Marrazki erritmikoak. Gitarrarako eredu erritmikoen adibideak fitxa eta diagramekin

Marrazki erritmikoak. informazio orokorra

Marrazki erritmikoak - edozein musikaren funtsezko oinarrietako bat, eta bateria-joleak ez ezik, beste musikari batzuek ere ezagutu beharko lituzkete. Horien gainean eraikitzen da konposizioaren egitura, eta haien baitan dauden instrumentu guztiak menpe daude. Artikulu honetan, zehatz-mehatz aztertuko ditugu gitarra eredu erritmiko nagusiak, eta konposizioaren baitan erritmoaren beste alderdi batzuk.

Oinarrizko elementuak eta teknikak

Hasteko, merezi du musikan eredu erritmikoekin lotutako oinarrizko kontzeptuez hitz egitea.

Tempoa eta metronomoa

Tempo konposizio baten abiadurari egiten dio erreferentzia. Minutuko taupadatan neurtzen da, eta zenbat eta handiagoa izan zifra hori, orduan eta azkarrago entzungo da abestia. Erritmoa kontuan hartzen da Metronome – taupada bakoitza tarte ideal batean zenbatzen duen gailua. Talde osoak beste tempo batekin jotzen badu, konposizioa hautsi egingo da eta ez du soinurik izango. Hala ere, instrumentuak bi aldiz mantsoago jotzen badu, orduan oraindik ere abestiaren barruan egongo da, jotzen dituen notak besteak baino bi aldiz luzeagoak izango dira.

taupada

Pultsazioak azentuak eta taupadak eredu erritmikoaren barruan nola jartzen diren zehazten du. Pultsioa betetzea oso garrantzitsua da instrumentu guztientzat, bestela denek ausaz jotzen duten nahaspila bihurtuko da. Pultsazioa erritmo atalak ezartzen du -bateria-jotzaileak eta baxu-jotzaileak-, eta haiek mantentzen dute. Horrez gain, pultsazioa groove dei daiteke.

biribilen

Taupada indartsu batekin hasi eta taupada ahul batekin amaitzen den musika-konposizio baten zatia, eta, gainera, luzera jakin bateko notez guztiz betetzen dena. Oro har, barra baten barruan esaldi musikal bat edo eredu erritmikoko elementu bat dago.

Oharren luzera

Zenbat irauten duen nota batek barra baten barruan. Noten luzerak konposizioaren tempoa zehazten du, baita pultsazioa ere. Ohar baten luzerak ere adierazten du haietako zenbat egon daitezkeen barra baten barruan hautatutako denbora-sinaduran. Esaterako, 4/4 estandarrak lau laurden, bi erdi eta osoko nota bat edo zortziko, hamasei hamasei eta abar izan ditzaketela esan nahi du. Oharren luzera oso garrantzitsua da nahi baduzu eredu erritmikoa egin.

Share

Neurrien “erreferentzia puntuak”. Musikari guztiak haiek gidatzen dituzte. Oro har, taupada indartsua danbor baxu baten ostiko batekin edo metronomo baten taupada ozenago batek adierazten du, eta taupada ahula tranpa baten bidez. Oso garrantzitsua da erritmoa jotzea, horrela instrumentuak elkarri azpimarratzen hasten direlako, eta konposizioa ez baita apurtzen.

Denbora sinadurak

Denbora-sinadurak adierazten du luzera jakin bateko zenbat nota jo behar diren beat eta barra batean. Bi zenbakiz osatuta dago: lehenengoak taupada kopurua adierazten du, bigarrenak noten luzera. Esaterako, 4/4 denbora sinadurak neurriak lau taupada dituela adierazten du, laurden bateko luzera. Horrela, nota bakoitzak erritmo jakin batean jotzen du zehazki. Denbora sinadura 8/8ra igotzen badugu, tempoa bikoiztu egingo da. Oro har, neurriak zenbatzen dira, metronomo baten soinuan oinarrituz.

syncopation

Sinkopa ezohiko gailu erritmiko bat da. Hori erabiliz, musikariek erritmo indartsua erritmo ahulera aldatzen dute. Horri esker, eredu erritmiko interesgarriak eta ezohikoak sortzen dira, baita pultsazio berezia ere.

Erritmo-eredu motak

Esan beharra dago eredu erritmikoak, baita gitarra borrokak, asko daude. Hala ere, badaude ikastea merezi duten estandar batzuk. zerbait propioa asmatu baino lehen.

Standard

Klasiko guztiak kategoria honetan sartzen dira. gitarra erritmoak - “sei”, “zortzi”, eta abar. Oro har, marrazki estandarrak metronomoarekin eta kolpeekin bat egiten dute, haiekin inola ere aldatu gabe edo elkarrekintzan hartu gabe. Horrez gain, vals-erritmoak ere egokiak dira hemen, "BAT-bi-hiru" gisa hartzen direnak.

Shuffle

Eredu erritmiko hau bluesetik zetorren. Normalean 4/4 denbora-sinadura, hirukote-pultsu eta zortziko notak jotzen da. Hau da, metronomoaren kolpe baterako, nota edo akorde bat hiru aldiz jo behar duzu. Hala ere, nahasketan, hirukote-pultsioaren bigarren nota bakoitza saltatu egiten dela dirudi. Horregatik, erritmo interesgarri bat sortzen da: “bat-bi-hiru” beharrean “bat-pauso-bi-hiru” jotzen duzu. Hau da nahasketa.

