Zazpigarren akordeen motak eta egitura (9. ikasgaia)

Ikasgai honetan, ulertzen saiatuko gara lau soinuko akordeak. Espero dut dagoeneko hirukoien jokoa apur bat menperatzea? Baiezkoa bada, aurrera jarraitzeko garaia da, ezezko erantzunak zuzenean #5. ikasgaira bidaltzen zaitu (akordeei buruzko materiala indartzeko).

Beraz, jarrai dezagun.

Lau notako akordeak lau notez osatutako akordeak dira.

Izan ere, lau nota-akordeak ez dira hiru nota-akordeak baino zailagoak jotzea. Laster ikusiko duzu zuk zeuk.

Zazpigarren akordeak hatz txikiarekin, erdiko hatzarekin, erakuslearekin eta erpuruarekin jotzen dira (5-3-2-1).

Hasieran zaila iruditzen bazaizu lau nota zehaztasunez jotzea ondoko teklak nahi gabe sakatu gabe, ez kezkatu. Zehazki badakizu zer bilatzen ari zaren, eta, beraz, laster eskuineko teklak bakarrik sakatuko dituzu. Gehienetan, horrelako "galdeketen" kausa ez da jariotasun falta, beldurra baizik. Bai, bai, beldurra da behatzak lotzen dituena, akordeak behar bezala jotzea eragozten dizuna, beldurra da zurrun eta trakets egiten dituena.

Aholku bat: erlaxatu eta gozatu pieza ederren joko zuzen eta garbiaz. Utzi norbaitek hamar minutu behar ditu, eta norbaitek hamar ordu, baina emaitzak zure itxaropen guztiak gaindituko ditu eta erraz jo dezakezu edozein akorde.

Akorde ohikoenak, eta garrantzitsuenak, dira septaccord. Hala deitzen zaie bere muturreko soinuek zazpigarren bat osatzen dutelako. Zazpigarren akordea lau soinuz osatuta dago hirugarrenetan antolatuta.

Zazpi akorde mota daude, baina horietako batzuk bakarrik ezagutuko ditugu:

• Nagusi handia zazpigarren akordea
• Zazpigarren akorde txiki handia
• Zazpigarren akorde txikitua
• Zazpigarren akorde handitua
• Zazpigarren akorde txiki txikia

Nagusi handia zazpigarren akordea

Piano-jole moderno askok zazpigarren akorde handia jotzen dute, nahiz eta partiturak hirukote nagusi bat besterik adierazten ez duen. Zazpigarren akorde handiak modernista dirudi, beraz, ez da oso egokia “The Little Christmas Tree is Cold in Winter” bezalako abestietarako :-). Hala ere, abesti moderno batzuetan bikain entzuten da.

Akorde hau eraikitzeko, hirugarren nagusi bat gehitu behar diozu hirukote nagusiari (b. 3). Ondorioz, zazpigarren akorde hau hirugarrenen konbinazioa da – b.3 + m.3 + b. 3 Akorde baten soinua nahiko zorrotza da, bere muturreko soinuek zazpigarren nagusi baten tartea osatzen dutelako (tarte oso disonantea).

Akorde hau latinezko letra handi batez adierazten da, maj7 gehituta. Adibidez: Cmaj7, Dmaj7, Fmaj7 etab. Kontuan izan zazpigarren akorde nagusi baten zazpigarrena akordearen erro-notaren azpitik dagoen tonu erdi bat dela. Esate baterako, Dmaj7 akordearen zazpigarrena C-sharp da, Gmaj7 F-sharp.

Saiatu akordeen progresio eder bat jotzen, zazpigarren akorde handia barne hartzen duena. Saia zaitezke halako sekuentzia bat jotzen, notetan adierazi ez bada ere, edozein akorde nagusi denbora luzez eusten den edozein lekutan. Hartu hirukote nagusi bat teklatuan lehenik, eta, ondoren, gehitu zazpigarren bat goitik zazpigarren akorde handi bat lortzeko. Eta itzuli jatorrizko akordera. Grand major zazpigarren akordea ez da hain ohikoa abesti ezagunetan. Ederki erabiltzen du I. Dunaevskyk "Merry Fellows" filmeko "March" ospetsuan (ikus abestiaren lehen neurria). Ez saiatu abesti osoa jotzen oraindik, praktikatu F eta Fmaj7 akordeak txandakatuz.

Zazpigarren akorde nagusi txikia (zazpigarren akorde nagusia)

Akorde hau triada nagusi bati hirugarren txiki bat gehituz eraikitzen da (m. 3). Deitzen zaio ere menderatzailea zazpigarren akordea. Orain zazpigarren akorde dominanteari buruzko teoria txiki bat gehituko dizut. Ez izan beldurrik, azalpen honek informazio baliagarria emango dizu, gero estimatu dezakezuna. Ez duzu termino teknikoak buruz ikasi behar, nagusia esentzia harrapatzea da, eta horrek zure abesti gogokoenen akonpainamendua belarrira jasotzen lagunduko dizu.

