Leopold Auer |

Leopold Auer

Auerrek bere bizitzari buruzko gauza interesgarri asko kontatzen ditu Musikarien artean liburuan. Dagoeneko bere gainbeheran egindako urteetan idatzia, ez du zehaztasun dokumentalean ezberdintzen, baina egilearen sormen biografia aztertzeko aukera ematen du. Auer XNUMXgarren mendearen bigarren erdian errusiar eta munduko musika kulturaren garapenean aro interesgarrienaren lekuko, partaide aktibo eta behatzaile sotila da; garaiko ideia aurrerakoi askoren bozeramailea izan zen eta bere aginduei leial mantendu zen bere egunaren amaiera arte.

Auer 7eko ekainaren 1845an jaio zen Hungariako Veszprem herri txikian, margolari artisau baten familian. Mutilaren ikasketak 8 urterekin hasi ziren, Budapesteko Kontserbatorioan, Ridley Cone irakaslearen klasean.

Auerrek ez du bere amari buruz hitzik idazten. Lerro koloretsu batzuk eskaini dizkio Rachel Khin-Goldovskaya idazleak, Auerren lehen emaztearen lagun minak. Bere egunkarietatik jakin dugu Auerren ama emakume nabaria zela. Geroago, senarra hil zenean, mertzeria denda bat mantendu zuen, diru-sarreretatik xumeki bizi zen.

Auerren haurtzaroa ez zen erraza izan, familiak askotan zailtasun ekonomikoak izan zituen. Ridley Cone-k bere ikasleari debuta eman zionean Opera Nazionaleko ongintzazko kontzertu handi batean (Auer-ek Mendelssohn-en kontzertua interpretatu zuen), mezenasak mutilarekiko interesatu ziren; haien laguntzarekin, biolin-jole gazteak Vienako Kontserbatorioan sartzeko aukera izan zuen Yakov Dont irakasle ospetsuari, hari zor zion biolinaren teknika. Kontserbatorioan, Auerrek Joseph Helmesbergerrek zuzendutako laukote klase batera ere parte hartu zuen, non bere ganbera estiloaren oinarri sendoak ikasi zituen.

Hala ere, hezkuntzarako funtsak laster lehortu ziren, eta 2 urteko ikasketak egin ondoren, 1858an, damututa utzi zuen kontserbatorioa. Hemendik aurrera, familiaren sustatzaile nagusia bilakatzen da eta, beraz, kontzertuak eman behar ditu herrialdeko foru herrietan ere. Aitak impresario baten ardura hartu zuen, piano-jole bat aurkitu zuten, «gu bezain behartsu, gure mahai eta aterpe miserablea gurekin partekatzeko prest zegoena», eta musikari ibiltarien bizitza eramaten hasi ziren.

"Euri eta elurragatik dardarka geunden etengabe, eta sarritan lasaitasun bat botatzen nuen kanpandorrea eta hiriko teilatuak ikustean, bidaia neke baten ondoren babestu behar gintuztenak".

Honek 2 urte iraun zuen. Beharbada, Auer ez zen inoiz aterako probintziako biolin-jole txiki baten postutik, Vieuxtanekin bilera gogoangarri bat izan ez balitz. Behin, Estiria probintziako hiri nagusia den Grazen geldituta, Viettan hona etorri eta kontzertu bat ematen ari zela jakin zuten. Auer harrituta geratu zen Viet Tang-en jotzeak, eta bere aitak mila ahalegin egin zituen biolin-jole handiak bere semeari entzuteko. Hotelean oso adeitsu hartu zieten Vietangek berak, baina oso hotz bere emazteak.

