Irudiak (José Iturbi) |

Jose Iturbi

Piano-jole espainiarraren bizitzaren istorioak Hollywoodeko biopic baten eszenatokia gogorarazten du apur bat, Iturbi mundu mailako ospea gozatzen hasi zen unera arte behintzat, zeinak estatubatuar zinemaren hiriburuan filmatutako hainbat filmen benetako heroi bihurtu zuen arte. Istorio honetan pasarte sentimental asko daude, eta patuaren bira zoriontsuak eta xehetasun erromantikoak, hala ere, gehienetan, nekez sinesgarriak dira. Azken hori alde batera utziz gero, orduan ere filma liluragarria izango zen.

Valentziarra, Iturbi txikitatik bere aitaren lana ikusi zuen, musika tresnen afinatzailea, 6 urterekin jada bertako eliza batean gaixorik zegoen organista bat ordezkatu zuen, bere familiarentzako lehen pezetak irabaziz. Urtebete beranduago, mutilak lan finko bat zuen: hiriko zinema onenaren pelikulen erakustaldia lagundu zuen piano jotzearekin. Josek hamabi ordu ematen zituen sarritan bertan –arratsaldeko ordu bietatik goizeko ordu bietara, baina hala ere ezkontzetan eta baloietan diru gehigarria irabaztea lortzen zuen, eta goizean X. Belver kontserbatorioko irakaslearen ikasgaiak hartzea, lagun egiteko. ahots klasea. Adinean aurrera egin ahala, Bartzelonan ere ikasi zuen denbora batez J. Malatsekin, baina bazirudien funts faltak bere ibilbide profesionala oztopatuko zuela. Zurrumurruak dioenez (agian, atzera begira asmatuta), Valentziako herritarrek, hiri osoko faborito bihurtu zen musikari gaztearen talentua desagertzen ari zela konturatuta, Parisera ikastera bidaltzeko adina diru bildu zuten.

Hemen, bere errutinan, dena bere horretan jarraitzen zuen: egunean zehar V. Landovskaya bere irakasleen artean zegoen kontserbatorioko klaseetara joaten zen, eta arratsaldez eta gauez bere ogia eta aterpea irabazten zuen. Honek 1912ra arte jarraitu zuen. Baina, kontserbatorioan graduatu ondoren, 17 urteko Iturbi gazteak berehala jaso zuen Genevako Kontserbatorioko piano saileko buru izateko gonbidapena, eta bere patua izugarri aldatu zen. Bost urte eman zituen (1918-1923) Genevan, eta gero ibilbide artistiko bikainari ekin zion.

Iturbi 1927an iritsi zen SESBra, dagoeneko bere ospearen gailurrean, eta etxeko eta atzerriko musikari bikain askoren atzealdean ere arreta erakartzea lortu zuen. Bere itxuran erakargarria zen, hain zuzen, Iturbi artista espainiarraren “estereotipoaren” esparruan sartzen ez izana –patetismo ekaitztsu, gehiegizko eta bulkada erromantikoz–. “Iturbi artista gogoetatsua eta arimatsua zela frogatu zuen, nortasun argia, koloretsua, erritmo liluragarriak batzuetan, soinu eder eta mamitsua; bere teknika, erraztasun eta aldakortasunean bikain erabiltzen du, oso xume eta artistikoki, ”G. Koganek idatzi zuen orduan. Artistaren gabezien artean, prentsak saloonari egotzi zion, nahita egindako performance aniztasuna.

20ko hamarkadaren amaieratik, Ameriketako Estatu Batuak Iturbiren gero eta jarduera anitzen erdigune bihurtu dira. 1933az geroztik, piano-jole gisa ez ezik, zuzendari gisa ere aritzen da hemen, Espainiako eta Latinoamerikako musika aktiboki sustatuz; 1936-1944 bitartean Rochester Orkestra Sinfonikoa zuzendu zuen. Urte berean, Iturbi konposizioa gustuko zuen eta orkestra eta pianorako konposizio esanguratsu batzuk sortu zituen. Artistaren laugarren ibilbidea hasten da: zinema-aktore gisa jarduten du. "A Thousand Ovations", "Two Girls and a Sailor", "A Song to Remember", "Music for Millions", "Anchors to the Deck" eta beste film musikaletan parte hartzeak ospe handia ekarri zion, baina, neurri batean, ziurrenik gure mendeko piano-jotzaile handienen mailan egotea eragotzi zuen. Edonola ere, A. Chesinsek bere liburuan zuzen deitzen dio Iturbiri “xarma eta magnetismoa duen artista, baina distraitzeko nolabaiteko joera duena; maila pianistikoetara jo zuen artista, baina ezin izan zituen bere nahiak guztiz gauzatu. Iturbi ez zen beti gai izan forma pianistikoa mantentzeko, bere interpretazioak perfekziora eramateko. Dena den, ezin esan, «erbi askoren atzetik», Iturbik ez zuen bakar bat ere harrapatu: bere talentua hain zen handia, non edozein alorretan saiatzen zenik, zortea izan zuen. Eta, noski, pianoaren artea bere jarduera eta maitasunaren esparru nagusia izaten jarraitzen zuen.

