Nino Rota |

Nino Rota

Nino Rota: operak ere idatzi zituen

Apirilaren 10a, ostirala, dolu egun izendatu dute Italian. Nazioak lurrikara suntsitzailearen biktimak deitoratu eta lurperatu zituen. Baina hondamendi naturala izan gabe ere, herrialdearen historiako egun hau ez da atsekaberik gabea - duela hogeita hamar urte Nino Rota konpositorea zendu zen. Bizitzan zehar ere, mundu osoan ospea lortu zuen Fellini, Visconti, Zeffirelli, Coppola, Bondarchuk ("Waterloo") filmetarako bere musikarekin. Zalantzarik gabe, ospetsu bihurtuko zen dozenaka filmetako bakarreko musika idatzi izan balu: The Godfather. Italiatik kanpo gutxi batzuk baino ez dakite Nino Rota hamar opera, hiru ballet, sinfonia eta ganbera lanen egilea dela. Are eta jende gutxiagok ezagutzen du bere lanaren alde hau, berak zinemako musika baino garrantzitsuagotzat jo zuena.

Nino Rota 1911n jaio zen Milanen, tradizio musikal sakoneko familia batean. Bere aitonetako bat, Giovanni Rinaldi, pianista eta konpositorea zen. 12 urte zituela, Ninok bakarlari, orkestra eta koruentzako oratorio bat idatzi zuen “San Juan Bautistaren haurtzaroa”. Oratorioa Milanen egin zen. 1923an bertan, Nino Milango Kontserbatorioan sartu zen, non garai hartako irakasle entzutetsuekin, Casella eta Pizzettirekin, ikasi zuen. Andersenen maitagarrien ipuinean oinarrituta idatzi zuen bere lehen opera Principe Porcaro (The Swineherd King) 15 urterekin. Ez da inoiz orkestratu eta gaur arte iraun du pianorako eta ahotserako partituran.

Rotaren benetako debuta opera-konpositore gisa 16 urte geroago egin zen Ariodante operarekin hiru ekitalditan, egileak berak “XIX. Estreinaldia Bergamon (Teatro delle Novit) aurreikusita zegoen, baina gerra zela eta (19koa zen) Parmara eraman zuten –«melodramen egoitza» hori, Fedele D'Amico literatura eta musika historialariaren hitzetan. Ikusleek gogotsu agurtu zuten opera, non parte nagusietako baten konpositoreak eta interpretatzaileak –Mario del Monaco jakin bat– debuta egin zuten. Emanaldiaren amaieran, autografoak jaso nahi zituen jende andana erasotzen zitzaien.

Parmako publiko zorrotzaren artean Ariodanteren arrakastak 1942an Torquemada opera sortzera bultzatu zuen konpositorea. Hala ere, gerra garaiko egoerak estreinaldia galarazi zuen. Hogeita hamalau urte geroago gertatu zen, baina ez zion erramu handirik ekarri ordurako konpositore ospetsu eta ezagunari. Gerrako azken urtean, Nino Rotak beste obra handi bat landu zuen, eta berriro ere kaxoi batean sartu eta denbora luzez ahaztu behar izan zuen. Beheko pieza honi buruz gehiago. Hala, antzeztutako bigarren opera “I dui timidi” (“Bi lotsati”) aktu bakarreko komedia izan zen, irratirako pentsatua eta lehen aldiz irratian entzundakoa. Premia Italia – 4 sari berezia jaso zuen eta gero Scala Theatre di Londra-ko eszenatokian ibili zen John Pritchard-en zuzendaritzapean.

Benetako arrakasta konpositoreari 1955ean lortu zuen E. Labicheten “Lastozko kapela” trama ospetsuan oinarritutako “Il capello di paglia di Firenze” operarekin. Gerra amaitzean idatzia izan zen eta urte askoan egon zen mahai gainean. Operak konpositorearen ospearen gailurra markatu zuen opera klasikoen sortzaile gisa. Rota bera nekez gogoratuko zen lan hau bere lagun Cuccia maisua izan ez balitz, 1945ean obra amaitu eta berehala autoreak pianoan opera jo zuen eta 10 urte beranduago, kargua hartu zuelako gogoratu zuena. Massimo di Palermoko antzokiko buruarena. Cucciak operaren egilea partitura aurkitzera, hautsak astintzera eta eszenatokirako prestatzera behartu zuen. Rotak berak aitortu zuen ez zuela espero Italiako hainbat antzoki nagusietako eszenatokietatik operak izan zuen garaipena. Gaur egun ere, “Il capello” bere operarik ospetsuena izaten jarraitzen du agian.

Berrogeita hamarreko hamarkadaren amaieran, Rotak beste bi irrati opera idatzi zituen. Horietako bati buruz –«La notte di un nevrastenico» («Neurotiko baten gaua») ekitaldi bakarrean–, Rotak kazetari bati egindako elkarrizketa batean mintzatu zen: «Operari buffo drama deitu nion. Oro har, melodrama tradizionala da. Lanean lanean ari nintzela, melodrama musikalean musikak hitzari gailendu behar zitzaiola abiatu nintzen. Ez da estetika kontua. Nik nahi nuen interpreteak oholtza gainean eroso sentitzea, abesteko gaitasun onenak zailtasunik gabe erakutsi ahal izatea». Irratsaiorako beste opera bat, Eduardo de Filipporen libretoan oinarritutako “Lo scoiattolo in gamba” ekintza bakarreko maitagarrien ipuina, oharkabean pasatu zen eta ez zen antzokietan antzeztu. Bestalde, Mila eta bat gauetako maitagarrien ipuin ezagunan oinarritutako Aladino e la lampada magica arrakastatsua izan zen. Rotak 60ko hamarkadaren erdialdean lan egin zuen eszena-haragitze baten esperoan. Estreinaldia 1968an izan zen San Carlo di Napolin, eta urte batzuk beranduago Erromako Operan Renato Castellaniren eszenaratu zen Renato Guttusoren eszenografiarekin.