Utz diezaiogun hitza Auerri berari: “Ms. Vietang pianoan eseri zen aurpegian asperdura-espresioa mozorrotu gabea zuela. Izaeraz urduri, “Fantaisie Caprice” (Vieux. – LR) obra jotzen hasi nintzen, guztiak ilusioz dardarka. Ez dut gogoan nola jotzen nuen, baina iruditzen zait arima osoa jartzen dudala nota guztietan, nahiz eta nire teknika azpigaratua ez egon beti betebeharra. Viettanek bere lagunko irribarrearekin alaitu ninduen. Bat-batean, esaldi kantabile baten erdira iritsi nintzen unean, sentimendu handiegia aitortzen dudana, Madame Vietang bere eserlekutik jauzi egin eta gelan bizkor ibiltzen hasi zen. Lurreraino makurtuta, bazter guztietara begiratzen zuen, altzarien azpian, mahai azpian, piano azpian, zerbait galdu eta inola aurkitu ezin duen gizon baten aire kezkatuarekin. Bere ekintza arraroak ustekabean eten nuen, ahoa zabal-zabalik gelditu nintzen, honek guztiak zer esan zezakeen galdetzen. Bera ere ez gutxiago harrituta, Vieuxtanek harriduraz jarraitu zituen emaztearen mugimenduak eta galdetu zion zer bilatzen zuen altzari azpian halako kezkaz. "Katuak hemen gelan nonbait ezkutatuta egotea bezalakoa da", esan zuen, haien miaurriak bazter guztietatik zetozen. Nire glissando sentimentala igarri zuen esaldi cantabile batean. Egun horretatik aurrera, glissando eta vibrato guztiak gorrotatu nituen, eta momentu honetara arte ezin dut gogoratu ikararik gabe Viettanera egindako bisita».

Dena den, bilera hau esanguratsua suertatu zen, musikari gaztea arduratsuago jokatzera behartuz. Hemendik aurrera, dirua aurrezten du bere ikasketak jarraitzeko, eta Parisera iristea finkatzen du bere buruari.

Parisera hurbiltzen dira poliki-poliki, Hego Alemaniako eta Holandako hirietan kontzertuak ematen. 1861ean bakarrik iritsi ziren aita-semeak Frantziako hiriburura. Baina hemen Auerrek bat-batean iritziz aldatu zuen eta, bere herrikideen aholkuez, Parisko Kontserbatorioan sartu beharrean, Hannoverera joan zen Joakimengana. Biolin-jole ospetsuaren ikasgaiek 1863tik 1864ra iraun zuten eta, iraupen laburra izan arren, eragin erabakigarria izan zuten Auerren ondorengo bizitzan eta lanean.

Ikastaroa amaitu ondoren, Auer Leipzigera joan zen 1864an, eta han F. Davidek gonbidatu zuen. Gewandhaus areto ospetsuan debut arrakastatsu batek aukera distiratsuak irekitzen dizkio. Düsseldorf-eko orkestrako kontzertu-zuzendari kargurako kontratua sinatzen du eta hemen lan egiten du Austro-Prusiako gerra hasi arte (1866). Denbora batez, Auer Hanburgora joan zen bizitzera, eta han orkestra-laguntzaile eta laukote-jotzaile funtzioak bete zituen, bat-batean Müller Brothers Quartet-en lehen biolin-jolearen lekua hartzeko gonbidapena jaso zuenean. Horietako bat gaixotu zen, eta kontzertuak ez galtzeko, Auerengana jotzera behartu zituzten anaiak. Muller laukotean aritu zen Errusiara joan zen arte.

Auer San Petersburgora gonbidatzeko berehalako arrazoia izan zen 1868ko maiatzean Londresen A. Rubinsteinekin izandako bilera bat izan zen, non Londreseko MusicaI Union elkarteak antolatutako ganbera-kontzertu batzuetan jo zuten lehen aldiz. Jakina, Rubinstein berehala ohartu zen musikari gazteaz, eta hilabete batzuk geroago, San Petersburgoko Kontserbatorioko N. Zaremba orduko zuzendariak 3 urteko kontratua sinatu zuen Auerrekin Errusiako Musika Elkarteko biolin irakasle eta bakarlari kargurako. 1868ko irailean Petersburgora abiatu zen.

