Transkripzioa |

lat. transcriptio, lit. – berridazketa

Musika-lan baten moldaketa, lanketa, balio artistiko independentea izatea. Bi transkripzio mota daude: obra baten egokitzapena beste instrumentu baterako (adibidez, ahots, biolin, orkestra-konposizio baten piano-transkripzioa edo ahots-, biolina, piano-konposizio baten transkripzio orkestrakoa); aurkezpena aldatzea (erosotasun handiagoa edo birtuosismo handiagoa lortzeko) lana jatorrizkoan zuzendutako tresna (ahotsa) aldatu gabe. Parafrasiak batzuetan transkripzio-generoari oker egozten zaizkio.

Transkripzioak historia luzea du, hain zuzen ere, XVI eta XVII. Transkripzio propioaren garapena XVIII. (klabezinerako batez ere, JA Reinken, A. Vivaldi, G. Telemann, B. Marcello eta beste batzuen lanen transkripzioak, JS Bachen jabetzakoak). 16. solairuan. mendeko Piano transkripzioak, apaindegi motaren birtuosismoagatik bereizten zirenak, hedatu egin ziren (F. Kalkbrenner, A. Hertz, Z. Thalberg, T. Döhler, S. Heller, AL Henselt eta beste batzuen transkripzioak); sarritan opera herrikoiaren doinuen moldaketak ziren.

Pianoaren aukera tekniko eta koloristikoak ezagutzera emateko paper nabarmena izan zuten F. Liszten kontzertu-transkripzio ugariek (batez ere F. Schuberten abestiek, N. Paganiniren kapritxoak eta WA Mozart, R. Wagner, WA Mozart, R. Wagner, G. Verdi; guztira 500 moldaketa inguru) . Genero honetako lan asko Liszt-en oinordeko eta jarraitzaileak – K. Tausig (Bachen toccata eta fuga d-moll-en, Schubert-en “Martxa militarra” D-dur), HG von Bülow, K. Klindworth, K. Saintek sortu zituzten. -Saens, F. Busoni, L. Godovsky eta beste.

Busoni eta Godowsky Pianoaren transkripzioaren maisu handienak dira List osteko garaiko; lehenengoa Bachen (tokatak, koral-preludioak, etab.), Mozart eta Liszten (Rapsodia espainola, Paganiniren kapritxoen ondorengo ikasketak) egindako lanen transkripzioengatik egin zen ospetsua, bigarrena XVII-XVIII. mendeetako klabezin piezen egokitzapenengatik. , Chopinen ikasketak eta Straussen valsak.

Lisztek (baita bere jarraitzaileek ere) transkripzio-generoaren ikuspegi oso desberdina erakutsi zuten bere aurrekoek baino. Alde batetik, 1. solairuko saloi-piano-jotzaileen moduarekin hautsi zuen. mendea, obraren musikarekin zerikusirik ez duten eta interpretearen bertute birtuosoak erakusteko asmoa duten pasarte hutsez betetzeko transkripzioak; bestetik, jatorrizko testuaren literalegia erreprodukziotik ere aldendu zen, instrumentu berriak emandako beste bide batzuen bidez transkribatzean osotasun artistikoaren zenbait alderdiren ezinbesteko galera konpentsatzea posible eta beharrezkotzat jo zuen.

Liszt, Busoni, Godowskyren transkripzioetan, aurkezpen pianistikoa, oro har, musikaren izpiritu eta edukiarekin bat dator; aldi berean, melodiaren eta harmoniaren, erritmoaren eta formaren, erregistroaren eta ahotsaren lidergoaren, etab.-en xehetasunen hainbat aldaketa onartzen dira aurkezpenean, instrumentu berriaren berezitasunek eragindakoa (ideia bizia). hau Paganini kapritxo beraren transkripzioa – Schumann eta Liszt-en E-dur No 9-aren konparaketa batek ematen du).

Biolinaren transkripzioaren maisu nabarmena F. Kreisler izan zen (WA Mozart, Schubert, Schumann, etab. piezen moldaketak).

Transkripzio-modu arraroa orkestrakoa da (adibidez, Mussorgsky-Ravel-en Irudiak erakusketa batean).

Transkripzioaren generoa, pianoa batez ere, errusieraz (AL Gurilev, AI Dyubyuk, AS Dargomyzhsky, MA Balakirev, AG Rubinshtein, SV Rachmaninov) eta musika sobietarra (AD Kamensky, II Mikhnovsky, SE Feinberg, DB Kabalevsky, GR Ginzburg, NE Perelman). , TP Nikolaeva, etab.).

Transkripzioaren adibiderik onenek (“Basoko erregea” Schubert-Lisztena, “Chaconne” Bach-Busonirena, etab.) balio artistiko iraunkorra dute; hala ere, hainbat birtuosok sortutako gradu baxuko transkripzioen ugaritasunak genero hau desprestigiatu eta interprete askoren errepertoriotik desagertzea ekarri zuen.

References: Pianoaren transkripzio eskola, konp. Kogan GM, liburukia. 1-6, M., 1970-78; Busoni F., Entwurf einer neuen Ästhetik der Tonkunst, Triest, 1907, Wiesbaden, 1954

GM Kogan