Montserrat Caballé |
Montserrat Caballé
Montserrat Caballe deitzen zaio gaur egun iraganeko artista mitikoen oinordeko duin bat: Giuditta Pasta, Giulia eta Giuditta Grisi, Maria Malibran.
S. Nikolaevich eta M. Kotelnikova abeslariaren sormen aurpegia honela definitzen dute:
“Bere estiloa kantuaren ekintza beraren intimitatearen eta pasio handien arteko uztarketa da, emozio indartsu eta, hala ere, oso samurrak eta hutsak ospatzen dituena. Caballe-ren estiloa bizitzaz, musikaz, pertsonekin eta naturaz komunikatzeaz gozatzeko alai eta bekaturik gabekoa da. Horrek ez du esan nahi bere erregistroan ohar tragikorik ez dagoenik. Zenbat hil behar izan zituen oholtza gainean: Violetta, Madame Butterfly, Mimi, Tosca, Salome, Adrienne Lecouvrere... Bere heroiak sastakadaz eta kontsumoz, pozoiaz edo balaz hil ziren, baina haietako bakoitzari bakar hori bizitzeko eman zioten. arima pozten den unea, bere azken igoeraren aintzaz betea, eta horren ondoren ez da erorketarik, Pinkerton-en traiziorik, Bouilloneko printzesaren pozoirik ikaragarriagorik. Caballek abesten duen guztia, paradisuaren promesa dagoeneko bere ahotsean jasota dago. Eta antzeztu zituen neska dohakabe horientzat, bere luxuzko formaz, irribarre distiratsuarekin eta planetaren loriaz errege sarituz, eta guretzat, aretoaren erdi-iluntasunean maitasunez entzuten genion arnasa hartuz. Paradisua gertu dago. Harri-bota bat besterik ez omen da, baina ezin da prismatikoen bidez ikusten.
Caballe benetako katolikoa da, eta Jainkoaren fedea da bere kantuaren oinarria. Sinesmen horri esker, antzerki-borrokaren grinak, eszena atzean dauden lehiak alde batera uzten ditu.
«Jainkoarengan sinesten dut. Jainkoa da gure sortzailea, dio Caballek. «Eta ez du axola nork aitortzen duen zein erlijio, edo agian ez duen ezer aitortzen. Garrantzitsua da Bera hemen egotea (bularra seinalatzen du). Zure ariman. Bizitza osoan bere graziak markatutakoa daramat nirekin: Getsemaniko lorategiko oliba adar txiki bat. Eta horrekin batera, Jainkoaren Amaren irudi txiki bat ere bada: Maria Birjina Dohatsua. Beti daude nirekin. Ezkondu nintzenean hartu nituen, umeak erditzean, ospitalera ebakuntza egitera joan nintzenean. beti da””.
Maria de Montserrat Viviana Concepción Caballé y Folk 12ko apirilaren 1933an jaio zen Bartzelonan. Hemen E. Kemeny abeslari hungariarrarekin ikasi zuen. Bere ahotsak arreta erakarri zuen Bartzelonako Kontserbatorioan ere, Montserratek urrezko domina batekin graduatu zena. Dena den, horren ostean urteetako lana izan zen Suitzako eta Mendebaldeko Alemaniako talde txikietan.
Caballeren debuta 1956an izan zen Basileako Operako eszenatokian, eta G. Pucciniren La bohème filmean Mimi antzeztu zuen. Basilea eta Bremengo opera aretoak abeslariaren opera-areto nagusiak bihurtu ziren hurrengo hamarkadan. Bertan hainbat atal interpretatu zituen “garai eta estilo ezberdinetako operatan. Caballek Paminaren zatia abestu zuen Mozarten Txirula magikoan, Marina Mussorgskiren Boris Godunov-en, Tatianak Txaikovskiren Eugene Onegin-en, Ariadna Ariadne auf Naxos-en. R. Straussen izen bereko operan Salomeren partearekin egin zuen, eta Toscaren papera interpretatu zuen G. Pucciniren Tosca filmean.
Pixkanaka, Caballe Europako opera antzokietako agertokietan jotzen hasten da. 1958an Vienako Estatuko Operan abestu zuen, 1960an La Scalako eszenatokian agertu zen lehen aldiz.