Horren frogarik sinesgarriena, zahartzaroan ere piano-jole gisa izan zuen merezitako arrakasta da. 1966an, berriz ere gurean eman zuenean, Iturbik 70 urte baino gehiago zituen jada, baina bere birtuosismoak eragin zuen oraindik ere inpresiorik handiena. Eta ez birtuosismoa bakarrik. “Bere estiloa, lehenik eta behin, goi-kultura pianistikoa da, eta horrek posible egiten du soinu-paleta aberastasunaren eta tenperamentu erritmikoaren arteko korrelazio argia aurkitzea esaldiaren dotorezia eta edertasun naturalarekin. Ausarta, tonu latz apur bat artista handien ezaugarri den berotasun iheskor horrekin uztartzen da bere emanaldian ", adierazi zuen Sobietar Kultura egunkariak. Mozarten eta Beethovenen obra nagusien interpretazioan Iturbi ez bazen beti sinesgarria, batzuetan akademikoegia (ideiaren noblezia eta gogoeta handiarekin), eta Chopinen lanetan lirikotik hurbilago zegoen dramatikotik baino. hasieran, orduan Debussy, Ravel, Albeniz, de Falla, Granadosen konposizio koloretsuen interpretazioa piano-jolearen interpretazioa halako graziaz, ñabarmen aberastasunez, fantasiaz eta pasioz bete zen, zeinak oso gutxitan aurkitzen diren kontzertuen eszenatokian. «Gaur egungo Iturbiren sormen aurpegia ez dago barne kontraesanik gabe», irakurri dugu «Lanak eta iritziak» aldizkarian. «Elkarren artean talka eginez, aukeratutako errepertorioaren arabera emaitza artistiko desberdinak ekartzen dituzten kontraesan horiek.

Batetik, piano-joleak zorroztasuna bilatzen du, baita emozioen esparruan auto-erretena ere, batzuetan material musikalaren transferentzia nahita grafiko eta objektibo baten alde. Aldi berean, izaera natural handi bat ere badago, barneko “nerbio” bat, guk, eta ez guk bakarrik, espainiar izaeraren ezaugarri integral gisa antzematen duguna: hain zuzen, nazio-zigilua guztietan dago. bere interpretazioak, musika espainiar koloretik oso urrun dagoenean ere. Bere indibidualtasun artistikoaren itxuraz polarrak diren bi alde hauek dira, haien elkarrekintzak egungo Iturbiren estiloa zehazten dutenak.

Jose Iturbiren jarduera trinkoa ez zen gelditu zahartzaroan ere. Orkestrak zuzendu zituen bere jaioterriko Valentzian eta Ameriketako Bridgeport hirian, konposizioa ikasten jarraitu zuen, piano-jole gisa diskoetan interpretatu eta grabatu. Los Angelesen eman zituen azken urteak. Artista jaio zeneko 75. urteurrenaren harira, hainbat disko kaleratu ziren “Iturbiko altxorrak” izenburu orokorrarekin, bere artearen eskala eta izaeraren ideia bat emanez, piano-jole erromantiko batentzako bere errepertorio zabal eta tipikoa. . Bach, Mozart, Chopin, Beethoven, Liszt, Schumann, Schubert, Debussy, Saint-Saens, baita Czerny ere egile espainiarrekin alboan hemen, panorama nabartsu baina argitsua sortuz. Disko bereizi bat José Iturbik bere arrebarekin, Amparo Iturbi piano-jole bikainarekin, grabatutako piano-duoei eskainia dago, urte luzez kontzertu-oholtzan elkarrekin aritu baitzen. Eta grabazio guzti hauek berriro ere konbentzitzen dute Iturbi Espainiako piano-jotzailerik handiena dela merezimenduz aitortua.

Grigoriev L., Platek Ya.