Harmonia musikan: nagusia eta txikia

Gure hurrengo alea mutila bezalako fenomeno bati eskainita dago. Galdera hauei erantzuten saiatuko gara: zer den modu bat musikan, nola defini daitekeen kontzeptu hori eta zeintzuk diren musika moduen barietateak.

Beraz, zer da traste? Gogoratzen duzu zer esan nahi duen hitz honek musikatik kanpo? Bizitzan, batzuetan, pertsonei buruz esaten dute elkarrekin ondo moldatzen direla, hau da, lagunak direla, elkar ulertzen eta elkarri laguntza ematen diotela. Musikan, soinuak ere elkarrekin moldatu behar dira, harmonian egon, bestela ez da abesti bat izango, kakofonia jarraitu bat baizik. Ematen du musikaren harmonia elkarren lagunkorrak diren soinuak direla.

Fret oinarrizkoak

Abestian soinu asko daude eta desberdinak dira. Soinu egonkorrak daude, euskarri, eta ezegonkorrak, mugitzen direnak. Musika egiteko, biak behar dira, eta elkarren artean txandakatu eta elkarri lagundu behar diote.

Musikaren eraikuntza adreiluzko horma baten eraikuntzarekin pareka daiteke. Horma bat haien artean adreiluz eta zementuz egina dagoen bezala, abesti bat soinu egonkorrak eta ezegonkorrak daudenean bakarrik sortzen da.

Soinu finkoek bakea ekartzen diote musikari, mugimendu aktiboa moteldu egiten dute, normalean musika pieza bati amaiera ematen diote. Soinu ezegonkorrak behar dira garapenerako; etengabe eramaten dute melodiaren garapena soinu egonkorretatik urrun eta berriro ere horietara eramaten dute. Soinu ezegonkor guztiak egonkor bihurtu ohi dira, eta egonkorrek, berriz, imanek ezegonkorrak erakartzen dituzte.

Zergatik ari dira hain nekaezin funtzionatzen soinu egonkorrak eta ezegonkorrak harmonian? Abesti motaren bat lortzeko - dibertigarria edo tristea. Hau da, trastearen soinuek musikaren aldarteari ere eragin diezaiokete, doinuak tonu emozional ezberdinetan mozten omen dituzte.

Traste motak: handia eta txikia

Beraz, modua beti soinu talde oso bat da, modu nekaezin batean era guztietako abestiak sortzeko lanean. Musikan modu asko daude, baina garrantzitsuenetako bi daude. Nagusiak eta txikiak deitzen dira.

Eskala nagusia, edo, besterik gabe, nagusia, argiaren eta dibertsioaren tonua da. Musika alaia, alaia eta alaia sortzeko egokia da. Eskala txikia, edo besterik gabe, minora, musika triste eta pentsakorren maisua da.

Modu nagusia eguzki distiratsua eta zeru urdin garbia da, eta modu txikia ilunabar gorria eta haren azpian iluntzen diren izei baso baten gailurrak. Eskala nagusia udaberriko belar berde distiratsua da, ahuntz grisak atsegin handiz jaten duena. Modu txikia arratsaldean leihotik ikustea da udazkeneko hostoak nola erortzen diren eta udazkeneko euri-kristalak tantaka. Edertasuna ezberdina izan daiteke, eta handia eta txikia: edozein irudi beren soinuekin margotzeko prest dauden bi artista.

AHOLKUA. Haurrekin lan egiten baduzu, argazkiekin lan egitea erabilgarria izango da. Erakutsi haurrari argazki sorta bat, utz iezaiozu imajinatu nola soinua izan dezaketen - nagusiak ala txikiak? Amaitutako bilduma guregandik deskargatu dezakezu. Sormen-zeregin gisa, haurrari bere irudi nagusien eta txikien galeria propioa sortzea eskain dakioke. Horrek bere irudimen sortzailea piztuko du.

ARGAZKI “NAGUSIEN ETA TXIKIEN” AUKERAK – DESKARGATU

"Gabonetako zuhaitza basoan jaio zen", Errusiako Federazioko ereserki solemnea eta "Irribarrea" eguzkitsua bezalako abesti ezagunak eskala handian konposatu ziren. “Matxintxa bat belarretan eseri zen” eta “Urkia zutik zelaian” abestiak eskala txikian osatuta daude.

GALDERA. Entzun bi musika pieza. Piotr Ilitx Txaikovskiren “Haurren albumeko” bi dantza dira. Dantza bati “valsa” deitzen zaio, besteari – “mazurka”. Zein da zure ustez nagusian eta zein txikian?

1. zatia “Valsa”

2. zatia “Mazurka”

Erantzun zuzenak: “Valsa” musika nagusia da, eta “Mazurka” txikia.