«Eta garai hartan», dio Caballek, «gero enpresario bihurtu zen nire anaiak ez zidan lasaitzen uzten. Garai hartan, ez nuen ospean pentsatzen, baina batez ere benetako sormena eta kontsumitzen zuen sormena bilatzen ari nintzen. Nolabaiteko antsietate batek jotzen zidan denbora guztian, eta pazientziarik gabe gero eta rol berri gehiago ikasten nituen.
Zein bilduta eta asmo handikoa den abeslaria eszenatokian, zeinen desordenatua den bizitzan - bere ezkontzara berandu iristea ere lortu zuen.
S. Nikolaevich eta M. Kotelnikovak honetaz kontatzen dute:
«1964an izan zen. Bere bizitzako lehen (eta bakarra!) ezkontza –Bernabe Martarekin– Montserrat mendiko monasterioko elizan egingo zen. Badago Katalunian halako mendi bat, Bartzelonatik ez oso urrun. Emaztegaiaren amari, Donna Anna zorrotzari, oso erromantikoa izango zela iruditu zitzaion: Montserrat erreverendoaren beraren patroiaren itzalpean zegoen ekitaldia. Senargaiak baiezkoa eman zuen, andregaia ere bai. Denek bere artean pentsatu arren: “Abuztua. Beroa izugarria da, nola igoko gara bertara gonbidatu guztiekin? Eta Bernaberen senideak, egia esan, ez dira lehen gaztekoak, hamar seme-alaba zituen familia batean txikiena zelako. Bada, orokorrean, ez dago nora joan: mendian, beraz, mendian. Eta ezkontza egunean, Montserrat amarekin alde egiten du Volkswagen zahar batean, lehen diruarekin erosi zuena, Alemanian kantatu zuenean ere. Eta gertatu behar da abuztuan euria egitea Bartzelonan. Dena isurtzen eta isurtzen. Mendira iritsi ginenerako, errepidea zakarra zen. Autoa trabatuta dago. Ez hemen ez han. Gelditutako motorra. Montserrat saiatu zen ile-lacaz lehortzen. 12 kilometro geratzen zitzaizkien. Gonbidatu guztiak goian daude jada. Eta hanka ari dira hemen, eta ez dago igotzeko aukerarik. Eta orduan Montserrat, ezkontza soineko eta beloarekin, bustita, estutu bederen, errepidean jarri eta bozkatzen hasten da.
Plano hori egiteko, edozein paparazzik bere bizitza erdia emango luke orain. Baina orduan inork ez zuen ezagutu. Bidaiarien kotxeak axolagabe igaro ziren soineko zuri barregarriz jantzitako ile iluneko neska handi baten ondotik, errepidean keinu amorratuz. Zorionez, behi-kamioi kolpatu bat atera zen. Montserrat eta Anna bertara igo eta elizara joan ziren, non senargai gizajoak eta gonbidatuak jada ez zekiten zer pentsatu. Orduan ordubete berandutu zen».
Urte berean, apirilaren 20an, Caballeren ordurik ederrena iritsi zen –askotan gertatzen den bezala, ustekabeko ordezkapen baten ondorioa–. New Yorken, Carnegie Hall-en, abeslari ezezagun batek Marilyn Horne ospetsu gaixoaren ordez Donizettiren Lucrezia Borgia-ren aria abestu zuen. Bederatzi minutuko aria bati erantzunez - hogei minutuko txaloak...
Hurrengo goizean, The New York Times-ek lehen orrialdeko izenburu erakargarri batekin atera zuen: Callas + Tebaldi + Caballe. Ez da denbora asko igaroko, eta bizitzak formula hau baieztatuko du: abeslari espainiarrak XNUMX. mendeko diva handi guztiak abestuko ditu.
Arrakastak abeslariari kontratua lortzen uzten dio, eta Metropolitan Operako bakarlari bihurtzen da. Ordutik, mundu osoko antzoki onenak Caballe bere eszenatokira igotzeko ahaleginetan aritu dira.
Adituek uste dute Caballeren errepertorioa soprano abeslari guztien artean zabalenetakoa dela. Italiako, espainiar, alemaniar, frantses, txekiar eta errusiar musika abesten du. 125 opera zati, hainbat kontzertu-programa eta ehun disko baino gehiago ditu bere meritu.
