmonikoak eta melodikoak dira.
Ikus ditzagun mota bakoitzaren ezaugarriak gertutik.
nagusi naturala
Hau da eskala sinpleena, tonu eta tonu erdien txandakako printzipioaren arabera eraikia: "2 tonu - tonu erdi - 3 tonu - tonu erdi". Guztira, zortzi pauso musikal daude halako eskala batean (I, II, III, IV, V, VI, VII eta berriro I).
Eta, eskala honen egituraren formularen arabera, I eta II urratsen artean tonu oso bateko distantzia egon behar da, II eta III urratsen artean tonu oso bat ere egon behar da, III eta IV urratsak erdiak dira. tonu bat aparte (tono erdi). Gainera, formula beraren arabera, IV eta V, V eta VI, VI eta VII urratsen artean, tonu oso bat ere hartu behar da funtziona dezan. Azkenik, tonu erdiak goian errepikatutako VII eta I urratsaren arteko katea ixten du.
Dagoeneko zehatz-mehatz aztertu dugu formula honen arabera eskalak eraikitzeko teknika “Markoa Musikan: Major eta Minor” ikasgaian; hor aurki ditzakezu tonuei eta tonu erdiei buruzko adibideak zein azalpenak.
Laburtasunaren mesedetan, ikus dezagun adibide bakarra. Demagun A eskala handia lortu behar dugula (letra izendapena - A-dur). Eskala hau LA soinuarekin hasi eta horrekin amaitzen da. Horren arabera, hasteko, LAtik hurrengora, goragoko LAra, noten eskala idatzi besterik ez dugu egin, hau da, hutsune moduko bat egin.
Ondoren, sorta honetan gauzak ordenatu behar dituzu, formularen arabera. Agian aldaketa zantzu batzuk egongo dira: zorrotzak edo lauak. Erosotasuna eta argitasuna lortzeko, tonuekin eta tonu erdiekin lan egitean, fase honetan normalean piano-teklatua erabiltzea iradokitzen da.
TONU ETA ERDITONEI BURUZ LABUR
Gogoratu pianoaren ondoko bi tekla zurien artean bereizten dituen beltz bat badago, haien arteko distantzia tonu oso baten berdina izango dela (adibidez, FA eta SOL, LA eta SI).
Banatze beltzik ez badago, bi tekla zuri zuzeneko kontaktuan badaude eta elkarrengandik hurbilen dauden bizilagunak badira, kasu honetan haien arteko distantzia tonu erdiaren berdina izango da (teklatuan horrelako bi hutsune besterik ez daude - MI-FA eta SI-DO).
Gainera, tonu erdi bat hurbilen dauden bi teklaren arteko distantzia da (normalean konbinazioetan: zuri-beltza edo zuria eta beltza). Adibidez: C eta C-SHARP edo C-SHARP eta RE, etab.
[kolapsoa]
Beraz, ekar dezagun gure piezaren urratsen arteko distantzia formula nagusi naturalaren arabera.