Gakoa eta gamma

Modu nagusiak eta txikiak edozein musika-soinutatik eraiki daitezke: do-tik, re-tik, mi-tik... Eta trastearen altuera-posizioa, nolabaiteko toniko batekin lotuz, "tonalitate" hitzak adierazten du.

Tonalitate bakoitzari nolabait deitu behar zaio. Pertsona batek izena eta abizena ditu, eta gako batek tonikoaren eta moduaren izena du, izen bakarrean ere konbina daitezke. Adibidez, Do maiora (DO nota tonika da, hots, soinu nagusia, taldeko kapitaina, hortik traste bat eraikitzen da, eta traste nagusia). Edo beste adibide bat: Re minor PE notatik datorren eskala minorra da. Beste adibide batzuk: Mi major, Fa major, Sol minor, A minor, etab.

ATAZA. Saiatu zeure burua giltzari izen bat egiten. Hartu edozein tonika eta edozein traste, elkartu. Zer lortu duzu?

Teklaren soinu guztiak ordenan jartzen badituzu, tonikotik hasita, eskala bat lortzen duzu. Eskala tonikotik hasi eta horrekin amaitzen da. Bide batez, eskalak gakoen izen berdina dute. Esaterako, Mi minor eskala MI notarekin hasten da eta MI notarekin amaitzen da, Sol handia S notarekin hasten da eta nota berarekin amaitzen da. Ulertzen duzu? Hona hemen adibide musikal bat:

Baina nondik datoz soilak eta bemolak eskala hauetan? Hitz egin dezagun honetaz gehiago. Ematen da eskala nagusiek eta txikiek beren egitura berezia dutela.

Eskala handiko egitura

Eskala nagusi bat lortzeko, zortzi soinu bakarrik hartu behar dituzu eta lerrokatu. Baina soinu guztiak ez zaizkigu egokitzen. Nola aukeratu egokiak? Badakizu urratsen arteko distantzia tonu erdikoa edo tonu osoa izan daitekeela. Beraz, eskala handi baterako, beharrezkoa da bere soinuen arteko distantzia formulari bat etortzea: tonu-tonu, tonu erdi, tonu-tonu-tonu, tonu erdi.

Adibidez, Do major eskala DO notarekin hasten da eta DO notarekin amaitzen da. DO eta RE soinuaren artean tonu oso bateko distantzia dago, RE eta MI artean tonu bat ere badago, eta MI eta FA artean tonu erdi bat baino ez da. Gehiago: FA eta SOL artean, SOL eta LA, LA eta SI tonu oso baterako, SI eta DO goiko artean – tonu erdi bat bakarrik.

Lan ditzagun tonuak eta tonu erdiak

Tonuak eta tonu erdiak zer diren ahaztu baduzu, errepika dezagun. Tonu erdi bat nota batetik hurrengorako tarterik laburrena da. Pianoko teklatuak soinuen arteko tonu erdiak oso argi erakusten dizkigu. Tekla guztiak jarraian jotzen badituzu, zuria edo beltza saltatu gabe, tekla batetik bestera pasatzean, tonu erdi bateko distantzia besterik ez dugu igaroko.

Ikusten denez, tonu erdi bat jo daiteke tekla zuri batetik hurbilen dagoen beltzera igoz, edo ondoan dagoen beltzetik zurira jaitsiz. Horrez gain, soinu “zurien” artean soilik eratzen direnak: MI-FA eta SI-DO dira.

Tonu erdi bat erdia da, eta bi erdiak elkarrekin batzen badituzu, zerbait osoa lortzen duzu, tonu oso bat lortzen duzu. Piano-teklatuan, tonu osoak erraz aurki daitezke ondoko bi tekla zurien artean, beltz batek bereizten baditu. Hau da, DO-RE tonu bat da, eta RE-MI tonu bat ere bada, baina MI-FA ez da tonu bat, tonu erdi bat da: ezerk ez ditu bereizten tekla zuri horiek.

MI notaren tonu oso bat pare batean lortzeko, ez FA soil bat hartu behar duzu, FA-SHARP baizik, hau da, beste tonu erdi bat gehitu. Edo FA utzi dezakezu, baina gero MI jaitsi behar duzu, MI-FLAT hartu.

Tekla beltzei dagokienez, pianoan taldeka antolatuta daude –bi edo hiru–. Beraz, taldearen barruan, ondoko bi tekla beltz ere elkarrengandik kentzen dira tonu batez. Adibidez, C-SHARP eta D-SHARP, baita G-FLAT eta A-FLAT ere, tonu osoak ematen dizkiguten noten konbinazioak dira.