Errusiak ezohiko erakarri zuen Auer jarduera antzeztu eta irakasteko aukerarekin. Bere izaera bero eta energetikoa liluratu zuen, eta Auerrek, jatorriz hemen 3 urtez bakarrik bizitzeko asmoa zuenak, kontratua behin eta berriro berritu zuen, Errusiako musika kulturaren eraikitzaile aktiboenetako bat bihurtuz. Kontserbatorioan, irakasle nagusi eta kontseilu artistikoko kide iraunkor izan zen 1917ra arte; biolin bakarlari eta taldekako klaseak eman zituen; 1868tik 1906ra RMSko San Petersburgoko adarreko Laukotearen buru izan zen, Europako onenetakotzat hartzen zena; urtero dozenaka bakarkako kontzertu eta ganbara arratsalde eman zituen. Baina gauza nagusia da mundu osoan ezaguna den biolin eskola bat sortu zuela, J. Heifetz, M. Polyakin, E. Zimbalist, M. Elman, A. Seidel, B. Sibor, L. Zeitlin, M. Bang, K. Parlow, M. eta I. Piastro eta beste asko eta asko.

Auer Errusian agertu zen Errusiar musika komunitatea kontrako bi eremutan zatitu zuen borroka gogorraren garaian. Horietako bat M. Balakirevek zuzendutako Esku Ahaltsuak ordezkatu zuen, bestea A. Rubinshteinen inguruan bildutako kontserbadoreek.

Bi norabideek paper positibo handia izan zuten Errusiako musika kulturaren garapenean. “Kuchkisten” eta “kontserbadoreen” arteko polemika askotan azaldu da eta ezaguna da. Berez, Auer kanpamentu “kontserbadorean” sartu zen; adiskidetasun handia izan zuen A. Rubinstein, K. Davydov, P. Txaikovskirekin. Auerrek jeinutzat jo zuen Rubinsteini eta bere aurrean makurtu zen; Davydov-ekin, sinpatia pertsonalek ez ezik, RMS Quartet-en urte askotako jarduera bateratuek ere batu zuten.

Kuchkistek hasieran hotz tratatu zuten Auer. Auerren hitzaldiei buruz Borodin eta Cuiren artikuluetan kritika asko daude. Borodinek hoztasuna leporatzen dio, Cui - intonazio ezpurua, trilo itsusia, koloregabetasuna. Baina kuchkistek Auer laukoteaz goraipatzen zuten, arlo honetan agintari hutsezintzat hartuz.

Rimsky-Korsakov kontserbatorioko irakasle bihurtu zenean, Auerekiko zuen jarrera, oro har, gutxi aldatu zen, errespetuz baina behar bezala hotz mantenduz. Aldiz, Auerrek sinpatia gutxi zuen kuchkistekiko eta bere bizitzaren amaieran "sekta" deitzen zien, "nazionalisten talde bat".

Adiskidetasun handi batek Auer Tchaikovskyrekin lotu zuen, eta behin bakarrik astindu zen, biolin-jotzaileak ezin izan zuenean konpositoreak eskainitako biolin kontzertua estimatu.

Ez da kasualitatea Auerrek Errusiako musika kulturan hain toki altua hartzea. Bere jarduera eszenikoen garaian bereziki estimatzen ziren ezaugarri horiek zituen, eta, beraz, Venyavsky eta Laub bezalako antzezle bikainekin lehiatu ahal izan zuen, nahiz eta trebetasun eta talentu aldetik baino gutxiago izan. Auerren garaikideek gustu artistikoa eta musika klasikoaren zentzu sotila estimatzen zituzten. Auerren jokuan, zorroztasuna eta sinpletasuna, antzeztutako obrara ohitzeko eta bere edukia izaeraren eta estiloaren arabera helarazteko gaitasuna nabarmentzen zen etengabe. Auer Bachen sonaten, biolin kontzertuen eta Beethovenen laukoteen interprete oso ontzat hartu zuten. Joachimengandik jasotako hazkuntzak ere eragina izan zuen bere errepertorioan; bere irakaslearengandik, Spohr-ren Viottiren musika maitasuna hartu zuen.

