Soinuaren eta kolorearen arteko lotura

Zein da kolorearen eta soinuaren arteko erlazioa eta zergatik dago harreman hori?

Harrigarria da, baina harreman estua dago soinuaren eta kolorearen artean.
Soinuak  bibrazio harmonikoak dira, zeinen maiztasunak zenbaki oso gisa erlazionatuta eta sentsazio atseginak eragiten dituzten pertsona batengan ( kontsonantzia ). Hurbil baina maiztasun desberdineko bibrazioek sentsazio desatseginak eragiten dituzte ( disonantzia ). Maiztasun etengabeko espektroak dituzten soinu-bibrazioak zarata gisa hautematen ditu pertsona batek.
Aspalditik nabaritu da materiaren agerpen mota guztien harmonia jendeak. Pitagorasek honako zenbaki hauen ratioak magikotzat jo zituen: 1/2, 2/3, 3/4. Musika hizkuntzaren egitura guztiak neurtzeko oinarrizko unitatea tonu erdia da (bi soinuen arteko distantzia txikiena). Horietatik sinpleena eta oinarrizkoena tartea da. Tarteak bere kolorea eta adierazkortasuna ditu, bere tamainaren arabera. Horizontalak (lerro melodikoak) eta bertikalak ( akordeak ) musika egituren tarteez osatuta daude. Tarteak dira musika-lana lortzen den paleta.

Saia gaitezen adibide batekin ulertzen

Zer dugu:

- maiztasuna , hertzietan (Hz) neurtuta, bere funtsa, termino sinpleetan, segundoko zenbat aldiz gertatzen den oszilazio bat. Esate baterako, bateria bat segundoko 4 taupadaz jotzea lortzen baduzu, horrek esan nahi du 4Hz-ra jotzen ari zarela.

– uhin-luzera – maiztasunaren elkarrekikoa eta oszilazioen arteko tartea zehazten du. Maiztasunaren eta uhin-luzeraren artean erlazio bat dago, hots: maiztasuna = abiadura/uhin-luzera. Horren arabera, 4 Hz-ko maiztasuna duen oszilazio batek 1/4 = 0.25 m-ko uhin-luzera izango du.

– nota bakoitzak bere maiztasuna du

- Kolore monokromatiko (purua) bakoitza bere uhin-luzeraren arabera zehazten da, eta horren arabera, argiaren / uhin-luzeraren abiaduraren berdina du maiztasuna.

Nota bat zortzidun jakin batean dago. Nota bat zortzidun bat gora igotzeko, haren maiztasuna 2z biderkatu behar da. Adibidez, lehen zortziduneko La notak 220Hz-ko maiztasuna badu, orduan La maiztasuna. bigarren zortzidun 220 × 2 = 440Hz izango da.

Notak gero eta gorago goaz gero, 41 zortzidunean dela ohartuko gara maiztasuna erradiazio ikusgaiaren espektroan sartuko da, hau da, 380 eta 740 nanometro arteko tartean (405-780 THz). Hemen hasten gara nota kolore jakin batekin lotzen.

Orain gainjar dezagun diagrama hau ortzadar batekin. Ematen da espektroaren kolore guztiak sistema honetan sartzen direla. Kolore urdinak eta urdinak, pertzepzio emozionalarentzat berdinak dira, aldea kolorearen intentsitatean bakarrik dago.

Giza begiak ikusten duen espektro osoa Fa#-tik Fa-ra zortzidun batean sartzen dela frogatu zen. Hori dela eta, pertsona batek ostadarrean 7 kolore primarioak eta eskala estandarrean 7 ohar bereiztea ez da kasualitatea, harremana baizik.

Ikusmen hau itxura du:

A balioa (adibidez 8000A) Angstrom neurri-unitatea da.

1 angstrom = 1.0 × 10-10 metro = 0.1 nm = 100 pm

10000 Å = 1 µm

Neurketa-unitate hau maiz erabiltzen da fisikan, 10-10 m kitzikatu gabeko hidrogeno atomo batean elektroi baten orbitaren gutxi gorabeherako erradioa baita. Espektro ikusgaiaren koloreak milaka angstromtan neurtzen dira.

Argiaren espektro ikusgaia 7000 Å (gorria) eta 4000 Å (morea) ingurukoa da. Horrez gain, dagozkion zazpi kolore primarioetako bakoitzean maiztasuna Soinuaren m eta zortzidunaren musika-noten antolamenduan, soinua gizakiak ikus daitekeen espektro batean bihurtzen da.
Hona hemen kolorearen eta musikaren arteko erlazioari buruzko ikerketa bateko tarteen banaketa:

Red  – m2 eta b7 (segundo txikia eta zazpigarren handia), izaeran arrisku seinale, alarma. Tarte pare honen soinua gogorra da, zorrotza.

Orange – b2 eta m7 (segundo handia eta zazpigarren txikia), leunagoak, antsietateari garrantzi gutxiago ematen diona. Tarte hauen soinua aurrekoa baino zertxobait lasaiagoa da.

Yellow – m3 eta b6 (hirugarren txikia eta seigarren nagusia), batez ere udazkenarekin, bere bake tristearekin eta harekin lotutako guztiarekin lotuta. Musikan, tarte horiek dira oinarri txikiak a, modua a, gehienetan tristura, gogoeta eta atsekabea adierazteko baliabide gisa hautematen dena.

Green – b3 eta m6 (hirugarren handia eta seigarren txikia), naturako bizitzaren kolorea, hostoaren eta belarraren kolorea bezala. Tarte hauek dira nagusiaren oinarria modua a, du modua argia, baikorra, bizitza baiezkoa.

Urdina eta urdina – ch4 eta ch5 (laugarren hutsa eta bosgarren hutsa), itsasoaren, zeruaren, espazioaren kolorea. Tarteek berdin entzuten dute: zabalak, zabalak, apur bat "hutsean" bezala.

Violet – uv4 eta um5 (laugarren handitu eta bosgarren gutxitu), tarte bitxienak eta misteriotsuenak, soinu berdina dute eta ortografian bakarrik desberdintzen dira. Edozein giltza utzi eta beste edozeinetara etor zaitezkeen tarteak. Espazio musikalaren munduan barneratzeko aukera eskaintzen dute. Haien soinua ohiz misteriotsua da, ezegonkorra eta garapen musikala gehiago behar du. Zehazki bat egiten du kolore bioletarekin, kolore-espektro osoan bizia eta ezegonkorrena bera. Kolore honek bibratu eta oszilatzen du, oso erraz bihurtzen da koloretan, bere osagaiak gorria eta urdina dira.

White da zortzidun , barruti bat musika-tarte guztiak sartzen direla. Bake absolutua bezala hautematen da. Ortzadarraren kolore guztiak batuz zuria ematen du. Zortaba 8 zenbakiaren bidez adierazten da, 4ren multiploa. Eta 4, sistema pitagorikoaren arabera, karratuaren, osotasunaren, amaieraren ikurra da.

Hau soinuaren eta kolorearen erlazioari buruz kontatu daitekeen informazioaren zati txiki bat besterik ez da.
Badira azterketa serioagoak bai Errusian eta bai Mendebaldean egin zirenak. Musika-teoria ezagutzen ez dutenentzat sorta hau azaltzen eta orokortzen saiatu naiz.
Duela urtebete, margoen analisiarekin eta ereduak identifikatzeko kolore mapa eraikitzearekin lotutako lanak egiten ari nintzen.