Alboko hirukiak, traste-grabitatea, urrats egonkor-ezegonkorrak (6. ikasgaia)

Beraz, azken ikasgaian, moduko urrats nagusien akordeetan gelditu gara. Ikasgai honetan, zer den ulertzen saiatuko gara alboko urratseko akordeakª, or alboko hirukiaknola eraikitzen diren eta zergatik beharrezkoak diren.

II, III, VI eta VII eskaileretan eraikitzen diren hirukoteak deitzen dira azpiproduktuak, “bigarren mailako garrantzia dutelako” (testu liburu ofizialeko aipu bat da hau). Hau da, urrats guztietan, I, IV eta V (urrats nagusiak) izan ezik, deitzen diren hirukoteak eraiki ditzakegu. «azpiproduktuak».

Arduratsua bazara, saiatu eraikuntza hau ezagutzen dituzun moduetan egiten: Do major, Sol maior eta Fa major. Gogorarazten dizut kasu honetan, traste honen soinuak BAKARRIK hirukotean sar daitezkeela. Hau da, Do maiorrean, akordeak tekla zuri guztietan eraikiko dira, Sol maiorrean, Fa-ren ordez, Fa sozitzailea izango da, eta Fa maiorrean, Si ordez, Si bemol.

Lan hau eginda (hau da, hamar minutu emanez), ondorio hauek atera ditzakegu:

1. Alboko urratsen hirukoteak, hots, III eta VI graduetako hirukoak, oro har, kontrako kolorea dute (modu nagusietan triada txikiak lortu beharko zenuke).
2. Sarrerako urratsetan (II eta VII), bi hirukote eraikitzen dira – bata ere kontrako trastearekin, eta bigarrena – murriztua. Bigarren graduko nagusian triada txikia dugu, eta zazpigarren mailan, berriz, txikitua. Txikian, irudia zertxobait ezberdina da, baina horretaz beste ikasgai batean hitz egingo dut.

Hau da, modu bateko hirukote ezberdinek kolore desberdinak dituzte, eta kolore hori hirukote hori osatzen duten urratsen araberakoa da. Zure momentuko aldartea berdina da. Momentu honetan jasaten ari zaren hamaika sentsazio, inpresio eta desio txikienen batura da. Eta zure aldartearen osagai bat gutxienez aldatzen baduzu, eta aldarte osoa zertxobait desberdina bihurtzen bada, ezta?

Adibidez, lore belardi batean aurkitzen zara, lore aniztasunaz pozten zara, intsektuen burrunba entzuten, eguzkiarekin pozten zara. Baina halaxe, eguzkiak gogorregi jotzen dizu begiak, eta edan nahi duzu. Ados, nahikoa da Panamako txapela jartzea, eta zure aldartea berehala aldatzen da ibilaldi batetik. Edo ur freskoa edan, berehala eta gainerako inpresio guztiak apur bat desberdin margotzen dira...

Kolorea ere gehitzen da - bakarra, imitaezina! - edozein kontsonantzia. Bere soinu bakoitzaren koloretik bereizita. Beraz, edozein hirukoteren egonkortasuna bere konposizioan zenbat soinu egonkor eta ezegonkor egongo denaren araberakoa da zuzenean.

Kontzeptu hau aurreko ikasgaietan jada ezagutu genuen, moduaren eta kantuaren pauso egonkorrei buruz hitz egin genuenean.

Orain arlo honetan zure ezagutzak pixka bat osatzen saiatuko naiz.

Edozein modutan, maila ezberdinetako soinu ezberdinek "grabitatearen" eta "egonkortasunaren" propietateak dituzte. Adibidez, I step, tonic - moduko soinurik egonkorrena. Horrek esan nahi du, musika pieza batean elkartuta, soinu horrek laguntza fidagarriaren sentsazioa sortzen duela, entzulearen gogobetetasuna.

II. etapa: soinua ezegonkorra da eta, tonalitate jakin bateko musikan soinua egitean, entzulearen atsekabea eta nolabaiteko jarraipenerako, osatzeko gogoa sortzen du. Nahi honek asebetetzen du bigarren urratsaren soinua tonikoaren soinuarekin ordezkatzen bada, bertara pasatzen bada. “bereizmena“. Eta abar - moduko soinu guztiek egonkortasuna eta grabitatearen propietateak dituzte gradu ezberdinetan.

Gutxi gorabehera, egonkortasun-mailaren arabera antolatu ditzakezu honela:

• I. etapa - soinurik egonkorrena, grabitatea ez dago;
• II. etapa oso ezegonkorra da eta beherantz grabatzen du, tonikorantz;
• Etapa III - egonkortasuna apur bat ahulagoa da, grabitatea ia ez dago;
• IV. etapa - ezegonkorra, beherantz grabitate egiten du, indar moderatua;
• V. etapa - egonkorra, grabitatea arbuiagarria da;
• VI etapa - ezegonkorra eta astiro-astiro grabitatzen da V etaparaino;
• VII – soinurik ezegonkorrena, ezin jasanezin biziki gorantz grabatzen da, tonikorantz.

Sailkapen hau nahiko subjektiboa da, eta apur bat desberdina izan daiteke pertsona ezberdinen sentsazioetan, eta noski, modu ezberdinetako baldintzetan. Baina bere ingerada orokorrak berdinak dira oraindik. Nolanahi ere, I, III eta V urratsen erabateko egonkortasunak ez du inoren artean eztabaidarik sortzen.

hortaz hirukote tonikoa, soinu egonkorrez bakarrik osatuta – egonkorra eta guztiz. Gainera, hirukote hau harmonian egonkorrena da. Orain moduaren zazpi hirukoteak modu berean antola ditzakezu egonkortasun-mailaren arabera. Adibidez, zergatik da XNUMXrd graduko hirukoa XNUMXgarren gradua baino egonkorragoa, oraintxe asma dezakezu, ezta?

Musika konposatzeko prozesua –bai bere melodia eta baita bere harmonia–, funtsean, bi printzipiotara dator: tentsioa (ezegonkortasuna) sortzen duzu eta konpontzen duzu. Horregatik, entzuleak zure musika entzuteko interesa sortzen du, eta behin eta berriz entzuteko aukeraren bila dabil...

Saia gaitezen tentsioaren eta egonkortasunaren ñabardura guztiak sentitzen adibideekin:

Espero dut dena ondo atera izana, eta lan hauen ñabardura guztiak bete-betean sentitzea.