Askotan jotzen zituen bere garaikideen lanak, Raff, Molik, Bruch, Goldmark konpositore alemaniarrak batez ere. Hala ere, Beethovenen kontzertuaren emanaldiak Errusiako publikoaren erantzunik positiboena izan bazuen, orduan Spohr, Goldmark, Bruch, Raff-en erakarpenak erreakzio negatiboa eragin zuen gehienbat.

Auerren programetan literatura birtuosoak oso leku xume bat hartzen zuen: Paganiniren ondaretik, bere gaztaroan “Moto perpetuo” baino ez zuen jo, gero fantasia batzuk eta Ernst-en Kontzertua, Vietanaren antzezlanak eta kontzertuak, Auerrek asko ohoratu baitzuen bai interprete gisa, bai interpretatzaile gisa. konpositore gisa.

Errusiako konpositoreen lanak agertu ahala, haiekin bere errepertorioa aberastu nahi izan zuen; gogoz jo zituen A. Rubinshtein-en antzezlanak, kontzertuak eta konpartsak. P. Tchaikovsky, C. Cui, eta geroago – Glazunov.

Auerren jotzeari buruz idatzi zuten ez duela Venyavskyren indarrik eta energiarik, Sarasateren teknika fenomenalak, “baina ez ditu balio gutxiagoko ezaugarriak: hau aparteko grazia eta tonu biribiltasuna, proportzioaren zentzua eta oso esanguratsua da. fraseo musikala eta trazu sotilenak bukatzea. ; beraz, bere exekuzioak baldintza zorrotzenak betetzen ditu.

"Artista serio eta zorrotza... distira eta graziarako gaitasuna duena... hori da Auer", idatzi zuten hari buruz 900eko hamarkadaren hasieran. Eta 70eko eta 80ko hamarkadetan Auerri zenbaitetan zorrotzegia zela errieta egiten bazion, hoztasunaren mugan, gerora ohartu zen “urteen poderioz, antza, atseginago eta poetikokiago jotzen duela, entzulea gero eta sakonago harrapatuz. bere arku xarmagarria».

Auerren ganbera musikarekiko maitasunak hari gorri bat bezala doa Auerren bizitza osoan zehar. Errusian bizi izandako urteetan, askotan jo zuen A. Rubinsteinekin; 80ko hamarkadan, ekitaldi musikal handia izan zen Beethovenen biolin-sonaten ziklo osoa San Petersburgon bizi izan zen L. Brassin piano-jole frantses ospetsuarekin batera. 90eko hamarkadan, ziklo bera errepikatu zuen d'Albertekin. Auerren sonata arratsaldeak Raul Pugnorekin erakarri zuen arreta; Auer-ek A. Esipovarekin batera egindako talde iraunkorrak musika zaleak gozatu ditu urte askotan. RMS Quartet-en egindako lanari buruz, Auerrek honakoa idatzi zuen: «Berehala (San Petersburgora iristean. – LR) adiskidetasun estua egin nuen Karl Davydov biolontxelo-jole ospetsuarekin, ni baino egun batzuk zaharragoa zena. Gure lehen laukotearen entseguaren harira, bere etxera eraman ninduen eta bere emazte xarmagarria aurkeztu zidan. Denborak aurrera egin ahala, entsegu hauek historikoak bilakatu dira, pianorako eta harirako ganberako pieza berri bakoitza beti ere gure laukoteak interpretatu baitu, publikoaren aurrean lehen aldiz interpretatu baitzuen. Bigarren biolina Jacques Pickelek, Errusiako Imperial Opera Orkestrako lehen kontzertu-zuzendariak jo zuen, eta biola zatia Weikmanek, orkestra bereko lehen biolak. Talde honek lehen aldiz jo zuen Tchaikovskyren lehen laukoteen eskuizkribu batetik. Arensky, Borodin, Cui eta Anton Rubinsteinen konposizio berriak. Egun onak izan ziren!».