Baina "botoi" beltzen taldeen arteko hutsune handietan, hau da, bi tekla zuri bi tekla beltzen artean jartzen diren lekuetan, distantzia tonu bat eta erdikoa izango da (hiru tonu erdi). Adibidez: MI bemoletik Fa sozurrera edo SI bemoletik Do sozurrera.

Tonuei eta tonu erdiei buruzko xehetasun gehiago Istripuak artikuluan aurki daitezke.

Eskala nagusiak eraikitzea

Beraz, eskala handian, soinuak honela antolatu behar dira, non bien artean lehenengo bi tonu, gero tonu erdiak, gero hiru tonu eta berriro tonu erdi bat egon daitezen. Adibide gisa, eraiki dezagun D eskala handia. Lehenik eta behin, "hutsik" bat egiten dugu: oharrak ilara batean idazten ditugu beheko LHtik goiko LHraino. Izan ere, Re maiorrean, PE soinua tonikoa da, eskalak berarekin hasi behar du eta horrekin amaitu behar du.

Eta orain soinuen arteko "erlazioa aurkitu" eta eskala nagusien formularekin bat etorri behar duzu.

• RE eta MIren artean tonu oso bat dago, hemen dena ondo dago, goazen aurrera.
• MI eta FA artean tonu erdi bat dago, baina leku honetan, formularen arabera, tonu bat egon beharko litzateke. Zuzendu egiten dugu - FAren soinua handituz, beste tonu erdi bat gehitzen diogu distantziari. Lortzen ditugu: MI eta F-SHARP - tonu oso bat. Orain eskatu!
• F-SHARP eta SALT hirugarren postuan egon beharko lukeen tonu erdi bat ematen digute. Ematen du ez zela alferrik izan FA nota altxatu genuena, zorrotz hau oraindik baliagarria zitzaigun. Aurrera.
• SOL-LA, LA-SI tonu osoak dira, formularen arabera izan behar duen bezala, aldatu gabe uzten ditugu.
• Hurrengo bi soinuak SI eta DO tonu erdi bat dira. Dagoeneko badakizu nola zuzentzen den: distantzia handitu behar duzu - DO-ren aurrean zorrotz jarri. Distantzia murriztea beharrezkoa balitz, laua jarriko genuke. Ulertzen al duzu printzipioa?
• Azken soinuak – C-SHARP eta RE – tonu erdi bat dira: behar duzuna!

Zerrekin bukatu dugu? Ematen du bi soinu daudela Re eskala handian: F-SHARP eta C-SHARP. Ulertzen al duzu orain nondik datozen?

Era berean, edozein soinutatik eskala handiak eraiki ditzakezu. Eta hor ere, soinuak edo bemolak agertuko dira. Adibidez, Fa maiorrean bemol bat dago (SI-FLAT), eta Do maiorrean bost soinu (DO, RE, FA, SOL eta A-SHARP).

Eskalak "tekla zurietatik" ez ezik, soinu baxuetatik edo goratuetatik ere eraiki ditzakezu. Ez ahaztu ezagutzen dituzun seinaleak kontuan hartzea. Esaterako, Mi bemol eskala handia hiru bemol dituen eskala da (MI bemol bera, La bemol eta Si bemol), eta Fa soguseko eskala handia sei sostengu dituen eskala bat da (do sogus izan ezik. ).

Eskala txikiaren egitura

Hemen printzipioa eskala nagusiekin ia berdina da, eskala txikiaren egituraren formula bakarrik apur bat desberdina da: tonua, tonu erdia, tonu-tonua, tonu erdia, tonu-tonua. Tonu eta tonu erdi segida hau aplikatuz, erraz lor dezakezu eskala txiki bat.

Jo dezagun adibideetara. Eraiki dezagun SALT notatik eskala txiki bat. Lehenik eta behin, idatzi nota guztiak G-tik G-ra (beheko tonikatik goiko aldean errepikatzen den arte).

Jarraian, soinuen arteko distantziak aztertuko ditugu:

• SALT eta LA artean – tonu oso bat, formularen arabera izan behar duen bezala.
• Are gehiago: LA eta SI ere tonu bat dira, baina tonu erdi bat behar da leku honetan. Zer egin? Distantzia murriztea beharrezkoa da, horretarako SI soinua jaisten dugu bemo baten laguntzaz. Hemen dugu lehen seinalea - B bemol.
• Gainera, formularen arabera, bi tonu oso behar ditugu. Si bemol eta DO soinuen artean, DO eta RE soinuen artean, behar den distantzia dago.
• Hurrengoa: RE eta MI. Nota horien artean tonu oso bat dago, baina tonu erdi bat baino ez da behar. Berriz ere, dagoeneko ezagutzen duzu tratamendua: MI nota jaisten dugu, eta RE eta MI-FLAT arteko tonu erdi bat lortzen dugu. Hemen duzu bigarren seinalea!
• Azkena egiaztatzen dugu: beste bi tonu oso behar ditugu. FA duen MI FLAT tonu bat da, eta FA SArekin ere tonu bat. Dena ondo!

