Tartearen balio kuantitatiboa eta kualitatiboa

Musika tartea bi noten eta hutsune baten kontsonantzia da, hau da, haien arteko distantzia. Azken zenbakian tarteak, haien izenak eta eraikuntza printzipioak zehatz-mehatz ezagutu ziren. Memoria freskatzeko zerbait behar baduzu, behean aurreko materialaren esteka emango da. Gaur tarteak aztertzen jarraituko dugu, eta zehazki, haien propietate oso garrantzitsuetako bi kontuan hartuko ditugu: balio kuantitatiboak eta kualitatiboak.

IRAKURRI TARTEEI BURUZ HEMEN

Tartea soinuen arteko distantzia denez, distantzia hori nolabait neurtu behar da. Musika tarteak halako bi dimentsio ditu: balio kuantitatiboa eta kualitatiboa. Zer da hau? Asma dezagun.

Tartearen balio kuantitatiboa

balio kuantitatiboa buruz dio zenbat musika-pauso estaltzen dituen tarte batek. Hori dela eta, oraindik dago batzuetan urrats-balioa deitzen zaio. Dagoeneko ezagutzen duzu tartearen neurketa hau, 1etik 8ra ​​bitarteko zenbakietan adierazten da, eta horrekin tarteak adierazten dira.

Gogora dezagun zer esan nahi duten hauek. zenbakia? Lehenik, haiek izendatu tarteak beraiek, tartearen izena ere zenbaki bat denez, latinez bakarrik:

Bigarrena, hauek zenbakiek bi tarte-soinu zenbateraino dauden erakusten dute – behekoa eta goikoa (oinarria eta goikoa). Zenbat eta handiagoa izan, orduan eta zabalagoa izango da tartea, orduan eta urrunago daude osatzen duten bi soinuak:

• 1 zenbakiak bi soinu maila musikal berean daudela adierazten du (hau da, hain zuzen, prima soinu beraren bi aldiz errepikatzea da).
• 2 zenbakiak esan nahi du beheko soinua lehenengo mailan dagoela, eta goiko soinua bigarrenean (hau da, hurrengoan, musika-eskaileraren ondoko soinua). Gainera, urratsen atzerako kontaketa behar dugun edozein soinutatik hasi daiteke (baita DOtik, baita PEtik edo MItik ere, etab.).
• 3 zenbakiak esan nahi du tartearen oinarria lehen urratsean dagoela, eta goikoa haren hirugarrenean dagoela.
• 4 zenbakiak noten arteko distantzia 4 urratsekoa dela adierazten du, eta abar.

Azaldu berri dugun printzipioa errazagoa da adibide batekin ulertzen. Eraiki ditzagun zortzi tarte guztiak PE soinutik, idatzi oharretan. Ikusten duzu: urrats kopurua (hau da, balio kuantitatiboa) handitzen denean, distantzia, PEren oinarriaren eta tarteko bigarren goiko soinuaren arteko tartea ere handitzen da.

Balio kualitatiboa

Balio kualitatiboa tonu-balioa (bigarren izena) dio zenbat tonu eta tonu erdi dauden tartean. Hori ulertzeko, lehenik eta behin tonu erdi bat eta tonu bat zer diren gogoratu behar duzu.

semitone bi soinuen arteko distantzia txikiena da. Oso erosoa da pianoaren teklatua erabiltzea hobeto ulertzeko eta argitasun handiagoa lortzeko. Teklatuak zuri-beltzak ditu teklak, eta hutsunerik gabe jotzen badira, ondoko bi teklaren arteko tonu erdiko distantzia egongo da (soinuan, noski, eta ez kokapenan).

Adibidez, C-SHARP-era, tonu erdi bat (tekla zuritik hurbilen dagoen beltzera igotzean tonu erdi bat), C-SHARP-etik PE notara ere tonu erdi bat da (beltz batetik jaisten ginenean). hurbilen dagoen zuriaren giltza). Era berean, F-tik F-SHOT-era eta F-SHOT-etik G-ra bitarteko tonuen adibideak dira guztiak.

Pianoko teklatuan tonu erdiak daude, tekla zuriz soilik osatzen direnak. Bi dira: MI-FA SI eta DO, eta gogoratu behar dira.

GARRANTZITSUA! Tonu erdiak gehi daitezke. Eta, adibidez, bi tonu erdi gehitzen badituzu (bi erdi), tonu oso bat (oso bat) lortuko duzu. Esate baterako, DO eta PE arteko tonu erdiak DO eta PE arteko tonu oso bat gehitzen dute CSHARrekin eta CSHAP eta PE artean.