Dena den, Auer ez da guztiz zehatza, errusiar laukote asko lehen talde-jotzaile batzuek jotzen baitzituzten, baina, hain zuzen ere, San Petersburgon, errusiar konpositoreen laukoteen konposizio gehienak talde honek interpretatu zituen jatorriz.

Auerren jarduerak deskribatzean, ezin da haren zuzendaritza baztertu. Hainbat denboralditan RMS-ko topaket sinfonikoen zuzendari nagusia izan zen (1883, 1887-1892, 1894-1895), RMSko orkestra sinfonikoaren antolakuntza bere izenarekin lotuta dago. Normalean bilerak opera-orkestra batek ematen zituen. Zoritxarrez, A. Rubinstein eta Auerren energiari esker bakarrik sortu zen RMS orkestrak 2 urte baino ez zituen iraun (1881-1883) eta funts faltagatik desegin zen. Auer zuzendari gisa ezaguna eta oso estimatua zen Alemanian, Holandan, Frantzian eta jo zuen beste herrialdeetan.

36 urtez (1872-1908) Auerrek Mariinsky Antzokian lan egin zuen orkestraren laguntzaile gisa, ballet emanaldietan. Haren azpian, Tchaikovsky eta Glazunov-en balleten estreinaldiak egin ziren, biolin soloen lehen interpretea izan zen haien lanetan.

Hau da Auer-ek Errusian izandako musika-jardueraren irudi orokorra.

Auerren bizitza pertsonalari buruzko informazio gutxi dago. Bere biografiako ezaugarri bizi batzuk AV Unkovskaya biolin-jole amateurren oroitzapenak dira. Auerrekin ikasi zuen oraindik neska zela. «Behin zetazko bizar txiki batekin morena bat agertu zen etxean; hau zen biolin irakasle berria, Auer irakaslea. Amonak gainbegiratu zuen. Bere begi marroi ilun, handi, bigun eta adimentsuek arretaz begiratu zioten amonari, eta, hari entzunez, haren izaera aztertzen ari zela ematen zuen; hori sentituz, amona lotsatuta zegoen itxuraz, masail zaharrak gorritu zitzaizkion eta ohartu nintzen ahalik eta dotore eta dotoreen hitz egiten saiatzen ari zela – frantsesez hitz egiten zuten.

Auerrek bereganatu zuen benetako psikologo baten kuriositateak lagundu zion pedagogian.

23ko maiatzaren 1874an, Auer ezkondu zen Nadezhda Evgenievna Pelikan, orduan Azanchevsky Kontserbatorioko zuzendariaren ahaide batekin, familia noble aberats batekoa. Nadezhda Evgenievna Auerrekin ezkondu zen maitasun sutsuagatik. Bere aita, Evgeny Ventseslavovich Pelikan, zientzialari ezaguna, bizitzako medikua, Sechenov, Botkin, Eichwald-en laguna, ikuspegi liberal zabaleko gizona zen. Hala ere, “liberalismoa” izan arren, bere alaba “plebeo” batekin ezkontzearen alde oso kontra zegoen, eta, gainera, jatorri judutarra zuena. «Distrakziorako», idazten du R. Khin-Goldovskayak, «bere alaba Moskura bidali zuen, baina Moskuk ez zuen lagundu, eta Nadezhda Evgenievna emakume noble izatetik m-me Auer bihurtu zen. Bikote gazteak eztei-bidaia egin zuen Hungariara, amak “Poldi”… mertzeria denda bat zeukan leku txiki batera. Amak Auerrek esan zien denei Leopold "errusiako printzesa" batekin ezkondu zela. Bere semea hainbeste adoratzen zuen, non enperadorearen alabarekin ezkonduz gero, bera ere ez zen harrituko. Ongi tratatu zuen bere belle-soeur eta dendan utzi zuen bere buruaren ordez atseden hartzera joan zenean.