Zer lortu duzu azkenean? Sol minorrean bi bemol daude: SI-FLAT eta MI-FLAT.

Praktikatzeko, zeure burua eraiki dezakezu edo hainbat eskala txiki "jaso" ditzakezu: adibidez, Fa soez minorre eta La minorre.

Bestela nola lor dezakezu eskala txiki bat?

Eskala nagusiak eta minorrak, tonika beretik eraikiak, hiru soinutan bakarrik bereizten dira. Ea zein diren desberdintasun horiek. Konpara ditzagun Do major (zeinurik gabe) eta Do minor (hiru bemol) eskalak.

Eskalaren soinu bakoitza gradu bat da. Beraz, eskala txikian, eskala nagusiarekin alderatuta, hiru pauso baxu daude –hirugarrena, seigarrena eta zazpigarrena (erromatar zenbakiekin markatuta – III, VI, VII). Beraz, eskala nagusia ezagutzen badugu, orduan erraz lor dezakegu eskala txiki bat hiru soinu besterik ez aldatuz.

Ariketa egiteko, lan egin dezagun sol maiorren tekla. Sol handian, soinu bat F-SHARP da, hau da, eskalaren zazpigarren gradua.

• Hirugarren urratsa jaisten dugu - SI nota, SI-FLAT lortzen dugu.
• Seigarren urratsa jaisten dugu - MI nota, MI-FLAT lortzen dugu.
• Zazpigarren urratsa jaitsiko dugu - F-SHARP nota. Soinu hau dagoeneko goratuta dago, eta jaisteko, igoera bertan behera utzi besterik ez duzu behar, hau da, zorrotza kendu.

Horrela, Sol minorrean bi zeinu baino ez dira egongo: SI-FLAT eta MI-FLAT, eta F-SHARP besterik gabe desagertzen da arrastorik gabe. Ikusten duzun bezala, ezer konplikatua.

Soinu egonkorrak eta ezegonkorrak nagusietan

Eskala handian eta txikian zazpi urrats daude, horietatik hiru egonkorrak eta lau ezegonkorrak. Urrats egonkorrak lehenengoa, hirugarrena eta bosgarrena dira (I, III, V). Ezegonkorra – hau da gainerako guztia – bigarren, laugarren, seigarren, zazpigarren (II, IV, VI, VII).

Urrats egonkorrak, elkartuz gero, hirukote toniko bat osatzen dute, hau da, tonikatik eraikitako hirukotea, lehen urratsetik. Hirukote hitzak hiru soinuko akordea esan nahi du. Hirukote tonikoa T53 gisa laburtzen da (madieraz) edo t53 letra txiki batekin (minorean).

Eskala handian, hirukote tonikoa handia da, eta eskala txikian, hurrenez hurren, txikia. Horrela, pauso egonkorren hirukoteak tonalitatearen irudi osoa ematen digu, bere tonika eta modua. Hirukote tonikoaren soinuak musikarientzako gida moduko bat dira, eta horren arabera, obraren hasierara sintonizatuta daude.

Adibide gisa, ikus ditzagun soinu egonkorrak eta ezegonkorrak Re maiorrean eta Do minorrean.

Re maior tonalitate argia da, bi soinuekin (FA-SHARP eta C-SHARP). Bertan dauden soinu egonkorrak RE, F-SHARP eta LA dira (eskalaren lehen, hirugarren eta bosgarren notak), elkarrekin hirukote toniko bat ematen digute. Ezegonkorrak MI, SALT, SI eta C-SHARP dira. Begira ezazu adibidea: urrats ezegonkorrak itzalduta daude argitasun hobea lortzeko:

Do minora hiru bemol dituen eskala bat da (Si bemol, mi bemol eta la bemol), txikia da eta, beraz, tristura apur bat duen soinua da. Hemen urrats egonkorrak DO (lehena), MI-FLAT (hirugarrena) eta G (bosgarrena) dira. Hirukote toniko txiki bat ematen digute. Urrats ezegonkorrak RE, FA, A-FLAT eta B-FLAT dira.

Beraz, ale honetan, modua, tonalitatea eta eskala bezalako musika-kontzeptuak ezagutu genituen, nagusiaren eta minoraren egitura aztertu genuen, pauso egonkorrak eta ezegonkorrak aurkitzen ikasi genuen. Hurrengo aleetatik, nagusien eta minorren barietateak zeintzuk diren eta musikako beste moduak zeintzuk diren ikasiko duzu, bai eta edozein tonutan sostengu eta bemol azkar nola identifikatu.