| ETAPAK | DISTANTZIA FORMULAREN ARABERA | ZUZENKETA |
| I-II | Tone | LA eta SI – nota horien artean tonu oso bat dago, behar den bezala, hemen ez da aldaketarik behar, goazen aurrera. |
| II-III | Tone | SI eta DO - soinu horien artean tonu erdi bat dago, baina formulak tonu oso bat eskatzen du, beraz, zuzenketa bat behar da hemen. Tonu erdi bat gehiago falta zaigunez, DO nota altxatuz gehitzen dugu - DO-SHARP hartzen dugu, horrela distantzia handituz, eta lehenengo zeinua dugu. |
| III-IV | semitone | C-SHARP eta RE – tonu erdia: behar den bezala. Ikusten denez, aurreko posizioaren aldaketak eragin onuragarria izan zuen hemen ere: ondorioz, ordena osoa dugu bi aldeetan. |
| IV-V | Tone | RE eta MI – tonu oso bat, behar den bezala, goazen aurrera. |
| V-VI | Tone | MI eta FA tonu erdiak dira, baina tonu oso bat behar duzu. Eragozpen hau ezabatzen dugu, FA etapa handitzen dugu, FA-SHARP hartu beharrean, eta orain MI eta FA-SHARP estadioen arteko distantzia tona osoa bihurtu da. |
| XNUMX-XNUMX | Tone | F-SHARP eta SALT - berriro tonu erdi bat, eta berriro ere, formularen arabera, tonu bat behar da. Gauza bera egiten dugu: falta direnak gehitzen ditugu eta, horrela, GATZA-ZORROTZA lortzen dugu. |
| VII-I | semitone | G-SHARP eta LA - tonu erdia, behar den bezala, hemen dena ondo dago. |
Eskala lantzean, hiru pertsonaia berri lortu ditugu, hiru zorrotz: F-SHARP, C-SHARP eta SOL-SHARP. Haien agerpenaren arrazoia soinuen proportzioek eskala nagusiaren formularekin duten korrespondentzia da. Seinale horietako bat gutxienez onartuko ez balitz, orduan benetako eskala nagusi batek ez luke funtzionatuko, hau da, tonu txikian edo beste modu batera joko luke.
Hala ere, eskala nagusi natural batean edo bestean zein soinu edo bemol egon behar duten jakiteko, ez da batere beharrezkoa eskala formularen arabera berreraikitzea bakoitzean. Prest egindako emaitzen taula erabil dezakezu, teklaren bosgarren zirkulua deitzen dena, eta gakoetan zeinuak berehala identifikatzen ikasi ere "Nola gogoratu zeinuak gakoetan" ikasgaian proposatutako metodoaren arabera. Musikari profesional batek ez luke segundo batez pentsatu behar zeintzuk diren eskala jakin batean, baizik eta "bi aldiz bezala" ezagutu beharko luke (ikasi, buruz ikasi, menperatu).
GAKO NAGUSIEN SEINALEAK ZEHAZTEKO METODOA
Gogora dezagun laburki tekla nagusietan zeinuak azkar zehazteko metodoaren funtsa, eskala nagusiaren egituraren formula erabili gabe. Beti gogoan izan behar duzu gako zorrotzen eta bemolen ordena zuzena. Sostenuen ordena FA DO SOL RE LA MI SI da. Ordena laua: SI MI LA RE SOL DO FA.
1. araua. Tekla zorrotza bada, orduan eskalako azken zorrotza tonikoa baino urrats bat txikiagoa da.
Esaterako, Si maiorreko tonuan: tonikoa SI da, eta azken soinua SI baino pauso bat baxuagoa izango da, hau da, LA. Guztira, Do maiorrean 5 diezu izango dira: FA DO SOL RE LA (guztia ordenan esaten dugu, LA SHARP “azkenean” gelditzen gara).
2. araua. Tonalitatea laua bada, bemolen hurrenkeran goazen zeinuak zehazteko, behar dugun tonikara iritsiko gara eta beste bat gehitzen dugu, hurrengo bemola.
Esaterako, La bemol nagusiko klabean, tonikoa La bemol soinua da. Bemolen ordenan goaz: SI, MI, LA (hemen tonikara heldu gara) + hurrengo laua RE ordenan harrapatzen dugu. Guztira, 4 bemol daude La bemol maioran: SI MI LA eta RE.
Nola zehaztu tekla zorrotza ala laua den? Oso sinplea. Bemol teklak normalean "bemol" hitza izan ohi dute bere izenan (adibidez, Si bemol maior, MI bemol maior, Do bemol maior). Tekla zorrotzen izenean, aldaketarik gabeko pauso soilak agertzen dira, edo "sharp" hitza dago (adibidez, Sol maior, Mi maior, Fa-soinu).