Atzerritik bueltan, Auer gazteek apartamentu bikaina alokatu zuten eta arratsalde musikalak antolatzen hasi ziren, astearteetan bertako musika indarrak, San Petersburgoko pertsonaia publikoak eta bisitari ospetsuak biltzen zituztenak.

Auerrek lau alaba izan zituen Nadezhda Evgenievnarekin ezkontzatik: Zoya, Nadezhda, Natalya eta Maria. Auerrek txalet zoragarri bat erosi zuen Dubbelnen, non familia bizi zen udako hilabeteetan. Bere etxea ostalaritza eta abegikortasunagatik bereizten zen, udan gonbidatu asko etortzen ziren hona. Khin-Goldovskayak uda bat (1894) eman zuen bertan, honako lerro hauek eskaini zizkion Aueri: “Bera musikari aparta da, biolin-jole harrigarria, Europako eszenatokietan eta gizarteko zirkulu guztietan oso “leundu” den pertsona… Baina … bere ohitura guztien kanpoko “leudura”ren atzean beti sentitzen da “plebeo” bat –herriko gizon bat– adimenduna, trebea, maltzurra, zakarra eta jatorra. Biolina kentzen badiozu, orduan stockbroker bikaina izan daiteke, komisio-agentea, enpresaburua, abokatua, medikua, dena delakoa. Begi erraldoi beltz ederrak ditu, olioz botata bezala. “Arrastatze” hori gauza handiak jotzen dituenean bakarrik desagertzen da... Beethoven, Bach. Orduan, su gogorren txinpartak pizten dira... Etxean, jarraitzen du Khin-Goldovskayak, Auer senar gozoa, maitagarria eta arretatsua da, aita atsegina, zorrotza bada ere, neskek «ordena» ezagutzen dutela ikusten duena. Oso solaskide abegikorra, atsegina, zintzoa da; oso adimentsua, politikan, literaturan, artean interesatua... Izugarri sinplea, ez pose txikiena. Kontserbatorioko edozein ikasle da bera baino garrantzitsuagoa, Europako ospetsu bat.

Auerrek fisikoki eskergabeko eskuak zituen eta egunean hainbat orduz ikastera behartuta zegoen, udan ere, atsedenaldian. Aparteko langilea zen. Artearen arloko lana izan zen bere bizitzaren oinarria. "Ikasi, lan egin" da bere ikasleei etengabeko agindua, bere alabei gutunen leitmotiva. Bere buruari buruz idatzi zuen: "Martxan dagoen makina bat bezalakoa naiz, eta ezerk ezin nau gelditu, gaixotasunak edo heriotzak izan ezik...".

1883ra arte, Auer Errusian bizi izan zen austriar subjektu gisa, eta gero errusiar hiritartasunera eraman zuen. 1896an oinordeko noble titulua eman zioten, 1903an –estatuko kontseilari, eta 1906an– benetako estatuko kontseilari.