Swing

Jazzetik zetorren eredu erritmikoa. Bere oinarrian, nahasketa baten antza du, hirukote-pultsioan falta den nota batean ere oinarritzen baita, baina, swing-jokoan, taupadak aldatzen dira. Horrela, pultsazio interesgarri eta ezohikoa lortzen da. Atzerako kontaketan, falta den nota "eta" gisa adierazten dela fida zaitezke. Lortu beharko zenuke – “Bat – eta -Bi-hiru (azkar) – eta – Bi-hiru – eta – Bi-hiru – eta – Bat – eta …” eta abar.

Reggae eta ska

Bi erritmo hauek oso antzekoak dira. Haien funtsa akzio bakoitzaren azentuak lekuz aldatzean datza. Lehenengo kolpe indartsuaren ordez, ahul bat jotzen duzu, bigarren erritmo ahularen ordez, indartsu bat jotzen duzu azentuarekin. Borroka batekin jolastean, oso garrantzitsua da lehen kolpea beti, nolabait, isildu eta bigarren kolpea gora egitea.

lauhazka

Metalaren eta rock gogorraren ezaugarri den eredu erritmikoa. Bere funtsa hirukote-pultsioaren barruko joko oso azkar batean datza, "Bat - bat-bi-hiru - bat-bi-hiru" eta abar bezalakoa izango dena. Adibidea txandakatuz jokatzen da.

Polirritmia

Ez hainbeste teknika bat antolamendu interesgarriago baterako tresna eta gitarra laguntzea.

Polirritmia – Konposizioaren neurri batean bi musika-tamaina aldi berean erabiltzea da. 4/4 denbora-sinadura estandarra lerro gisa adierazten badugu, lortuko dugu:

| _ | _ | _ |

Non pertsonaia bakoitza | danborra edo nota erortzen den erritmoa da. Beraz, lau taupada daude 4/4an. 4z zatigarria ez den beste taupada-kopuru bat hartzen badugu, esan 3, eta modu berean adierazten badugu, lortuko dugu:

| _ | _ | _

Eta orain konbina dezagun 4/4rekin. Lortu:

| _ | _ | _ |_

|  | |

Hau da, erritmikoki “Bat – pausa – Bat-Bi-Hiru – Bat – Bi – pausa…” bezalakoa izango da.

Idatziz, polirritmoa bi puntuz adierazten da. Kasu honetan 4 : 3 da, baina beste batzuk egon daitezke.

Hau polirritmoa da. Hori, adibidez, bateria eta baxuaren zatian aplika daiteke, bateria-jotzaileak esku batekin kolpe bat jotzen duenean, eta bateria-jolearekin oinarekin edo beste eskuarekin polierritmo bat sortzen duenean.

Tira eta berunarekin jolasean

Horrez gain, oso garrantzitsua da musikariek pull and lead delakoarekin nola jotzen den ulertzea. Dena oso erraza da: metronomo edo bateriaren azpian jotzen duzunean, ez duzu erritmoa argi jo beharrik, baina apur bat, literalki, segundo baten zati bat beranduago, hau da, erritmoa atzeratu edo bizkortu, hau da, aurretik. metronomoa. Oso zaila da arin jotzerik ez baduzu, baina metronomoarekin eta erritmo zentzuarekin landuz, nola egiten den ikasiko duzu. Jotzeko modu hau beharrezkoa da musika genero batzuetan, groove orokorra asko kulunkatzen baitu, leunagoa eta lasaiagoa eginez.

Ikus halaber: Gitarra borroka nola jaso

Eredu erritmikoen adibideak

Jarraian, eredu erritmikoen adibideak dituzten konposizioak daude, eta horrek hobeto ulertzen lagunduko dizu horietako bakoitza nola jokatu.

Shaffle

1. Harri Aroko erreginak - Eltxoen abestia
2. The Raconteurs - Nahikoa zaharra
3. KISS – Utzi nazazu, Rock-n-Roll
4. Devo - Mongoloidea

Swing

1. Glenn Miller - In the Mood
2. Louis Armstrong - Mack labana
3. Billie Holiday - Summertime

Reggae eta ska

1. Bob Marley - Ez, Woman No Cry
2. The Wailers – Get Up Stand up
3. Leprechauns – Hali-gali
4. Zero Talent - Gau Zuriak

lauhazka

1. Aria – Asphalt Hero
2. Metallica – Motorbreath
3. Iron Maiden - The Trooper
4. Nightwish - Moondance

Polirritmia

1. King crimson - Frame by frame - gitarra bi zatiak denbora-sinadura desberdinetan daude: lehenengoa 13/8an, bigarrena 7/8an. Alde egiten dute, baina apurka-apurka elkarrengana heltzen dira.
2. Queen – The March of the Black Queen – 8/8 eta 12/8 polirritmoak
3. Nine inch Nails – La Mer – pianoa 3/4an jotzen du, bateria 4/4an
4. Megadeth - Sleepwaler - polirritmoa 2: 3.

Ondorioa

Edozein musikari gutxienez eredu erritmiko estandarrak ezagutu beharko lituzke, baita denbora sinadurak ulertu eta erritmoak entzun ere. Honek soinu monotonoa ez duten konposizioak sortzen lagunduko du, baita abestiaren aldarte egokia eta groove ezaugarri bat sortzen ere. Erritmo ereduak konbinatuz, abestiak konposatzeko eta sortzeko aukera amaigabeak zabaltzen dituzu, bakarka zein taldean.