Hala ere, arauaren salbuespenak daude, hauek dira gogoratu beharreko bi tonu nagusi: Do major (ez dago batere sostengurik edo bemolik) eta Fa major (si bemol bat dago, nahiz eta ez dagoen. "laua" hitza teklaren izenean).
[kolapsoa]
Natural major oso ohikoa da bai folk musikan bai konpositoreek osatutako musika klasikoan. Beraz, adibidez, Errusiako Federazioko Himno Nazionalaren doinua Do maior naturalaren klabean grabatu zen.
Harmoniko Nagusia
Harmoniko nagusian, naturalaren aldean, seigarren gradua jaisten da. Jaitsiera tonu erdiz gertatzen da bemoaren zeinua erabiliz (beherakada baino lehen urratsa nota hutsa bazen, hau da, aldaketarik gabe), bemol bikoitza (beherakada baino lehen urratsa baxua bazen, laua), edo bekar erabiliz. zeinua (kasu horretan, pausoa erori baino lehen nota zorrotza bazen).
Beraz, adibidez, Mi bemol maior harmonikoan (Es-dur), bere hiru bemolez gain (SI, MI, LA-FLAT), Do bemol (VI urrats murriztua) ere agertuko da. Si-major harmonikoan (H-dur), seigarren urratsa jaistearen ondorioz, G-BECAR agertuko da (tonu honetan, jatorrizko seigarren pauso naturala G-SHARP da).
Harmoniko txikiagoko VI gradu handietan eskala-eskalaren egitura aldatzen da, eta, era berean, modu honetan handitu eta txikitu diren tarte berriak agertzea eragiten du. Beraz, adibidez, III eta VI beheko graduaren artean, laugarren murrizketako tarte bat (min. 4) eratzen da, nagusi naturalean ez dagoena. VI murriztu eta VII urratsen artean segundo handitu baten tartea dago (uv.2).
Gainera, pauso bakarra aldatzeak teklako akordeen eraketan ere eragiten du. Beraz, VI urrats murriztua dela eta, hirukote azpidominantea – S53 (azpidominantea IV urratsa da, moduaren urrats nagusietako bat) txiki bihurtzen da, nagusi naturalean, berriz, nagusia. VI. graduko hirukoa, nagusi naturalean txikia zena, handitu egiten da (Uv.53).
Seigarren graduaren jaitsiera atseginez erabiltzen dute musikagileek musikaren distira handitzeko, soinuaren kutsu berri bat sortzeko. Azken finean, ustekabeko akorde txiki batek traste handi baten baldintzetan leuntasun tonuak sortzen ditu, ezohiko soinuak, batzuetan ekialdeko koloreak ekartzen ditu. Garrantzitsuena da bitarteko sinple hori ez dela inoiz entzuleei oharkabean igarotzen, VI pausoaren beherapena beti modu berezi batean hautematen da.
Zuk zeuk armoniko nagusiaren edertasuna eta soinu interesgarria baloratu dezazun, musika literaturako adibide bat entzutea proposatzen dizugu. NA Rimsky-Korsakov "Gabon aurreko gaua" operaren melodia da.
melodiko nagusia
Major melodikoan, bi urrats aldatzen dira aldi berean – VI eta VII, eta gainera jaisten dira. Hala ere, eskala melodikoa berezia da; naturalak eta harmonikoak ez bezala, ezberdina da gora eta behera mugitzean. Beraz, melodiko nagusian ez dago aldaketarik goranzko mugimenduan, hau da, arrunt naturala jotzen edo abesten da, eta beherantzean bakarrik jaisten dira VI eta VII urratsak.
Beraz, adibidez, Mi bemol melodikoan (dagoeneko badakigu – “gure” hiru bemol: SI, MI, LA) Do bemolarekin ere izango da. Do maiorre melodikoan (bost soinu propio: FA, DO, SOL, RE, LA), beheranzko mugimenduan LA-BECAR ETA SO-BECAR izango dira.