Tonuak gehitzea errazteko, gogoratu arau errazak:

1. Kolore zuriaren araua. Aldameneko bi tekla zurien artean tekla beltz bat badago, haien arteko distantzia tonu oso bat da. Tekla beltzik ez badago, tonu erdi bat da. Hau da, bistan da: DO-RE, RE-MI, FA-SOL, SOL-LA, LA-SI tonu osoak dira, eta MI-FA, SI-DO tonu erdiak.
2. Kolore beltzaren araua. Aldameneko bi tekla beltz tekla zuri bakarrarekin (bat bakarrik, ez bi!) bereizten badira, haien arteko distantzia tonu oso bat da. Adibidez: C-SHARP eta D-SHARP, F-SHARP eta G-SHARP, A-FLAT ETA SI-FLAT, etab.
3. Zuri-beltzeko araua. Tekla beltzen arteko hutsune handietan, gurutzearen araua edo zuri-beltzeko tonuen araua aplikatzen da. Beraz, MI eta F-SHARP, baita MI-FLAT eta FA tonu osoak dira. Era berean, tonu osoak SI dira C-SHARP eta SI-Flat C erregularrekin.

Orain zuretzat, garrantzitsuena tonuak gehitzen ikastea da, eta soinu batetik bestera zenbat tonu edo tonu erdi egokitzen diren zehazten ikastea. Praktika dezagun.

Adibidez, seigarren D-LAren soinuen artean zenbat tonu dauden zehaztu behar dugu. Bi soinuak, bai do bai la, partituran sartzen dira. Kontuan hartzen dugu: do-re tonu 1 da, gero re-mi beste tonu 1 da, dagoeneko 2 da. Gainera: mi-fa tonu erdi bat da, erdia, gehitu lehendik dauden 2 tonuei, dagoeneko 2 tonu eta erdi lortzen ditugu. . Hurrengo soinuak fa eta gatza dira: beste tonu bat, guztira jada 3 eta erdi. Eta azkena – gatza eta la, tonu bat ere. Beraz, la notara iritsi ginen, eta guztira DOtik LAra 4 tonu eta erdi baino ez daudela lortu genuen.

Orain egin dezagun geuk! Hona hemen ariketa batzuk praktikatzeko. Zenbat tonu:

• herenetan DO-MI
• FA-SI hiruhilekoan
• in sexte MI-DO
• zortzidun DO-DO
• bosgarren D-LAn
• GU-GU adibidean

Bueno, nola? Kudeatu al duzu? Erantzun zuzenak hauek dira: DO-MI – 2 tonu, FA-SI – 3 tonu, MI-DO – 4 tonu, DO-DO – 6 tonu, RE-LA – 3 tonu eta erdi, MI-MI – zero tonu. Prima hasierako soinua uzten ez dugun tartea da, beraz, ez dago benetako distantziarik eta, horren arabera, zero tonuak.

Zer da kalitate-balioa?

Balio kualitatiboak tarteen barietate berriak ematen ditu. Horren arabera, honako tarte mota hauek bereizten dira:

1. Net, lau dira prima, laukoa, bosgarrena eta zortzikoa. Tarte hutsak "h" letra txiki batekin adierazten dira, tartearen zenbakiaren aurrean jartzen dena. Hau da, prima purua ch1 gisa laburtu daiteke, laurden purua - ch4, bosgarren bat - ch5, zortzidun hutsa - ch8.
2. Small, lau ere badaude - hau da segundoak, hirugarrenak, seigarrenak eta zazpigarrenak. Tarte txikiak "m" letra txikiz adierazten dira (adibidez: m2, m3, m6, m7).
3. Big – txikien berdinak izan daitezke, alegia bigarren, hirugarren, seigarren eta zazpigarren. Tarte handiak “b” letra txikiz adierazten dira (b2, b3, b6, b7).
4. murriztu – izan daitezke edozein tarte prima izan ezik. Ez dago prima murrizturik, prima puru batean 0 tonu baitaude eta besterik gabe ez dago inon murrizteko (balio kualitatiboak ez du balio negatiborik). Tarte murriztuak "gogoa" gisa laburtzen dira (min2, min3, min4, etab.).
5. Handitu - tarte guztiak handitu ditzakezu salbuespenik gabe. Izendapena "uv" da (uv1, uv2, uv3, etab.).