Nino Rotak bere azken bi opera sortu zituen, “La visita meravigliosa” (“Bisita harrigarria”) eta “Napoli Milionaria”, adin aurreratuan. E. de Filipporen antzezlanean oinarrituta idatzitako azken lanak erantzun kontrajarriak eragin zituen. Sarkastikoki erantzun zuten kritikari batzuek: «drama verista bat musika sentimentalarekin», «dudazko partitura», baina gehiengoa Giorgio Vigolo kritikari, idazle, poeta eta itzultzaile autoritarioaren iritzira makurtu zen: «Hau da gure opera antzokiak izan duen garaipena. urte asko daramatza konpositore moderno baten zain”.

Kontuan izan behar da konpositore italiarraren opera-lana eztabaida eta polemika gai dela oraindik. Ninok zinema-musikan egindako ekarpen nabarmena zalantzan jarri gabe, askok bere opera-ondarea "ez esanguratsutzat" jotzen dute, "sakontasun nahikoa", "garaietako izpiritu falta", "imitazioa" eta baita banakako musika zatien "plagioa" ere. . Adituek operako partiturak arretaz aztertzeak erakusten du Nino Rotak bere aurreko handien estiloak, formak eta esaldi musikalak eragin handia izan zuela, batez ere Rossini, Donizetti, Puccini, Offenbach, baita bere garaikidearen eta, hainbaten arabera. iturriak, Igor Stravinsky laguna. Baina horrek ez digu inondik inora eragozten bere opera-lana guztiz originaltzat jotzea, munduko musika ondarean leku propioa betetzen duena.

Nahiko absurdoak dira, nire ustez, "zaharkeria" eta "opera arintasuna"ren errieta. Arrakasta berarekin, Rossiniren obra asko “kritika” ditzakezu, esate baterako, “Italiara Argelen”… Rotak ez zuen ezkutatu Rossini, Puccini, Verdi, Gounod eta R. Strauss zena jainkotuz, opereta klasikoak maite zituela. , musikal amerikarrak, italiar komediaz gozatu zuten. Afektu eta gustu pertsonalak, noski, bere lanaren genero “serioetan” islatu ziren. Nino Rotak maiz errepikatu zuen berarentzat ez dagoela baliorik, ezberdintasun "hierarkikoa"rik zinemarako musikaren eta opera-eszenatokirako musikaren eta kontzertu-aretoen artean: "Musika "argi" eta erdi-argitan banatzeko saiakera artifizialak hartzen ditut kontuan. serioa… “Arintasunaren” kontzeptua musika entzulearentzat baino ez da existitzen, eta ez bere sortzailearentzat... Konpositore gisa, zineman egiten dudan lanak ez nau batere umiliatzen. Zineman edo beste genero batzuetan musika gauza bat da niretzat».

Bere operak oso gutxitan agertzen dira, baina oraindik noizbehinka agertzen dira Italiako antzokietan. Errusiako eszenatokian ezin izan nuen haien ekoizpenen arrastorik aurkitu. Baina gure herrialdean konpositorearen ospearen datu bakarrak esaten du: 1991ko maiatzean, Sindikatuen Etxeko Zutabe Aretoan Nino Rotaren jaiotzaren 80. urteurrenari eskainitako kontzertu handi bat egin zen, eta bertan parte hartu zuten. Bolshoi Antzokiko eta Estatuko Irrati eta Telebistako orkestrak. Belaunaldi ertainetako eta zaharrenetako irakurleek gogoan dute zer krisi ekonomiko eta politiko larria jasaten ari zen garai hartan herrialdea: sei hilabete falta ziren erori baino lehen. Eta, hala ere, estatuak urteurrena ospatzeko bitartekoak eta aukerak aurkitu ditu.

Ezin esan konpositore italiarra Errusia berrian ahaztua izan denik. 2006an, "Nino Rota-ren oharrak" antzezlanaren estreinaldia egin zen Moskuko Ilargiko Antzokian. Trama adineko pertsona baten oroitzapen nostalgikoetan oinarritzen da. Heroiaren iraganeko bizitzako eszenak Felliniren filmetan inspiratutako pasarte eta motiboekin txandakatzen dira. 2006ko apirileko antzerki-kritiketako batean zera irakurtzen dugu: “Bere musika, melodia arraroa, lirismoa, asmakizun aberastasuna eta zinema zuzendariaren asmoan barneratze sotilagatik bereizten dena, dantzan eta pantomiman oinarritutako emanaldi berri batean soinua egiten du”. Espero dugu konpositorearen mendeurrenerako (2011) gure opera-maisuek Nino Rotak zinemarako ez ezik lan egin zuela gogoratuko dutela, eta, Jainkoak ez dezala, bere ondare operatikoko zerbait erakutsiko digutela behintzat.

Artikulurako tesionline.it, abbazialascala.it, federazionecemat.it, teatro.org, listserv.bccls.org eta Runet webguneetako materialak erabili dira.