Interesgarria da eskala nagusi melodikoa soinu aldetik oso antzekoa dela izen bereko minorarekin. Dakizuenez, izen bereko teklak (adibidez, Si major eta Si minor, Do major eta Do minor, etab.) hiru pausotan bakarrik bereizten dira: III, VI eta VII (minorean baxuak dira, eta maioran). altuak dira). Beraz, nagusi melodikoa eta minor naturala bereizten dituen bakarra hirugarren urratsa da, eta kasu honetan seigarren eta zazpigarren urratsak baxuak dira eta, beraz, bat datoz.
Major-mota melodikoa erabiltzearen efektu artistikoa nagusi eta minorrekin joko honetan oinarritzen da askotan: badirudi tonalitate txikian gaudela, baina ematen du ez garela (loi moduko bat)!
Egin dezagun berriro
Beraz, musikan hiru major mota daude: naturala, harmonikoa eta melodikoa.
- eskala nagusi naturala soinuen arteko erlazioen konbinazio horrekin lortzen da: “2 tonu – tonu erdi – 3 tonu – tonu erdi”.
- Harmoniko Nagusia – seigarren pausua jaisten da bertan.
- melodiko nagusia – gora egitean ez da ezer aldatzen, baina behera egitean, seigarren eta zazpigarren mailak jaisten dira.
Ariketa batzuk
Finkatzeko, pixka bat praktikatzea proposatzen dizugu. Zeregin hauxe da: G-dur, B-dur tekletan maior natural, harmoniko eta melodikoko eskalak grabatu eta jo (edo abesten/esan).
ERAKUTSI ERANTZUNAK:
G-dur-en tonalitatea Sol handia da, zorrotza da, gainera, gako zeinu bakarra dago - F-sharp. Sol harmonikoan, VI gradua MI-FLAT da. Sol maior melodikoan – beherantz mugitzean, FA-BEKAR (VII gradu murriztua) eta MI-FLAT (VI murriztua) zeinuak agertuko dira.
B-dur-en klabea Si bemol nagusia da, bemol. Funtsezko seinaleak SI-FLAT eta MI-FLAT dira. Si bemol armonikoan - ausazko zeinu bat gehitzen dugu sol bemolean (seigarren urratsa jaitsi zenez). Eskala melodikoan, igotzen garenean, ez da ezer aldatzen, baina jaisten garenean, A-FLAT eta G-FLAT (beheko pausoak, arauaren arabera) pasatzen gara.
[kolapsoa]
Eskala nagusien taula
Eskaletan orientatzeak oraindik zailtasunak eragiten baditu, lehen aldiz erabil dezakezu gure taula autoazterketarako aholkuekin. Denborarekin, dena hobetuko da, eta arrain batek uretan igeri egiten duen bezain erraz eta naturalean nabigatuko duzu ezkatetan.
Beraz, zer dauka taulak? Lehenik eta behin, tekla nagusiaren silabiko eta letra izendapena (bide batez, 15 besterik ez daude). Bigarrenik, zure lehen gamma mota (naturala) osatuko duten funtsezko seinaleak. Hirugarren eta laugarren zutabetan eskala mota harmoniko eta melodikoetan gertatzen diren aldaketak erakusten dira.
Beraz, taula honen arabera, Re maiorren eskala naturalean funtsezko zeinu nagusiak bakarrik daude: F-SHARP eta C-SHARP. D maior harmonikoak Si bemolak ere biltzen ditu, D maior melodikoak C-BECAR eta Si bemolak.
Edo beste adibide bat: La bemol maior naturala da - bere eskalan lau bemol baino ez daude: SI, MI, LA, RE. Forma harmonikoan, F-FLAT gehituko zaie, eta forma melodikoan, biak F-FLAT eta G-FLAT gehituko zaizkie.
Hori da guztia oraingoz. Hurrengo ikasgaietan ikusiko gara!
Era berean, baliteke duzu Atsegin dut
Soinu musikala eta bere propietateak
Mikrokromatika harmonikoari buruz