Bere garaiko musikari gehienak bezala, politikatik urrun zegoen eta nahiko lasai zegoen Errusiako errealitatearen alderdi negatiboekin. Ez zuen ez 1905eko iraultza ulertu ez onartu, ez 1917ko otsaileko iraultza, ezta Urriko Iraultza Handia ere. 1905eko ikasleen istiluetan, kontserbatorioa ere bereganatu zuenean, irakasle atzerakoien alde egon zen, baina, bide batez, ez uste politikoengatik, egonezina klaseetan islatzen zelako baizik. Bere kontserbadorismoa ez zen oinarrizkoa. Biolinak kokapen sendo eta sendo bat ematen zion gizartean, bizitza guztian artearekin lanpetuta egon zen eta denetan sartu zen, sistema sozialaren inperfekzioan pentsatu gabe. Batez ere, bere ikasleei dedikatua zen, bere "arte-lanak" ziren. Ikasleak zaintzea bere arimaren beharra bihurtu zen, eta, noski, Errusia utzi zuen, bere alabak, bere familia, kontserbatorioa hemen utzita, bere ikasleekin Ameriketan amaitu zuelako bakarrik.

1915-1917 urteetan, Auer udako oporretara joan zen Norvegiara, eta bertan atseden hartu eta lan egin zuen aldi berean, bere ikasleez inguratuta. 1917an Norvegian egon behar izan zuen neguan ere. Hemen aurkitu zuen otsaileko iraultza. Hasieran, gertakari iraultzaileen berri jasota, Errusiara itzultzeko itxaron nahi izan zuen, baina ez zuen hori egin beharrik. 7ko otsailaren 1918an, ontzi batera igo zen Christianian bere ikasleekin, eta 10 egun geroago New Yorkera heldu zen 73 urteko biolin-jotzailea. Bere San Petersburgoko ikasle askoren presentzia Ameriketan egoteak ikasle berrien uholde azkarra eman zion Auerri. Lanean murgildu zen, eta horrek, beti bezala, osorik irentsi zuen.

Auerren bizitzako Amerikako garaiak ez zion emaitza pedagogiko bikainik ekarri biolin-jole nabarmenari, baina emankorra izan zen garai honetan Auer-ek, bere jarduerak laburbilduz, hainbat liburu idatzi zituen: Among Musicians, My School of Violin Playing , Biolin maisulanak eta haien interpretazioa”, “Biolin jotzeko eskola progresiboa”, “Ensemblean jotzeko ikastaroa” 4 koadernotan. Harritu besterik ez dago gizon honek bere bizitzako zazpigarren eta zortzigarren hamarren bueltan zenbat egin zuen!

Bere bizitzako azken aldiari dagozkion izaera pertsonaleko gertakarietatik, Wanda Bogutka Stein piano-jolearekin izandako ezkontza nabarmendu behar da. Haien amodioa Errusian hasi zen. Wanda Auerrekin joan zen Estatu Batuetara eta, ezkontza zibila aitortzen ez duten estatubatuar legeen arabera, 1924an formalizatu zen haien batasuna.

Bere egunen amaiera arte, Auerrek bizitasun, eraginkortasun eta energia nabarmenak mantendu zituen. Haren heriotza denentzat sorpresa izan zen. Udaro Loschwitzera bidaiatzen zuen, Dresdenetik gertu. Arratsalde batean, balkoira traje arinean aterata, katarroa hartu eta egun batzuk geroago pneumoniak jota hil zen. Hau 15eko uztailaren 1930ean gertatu zen.

Galbanizatutako hilkutxa batean Auerren aztarnak Estatu Batuetara eraman zituzten. Azken hileta-erritoa New Yorkeko Katedrale Ortodoxoan egin zen. Oroimenezko elizkizunaren ostean, Jascha Heifetz-ek Schubert-en Ave, Maria eta I. Hoffmann-ek Beethovenen Ilargiaren Sonataren zati bat interpretatu zuen. Auerren gorpua zuen hilkutxak milaka laguneko jendetza izan zuen lagun, eta horien artean musikari asko zeuden.

Auerren memoria bere ikasleen bihotzetan bizi da, XNUMX. mendeko Errusiako arte errealistaren tradizio handiak gordetzen baitituzte, zeinak bere irakasle nabarmenaren lan eszeniko eta pedagogikoan adierazpen sakona aurkitu zuten.

L. Raaben