Beraz, eskalako nota bakoitzak bere izena du, zeinak tonikoarekin duen harremana deskribatzen du, edo tonalitatearen nota nagusiarekin. Bigarren nota deitzen zaio normalean bigarren nota, hirugarren nota mediana, laugarren nota azpidominatzailea, bosgarrena nagusi, etab., beheko ilustrazioan ikusten den bezala. Zenbaki erromatarrak askotan erabiltzen dira eskala-maila jakin batzuetan eraikitako akordeak adierazteko. Hau da, Do maiorreko akordeak letrekin –C, G, C, F– edo I, V, I, IV zenbakiekin adierazi daitezke edo “tonikoa, dominantea, tonikoa, azpidominantea” deitzen zaie. Zenbaki erromatarrak erosoagoak dira, urratsen hitzezko izen baldarrak saihesten dituztelako.

Dagoeneko aurreko ikasgaietatik badakigu moduko urrats nagusiak I, IV eta V urratsak direla, hurrenez hurren, eta pauso horien akordeak izango direla nagusiak –tonikoa, azpidominantea eta menderatzailea–. Hirukote nagusi baten ordez, zazpigarren akordea hartzen da normalean, soinu harmonikoari dagokionez ederrago eta aberatsagoa da. Ikus dezagun hurbilagotik akorde hau.

Dominantsept akordea

Do maiorren (C) eskalan, G nota izango da nota nagusi. Hori dela eta, C teklaren zazpigarren akorde dominantea G, edo G7, eraikitako zazpigarren akordea da. Dominante zazpiko akordeak, beste edozein akorde bezala, dagozkion klabearen notetatik eraikitzen direnez, G-ko (G7) dominatzaileko zazpigarren akordearen notak Do nagusiko eskalatik hartu behar dira. (Orain G nota Do maiorreko teklaren bosgarren gradutzat hartzen dugu, eta ez Sol maiorko teklaren tonika edo Fa maiorko teklaren bigarren gradutzat). Akorde bati zazpigarren akordea deitzeko, bere muturreko soinuen arteko tarteak zazpigarrenaren berdina izan behar du. Hona hemen Do major eskalako notak, zeinetatik zazpigarren akorde dominatzailea eraikiko dugun: G dominantearen zazpigarren tarteak Fa-a ematen digu akordearen goiko nota gisa.

Zazpigarren akorde nagusi baten nota egokiak aurkitzeko modurik errazena bere goiko nota erroaren azpiko tonu bat dela imajinatzea da. Adibidez, D7 akorde baten zazpigarrena C (C) izango litzateke; C7 akordea – Si bemol (B). Zazpigarren akorde nagusiaren notak aurkitzeko beste modu bat lehendik ezagutzen duzun zazpigarren akorde nagusi handiarekin alderatzea da: zazpigarren akorde nagusiaren goiko nota urrats erdiz jaitsi besterik ez duzu behar:

Bi zazpigarren akorde hauek hobeto ulertzeko, jo sekuentzia hau: hartu hirukote bat eta bikoiztu bere erroa zortzidun bat gorago erpuruarekin, honela: Orain mugitu erpurua erdi tonu batetik behera zazpigarren akorde handi bat egiteko (Cmaj7), honela: Ondoren, mugitu erpurua beste tonu erditik behera zazpigarren akorde nagusi bat egiteko, honela: Jarraitu sekuentzia bera, erro-bikoiztutako hirukote batekin hasita, beheko zazpi akordeetatik:

• C — Cmaj7 — C7
• F — Fmaj7 — F7
• B – Bmaj7 – B7
• Eb — Ebmaj7 — Eb7
• G — Gmaj7 — G7
• D-Dmaj7-D7
• A — Amaj7 — A7

Goiko sekuentziak hainbat aldiz erreproduzitu ondoren, baliteke horietako batzuk gogoratzeko errazak direla, eta beste batzuk zailak direla. Hala ere, ez dago gaizki batzuetan minutu erdi batez gelditu eta pentsatu behar izateak. Aukeratutako abestiak jotzen hasten zarenean, akorde "konplexuak" erraz eta sendo gogoratuko direla ikusiko duzu, hirukote sinpleenak bezala. Zure gogoko abestien doinu ederrak zure memoria asko hobetuko du.

Beharbada gelditzeko ordua da, nahi gabe ozpin-ozpin bat buruan ez izateko. Eta hona hemen zazpigarren akorde handia eta txikia erabiltzen diren musika-adibide batzuk:

Adibide hauetan, kontuan izan ahots-zatia aparteko pentagrama batean idatzita dagoela, ez dela jo behar. , abestu besterik ez.

Saiatu abesti hauek modu ezberdinetan jotzen:

1. Idatzita dagoen bezala, hau da, doinua abesten duzu, eta akonpainamendua testuan adierazitako moduan jotzen duzu.
2. Doinua eskuineko eskuarekin jotzen duzu, eta pentagrama gainetik ematen diren akordeak ezkerreko eskuarekin.