Abeslariarentzat, ahots askorentzat bezala, La Scala antzokia agindutako lurralde moduko bat zen. 1970ean, bere oholtza gainean interpretatu zuen bere paper onenetako bat: Norma V. Belliniren izen bereko operan.
Antzerkiaren barruan eginkizun horrekin heldu zen Caballe 1974an Moskura egin zuen lehen biran. Harrezkero, behin baino gehiagotan bisitatu du gure hiriburua. 2002an, N. Baskov abeslari errusiar gaztearekin aritu zen. Eta lehen aldiz SESB bisitatu zuen 1959an, oholtzarako bidea hasi berria zenean. Orduan, amarekin batera, bere osaba aurkitzen saiatu zen, zeina hona emigratu zuena, bere herrikide asko bezala, Espainiako Gerra Zibilaren ostean, Francoren diktaduratik ihesi.
Caballek abesten duenean, badirudi dena soinuan disolbatuta dagoela. Aldi berean, maitasunez ateratzen du beti doinua, pasarte bat bestetik kontu handiz mugatu nahian. Caballeren ahotsak erregistro guztietan entzuten du zehazki.
Abeslariak oso arte berezia du, eta sortzen duen irudi bakoitza xehetasunik txikienera amaitu eta lantzen da. Esku-mugimendu ezin hobeekin egiten den lana “erakusten” du.
Caballek bere agerpena gurtzeko objektu bihurtu zuen ikusleentzat ez ezik, beretzat ere. Inoiz ez zuen kezkatu bere pisu handiaz, bere ustez opera abeslari baten lan arrakastatsurako «garrantzitsua da diafragma mantentzea, eta horretarako bolumenak behar dituzu. Gorputz mehe batean, besterik gabe, ez dago hori guztia kokatzeko inon. ”
Caballeri oso ondo gustatzen zaio igeriketa, ibiltzea, autoa gidatzea. Ez dio uko egiten janari goxoak jateari. Garai batean abeslariak amaren pastelak maite zituen, eta orain, denborak uzten duenean, bere familiarentzako marrubi pastelak prestatzen ditu. Senarraz gain, bi seme-alaba ere baditu.
«Familia osoarekin gosaltzea gustatzen zait. Berdin du inor noiz esnatzen den: Bernabe zazpietan jaiki daiteke, ni zortzietan, Monsita hamarretan. Oraindik elkarrekin gosalduko dugu. Hau da legea. Orduan bakoitzak bere negozioetara doa. Afaria? Bai, batzuetan prestatzen dut. Egia esan, ez naiz oso sukaldari ona. Zuk zeuk ezin duzunean hainbeste gauza jan, ia ez du merezi sukaldean zutik egoteak. Eta arratsetan nonahitik, mundu osotik, sortatan etortzen zaizkidan gutunei erantzuten diet. Nire ilobak Isabellek laguntzen dit horretan. Noski, korrespondentzia gehiena bulegoan geratzen da, bertan tramitatu eta nire sinadurarekin erantzuten da. Baina badaude gutunak nik bakarrik erantzun behar ditudanak. Oro har, egunean bizpahiru ordu behar dira. Ez gutxiago. Batzuetan Monsita konektatuta dago. Tira, etxean ezer egin behar ez badut (gertatzen da!), marrazten dut. Asko maite dut lan hau, ezin dut hitzez deskribatu. Jakina, badakit oso gaizki, inozo, ergel nabilela. Baina lasaitzen nau, halako bakea ematen dit. Nire kolorerik gustukoena berdea da. Obsesio moduko bat da. Gertatzen da, esertzen naiz, hurrengo koadroren bat margotzen dut, bueno, adibidez, paisaia bat, eta hemen berdetasun pixka bat gehitzea beharrezkoa dela uste dut. Eta hemen ere. Eta emaitza "Caballe-ren aldi berde" amaigabea da. Egun batean, gure ezkontzaren urteurrena zela eta, nire senarrari koadro bat ematea erabaki nuen – “Egunsentia Pirinioetan”. Goizero goizeko lauretan jaiki eta kotxez joaten nintzen mendira eguzkia harrapatzeko. Eta badakizu, oso ederra atera zen - dena hain da arrosa, izokin samurra duen kolorea. Pozik, solemneki aurkeztu nion nire oparia senarrari. Eta zer uste duzu esan duela? “Aupa! Hau da zure lehen pintura ez-berdea».