Lehenik eta behin, tarte garbi, txiki eta handiei aurre egin behar diezu, hauek dira nagusiak. Eta handituak eta murriztuak gero konektatuko dira zurekin. Tarte handi edo txiki bat eraikitzeko, zehatz-mehatz jakin behar duzu zenbat tonu dauden. Balio hauek gogoratzea besterik ez duzu behar (hasieran, tranpa-orri batean idatzi dezakezu eta etengabe han begiratu, baina hobe da berehala ikastea). Beraz:

Prima hutsa = 0 tonu Segundo txikia = 0,5 tonu (tonu erdia) Segundo nagusia = tonu 1 Hirugarren txikia = 1,5 tono (tonu bat eta erdi) Hirugarren nagusia = 2 tonu Laurden purua = 2,5 tona (bi eta erdi) Bosgarren hutsa = 3,5 tono (hiru eta erdi) Seigarren u4d XNUMX tonu txikiak Seigarren handia u4d 5 tonu (lau eta erdi) Zazpigarren txikia = 5 tonu Zazpigarren nagusia = 5,5 tonu (bost eta erdi) Zortzi hutsa = 6 tonu

Tarte txiki eta handien arteko aldea ulertzeko, ikusi eta erreproduzitu (kantatu) soinutik eraikitako tarteak:

Jar ditzagun orain ezagutza berriak praktikan. Adibidez, eraiki ditzagun zerrendatutako tarte guztiak PE soinutik.

• RE-tik prima hutsa RE-RE da. Primarekin ez gara batere kezkatu behar, beti soinu baten errepikapena besterik ez da.
• Segundoak handiak eta txikiak dira. RE-tik segundu bat, hauek orokorrean RE-MIren soinuak dira (2 urrats). Segundo txiki batean tonu erdi bat besterik ez da egon behar, eta segundo handi batean - 1 tonu osoa. Teklatuari begiratzen diogu, egiaztatu zenbat tonu REtik MIra: tonu 1, hau da, eraikitako segundoa handia dela esan nahi du. Txiki bat lortzeko, distantzia tonu erdiz murriztu behar dugu. Nola egin? Goiko soinua tonu erdi batez jaisten dugu bemo baten laguntzaz. Lortzen ditugu: RE eta MI-FLAT.
• Terteak ere bi motatakoak dira. Oro har, RE-tik hirugarrena RE-FAren soinuak dira. REtik FAra – tonu bat eta erdi. Zer dio? Hirugarren hau txikia dela. Handi bat lortzeko, orain, aitzitik, tonu erdi bat gehitu behar dugu. Hau gehitzen dugu: goiko soinua handitzen dugu zorrotz baten laguntzaz. Lortzen ditugu: RE eta F-SHARP - hau hirugarren handia da.
• Laurden garbia (ch4). LHtik lau urrats zenbatzen ditugu, PE-SOL lortzen dugu. Egiaztatu zenbat tonu. Bi eta erdi izan beharko luke. Eta badago! Horrek esan nahi du dena ondo dagoela laurden honetan, ez dagoela ezer aldatu beharrik, ez dagoela soinu eta bemolik gehitu beharrik.
• Bosgarren perfektua. Izendapena – h5 gogoratzen dugu. Beraz, LHtik bost urrats zenbatu behar dituzu. Hauek RE eta LA soinuak izango dira. Hiru tonu eta erdi daude bien artean. Bosgarren puru arrunt batean behar den bezainbeste. Beraz, hemen ere dena ondo dago, eta ez da aparteko seinalerik behar.
• Sextoak txikiak (m6) eta handiak (b6) dira. RE-tik sei urratsak RE-SI dira. Tonuak zenbatu dituzu? REtik SIra – 4 tonu eta erdi, beraz, RE-SI seigarren handia da. Txiki bat egiten dugu - goiko soinua bemo baten laguntzaz jaisten dugu, eta horrela tonu erdi gehigarria kentzen dugu. Orain seigarrena txiki bihurtu da - RE eta SI-FLAT.
• Septims - zazpiak, bi mota ere badaude. RE-ren zazpigarrena RE-DO soinuak dira. Bost tonu daude bien artean, hau da, zazpigarren txiki bat jaso dugu. Eta handia izateko - gehiago gehitu behar duzu. Gogoratzen duzu nola? Zorrotz baten laguntzaz, goiko soinua handitzen dugu, beste tonu erdi bat gehituko dugu bost eta erdi egiteko. Zazpigarren nagusiaren soinuak - RE eta C-SHARP.
• Zortzi hutsa arazorik ez dagoen beste tarte bat da. Goian PE errepikatu genuen, beraz, zortzidun bat lortu genuen. Egiaztatu dezakezu: garbia da, 6 tonu ditu.

