Hirukote handitu eta txikituen ebazpena

Hirukote guztiek ez dute ebazpena behar. Adibidez, hirukote toniko baten akordeekin ari bagara, orduan non konpondu behar da? Dagoeneko tonikoa da. Hirukote azpidominante bat hartzen badugu, orduan berez ez da konponbiderako ahaleginik egiten, baizik eta, aitzitik, tonikatik ahalik eta distantzia handienera urruntzen da.

Hirukote nagusi - bai, ebazpena nahi du, baina ez beti. Halako indar adierazgarri eta eragilea du, non askotan, aitzitik, tonikatik isolatzen saiatzen dira, esaldi musikal bat geldiaraziz nabarmentzen, eta, beraz, intonazio galdetzailez jotzen du.

Beraz, zein kasutan behar da hirukotearen ebazpena? Eta beharrezkoa da akorde baten konposizioan (triada bat, ez al da akorde bat?) konsonantzia disonante oso ezegonkorrak agertzen direnean –edo nolabaiteko tritonoak, edo tarte bereizgarriak–. Horrelako kontsonantziak hirukote txikituetan eta handituetan daude, beraz, haiek ebazten ikasiko dugu.

Hirukote gutxituen ebazpena

Hirukote txikituak nagusi eta minorren forma naturalean eta harmonikoan eraikitzen dira. Ez gara xehetasunetan sartuko orain: nola eta zein fasetan eraiki. Laguntzeko, seinale txiki bat eta "Nola eraiki hirukotea?" gaiari buruzko artikulu bat dago, eta bertatik galdera hauen erantzunak jasoko dituzu - asmatu! Eta adibide zehatzak erabiltzen saiatuko gara hirukote gutxituak nola konpontzen diren ikusteko eta zergatik zehazki horrela eta ez bestela.

Eraiki ditzagun lehenik eta behin triada murriztuak Do maior naturalean eta Do minorrean: zazpigarren eta bigarren urratsetan, hurrenez hurren, “elurrezko panpina” marraztuko dugu alferrikako zeinurik gabe. Hona hemen zer gertatu den:

"Elurrezko akorde" hauetan, hau da, hirukoteetan, akordearen soinua ezegonkorra egiten duen tartea bera osatzen da beheko eta goiko soinuen artean. Kasu honetan bosgarren gutxitua da.

Hori dela eta, triaden ebazpena logikoki eta musikalki zuzena izan dadin eta soinu ona izan dadin, lehenik eta behin gutxitutako bosgarren honen bereizmen zuzena egin behar duzu, zeina, gogoratzen duzun bezala, ebatzitakoan, are gehiago murriztu eta buelta eman beharko lukeena. hirugarren batean.

Baina zer egin behar dugu gainerako erdiko soinuarekin? Hemen asko pentsa genezake bere ebazpenerako hainbat aukeren inguruan, baina, horren ordez, arau sinple bat gogoratzea proposatzen dugu: hirukotearen erdiko soinua hirugarrenaren beheko soinura eramaten da.

Orain ikus dezagun nola jokatzen duten hirukote txikituak maior eta minor harmonikoetan. Eraiki ditzagun Re maior eta Re minorrean.

Moduaren itxura harmonikoa berehala nabaritzen da: lauaren zeinu bat agertzen da B notaren aurretik Re maiorrean (seigarrena jaitsiz) eta zeinu zorrotz bat Do minorreko notaren aurretik (zazpigarrena goratuz). Baina, garrantzitsuena da berriro ere, “elur panpinen muturreko soinuen artean”, bosgarren gutxituak sortzen direla, eta horiek ere herenetan konpondu behar ditugu. Soinu ertainarekin dena antzekoa da.

Horrela, honako ondorio hau atera dezakegu: hirukote txikitua hirugarren tonikoan ebazten da bertan beheko soinua bikoiztuz (azken finean, hirukoteak berak hiru soinu ditu, hau da, bereizmenean hiru egon beharko lirateke).

Hirukote handituen ebazpena

Modu naturaletan ez dago triada handiturik; harmoniko maior eta minor harmonikoetan soilik eraikitzen dira (itzuli berriro tabletera eta begiratu zein pauso). Ikus ditzagun mi major eta mi minorren tonaletan:

Ikusten dugu hemen muturreko soinuen artean (behea eta goikoa) tarte bat sortzen dela - bosgarren handitua, eta, beraz, triaden bereizmen zuzena lortzeko, bosgarren hori behar bezala ebatzi behar dugu. Bosgarren areagotua modu harmonikoetan soilik agertzen diren tarte ezaugarrien kategoriari dagokio, eta, beraz, beti dago modu harmoniko horietan aldatzen (jaisten edo igotzen den) urrats bat.

Bosgarren areagotua bereizmenarekin handitzen da, azkenean seigarren nagusi bihurtuz, eta kasu honetan, ebazpena gerta dadin, nota bakarra aldatu behar dugu, hain zuzen ere, oso "ezaugarri" den urrats hori, gehienetan ausazko batzuek markatzen dutena. aldaketa seinale.

Nagusia badugu eta "ezaugarri" urratsa jaisten bada (seigarren baxua), orduan gehiago jaitsi eta bosgarrenera eraman behar dugu. Eta eskala txiki baten aurrean bagaude, non urrats “ezaugarria” zazpigarren altua den, orduan, aitzitik, are gehiago igo eta zuzenean tonikara pasatzen dugu, hau da, lehen urratsa.

Denak! Honen ondoren, ez duzu beste ezer egin behar; beste soinu guztiak berridatzi besterik ez dugu egiten, hirukote tonikoaren parte baitira. Bihurtzen da handitutako hirukotea konpontzeko, nota bakarra aldatu behar duzula, edo dagoeneko jaitsitakoa jaitsi edo altuagoa igo.

Zein izan da emaitza? Handitu hirukote bat laugarren sexuko akorde toniko batean ebatzi zen, eta handitutako triada txikian seigarren akorde toniko batean ebatzi zen. Tonikoa, inperfektua bada ere, lortu da, hau da, arazoa konponduta dago!

Hirukoien ebazpena - laburtu dezagun

Beraz, balantzea egiteko unea heldu da. Lehenik eta behin, jakin dugu batez ere hirukote handituek eta murriztuek soilik behar dutela ebazpena. Bigarrenik, honako arau hauetan laburki formula daitezkeen bereizmen ereduak atera ditugu:

Hori da dena! Etorri berriro gurera. Zorte on zure musika lanetan!