Baina bere bizitzako gauza nagusia lana da. Natalya Troitskaya, errusiar abeslari ospetsuenetako batek, bere burua Caballeren "ahibitxa"tzat hartzen duena, esan zuen: bere sorkuntza-jardueraren hasieran, Caballek auto batean sartu zuen, denda batera eraman zuen eta larruzko berokia erosi zuen. Aldi berean, abeslariarentzat ahotsa ez ezik, bere itxura ere garrantzitsua dela esan du. Ikusleekin duen ospea eta bere kuota horren araberakoak dira.
1996ko ekainean, M. Burgeras bere aspaldiko bikotearekin batera, abeslariak ahots-miniatura bikainez osatutako ganbera-programa bat prestatu zuen: Vivaldi, Paisiello, Scarlatti, Stradellaren abestiak eta, nola ez, Rossiniren lanak. Ohi bezala, Caballek ere zarzuella egin zuen, espainiar guztiek maitatua.
Bere etxean, finka txiki bat gogora ekarriz, Caballek Gabonetako bilerak tradizionalak egin zituen. Bertan bere burua abesten du eta bere ardurapean dauden abeslariak irudikatzen ditu. Noizean behin, bere senarrarekin, Barnaba Marty tenorearekin, jotzen du.
Abeslariak beti gogoan hartzen du gizartean gertatzen den guztia eta bere auzokideari laguntzen saiatzen da. Hala, 1996an, Marc Serone Caballe konpositore eta bateria-jotzaile frantziarrarekin batera, ongintzazko kontzertua eman zuen Dalai Lamaren alde.
Caballe izan zen Carreras gaixoentzako kontzertu itzela antolatu zuena Bartzelonako plazan: «Egunkari guztiek dagoeneko agindu dituzte necrolrak oraingo honetan. Bastardoak! Eta erabaki nuen: Josek oporrak izatea merezi zuen. Oholtzara itzuli behar du. Musikak salbatuko du. Eta ikusten duzu, arrazoi nuen».
Caballeren haserrea izugarria izan daiteke. Antzerkian bizi luzez, ondo ikasi zituen bere legeak: ezin da ahul egon, ezin duzu beste inoren nahiari amore eman, ezin duzu profesionaltasunik gabe barkatu.
Vyacheslav Teterin ekoizleak honela dio: "Haserre agerraldi izugarriak ditu. Haserrea isurtzen da berehala, laba bolkanikoa bezala. Aldi berean, paperean sartzen da, mehatxuzko jarrerak hartzen ditu, begiak dirdira. Basamortu errez inguratuta. Guztiak zapalduta daude. Ez dira hitz bat esatera ausartzen. Gainera, haserre hori gertaerarako guztiz desegokia izan daiteke. Orduan azkar alde egiten du. Eta agian barkamena eskatu ere, pertsona horrek beldur handia zuela ohartzen bada.
Zorionez, prima donna gehienek ez bezala, izaera ezohiko erraza du espainiarrak. Irteera handikoa da eta umore handia du.
Elena Obraztsovak gogoratu du:
“Bartzelonan, Liceu Antzokian, Alfredo Catalaniren Valli opera entzun nuen lehen aldiz. Ez nuen musika hau batere ezagutzen, baina lehen konpasetatik harrapatu ninduen, eta Caballeren ariaren ostean –bere piano perfektu zoragarrian interpretatu zuen– ia erotu zen. Atsedenaldian bere kamerinora korrika, belauniko erori nintzen, bisoizko kapa kendu nuen (orduan nire gauzarik garestiena zen). Montserratek barre egin zuen: "Elina, utzi, larru hau nahikoa da niretzat txapel baterako bakarrik". Eta hurrengo egunean Carmen abestu nuen Placido Domingorekin. Atsedenaldian, begiratzen dut - Montserrat nire arte-gelara igeri egiten da. Eta bera ere belauniko erori da, antzinako jainko greziar baten antzera, eta orduan maltzurrez begiratzen dit eta esaten dit: "Ba, orain garabi bati deitu behar diozu altxatzeko".
1997/98 Europako opera denboraldiko aurkikuntza ezustekoetako bat Montserrat Caballe-ren emanaldia izan zen, Montserraten alaba Martirekin batera. Familia bikoteak "Bi ahots, bihotz bat" ahots-programa egin zuen.