Idatzi dezagun musika-talde batean lortu dugun guztia:

Hemen, adibidez, MI-ren soinutik sortutako tarteak ere badituzu, eta gainontzeko notetatik bakarrik; mesedez, saiatu zuk zeuk eraikitzen. Praktikatu behar al duzu? Solfeoari buruzko prest egindako erantzun guztiak ez dira idazteko?

Eta bide batez, tarteak gora ez ezik, behera ere eraiki daitezke. Kasu honetan, beheko soinua manipulatu beharko dugu denbora guztian; behar izanez gero, igo edo jaitsi. Nola dakizu noiz igo eta noiz jaitsi? Begiratu teklatua eta aztertu zer gertatzen den: distantzia handitzen ala txikitzen ari da? Eremua zabaltzen ala murrizten al da? Beno, zure behaketen arabera, hartu erabaki egokia.

Tarteak beherantz eraikitzen baditugu, orduan beheko soinuaren igoerak tartea murriztea dakar, tonu-semitonoen kopurua gutxitzea. Eta beherakada - aitzitik, tartea zabaltzen da, kalitatearen balioa handitzen da.

Begira, hemen behean oharretik D eta D bitarteko tarteak eraiki ditugu zuk ikus ditzazun. Saiatu ulertzen:

Eta MItik behera, eraiki dezagun elkarrekin, azalpenekin.

• MI-tik prima hutsa - MI-MI iruzkin gabe. Ezin da prima hutsik eraiki ez behera ez gora, tokian bertan zapaltzen baitu: ez hemen eta ez han, berdin da beti.
• Segundoak: MItik - MI-RE, behera eraikitzen baduzu. Distantzia tonu 1 da, hau da, segundo bat handia da. Txikia nola egin Beharrezkoa da tartea murriztea, tonu erdi bat kendu, eta horretarako soinua jaitsi behar da (goikokoa ezin da aldatu) pixka bat goratzeko, hau da, zorrotz batekin igotzeko. Lortzen ditugu: MI eta D-SHARP - segundo txiki bat behera.
• Hirugarrenak. Hiru pausu behera utzi ditugu (MI-DO), hirugarren handi bat lortu dugu (2 tonu). Beheko soinua tonu erdi bat igo zuten (C-SHARP), tonu bat eta erdi lortu zuten - heren txiki bat.
• Laugarren perfektua eta bosgarren perfektua hemen dira, egia esan, normalak: MI-SI, MI-LA. Nahi baduzu - egiaztatu, zenbatu tonuak.
• MIko Sextes: MI-SOL handia da, ezta? Bertan 4 tonu eta erdi baitaude. Txiki bihurtzeko, sol-sharp hartu behar duzu (zerbait soil eta zorrotz, ez lau bakar bat, nolabait interesik gabekoa).
• Septima MI-FA handia da, eta txikia MI eta FA-SHARP (a, zorrotz berriro!). Eta azkena, zailena, zortzidun hutsa da: MI-MI (ez duzu inoiz eraikiko).

Ea zer gertatu den. Soinu batzuk jarraituak dira, ez bemol bakarra. Beno, behintzat, ez da beti horrela izaten. Beste nota batzuetatik eraikitzen baduzu, lauak ere aurki daitezke bertan.

Bide batez, ahazten bazaizu zer diren zorrotz, laua eta bekar. Beno, batzuetan gertatzen da... Hori errepika daiteke ORRI HONETAN.

Tarteak eraiki eta aurkitzeko, tonuak zenbatzeko, askotan piano-teklatua behar dugu begien aurrean. Erosotasunerako, marraztutako teklatua inprima dezakezu, moztu eta lan-koadernoan sartu. Eta inprimatzeko hutsunea deskargatu dezakezu guregandik.

PIANOKO TEklaTUAREN PRESTAKETA – DESKARGATU

Tarteen taula eta haien balioak

Artikulu handi honen material guztia plaka txiki batera murriztu daiteke, orain erakutsiko dizugu. Solfeoko iruzur orri hau zure koadernoan ere marraz dezakezu, leku nabarmen batean, beti begien aurrean izan dezazun.

Taulan lau zutabe egongo dira: tartearen izen osoa, bere izendapen laburra, balio kuantitatiboa (hau da, zenbat urrats dauden) eta balio kualitatiboa (zenbat tonu). Ez nahastu? Erosotasuna lortzeko, bertsio laburtu bat egin dezakezu (bigarren eta azken zutabeak soilik).

Hori da guztia oraingoz. Hurrengo zenbakietan, "Tarteak" gaia jarraituko duzu, haien bihurketak nola egin, tarteak handitu eta txikiagotu nola lortu, baita uhandreak zer diren eta zergatik bizi diren musika liburu batean, eta ez ozeanoa. Laster arte!