Alexander Alexandrovich Davidenko |

Alexander Davidenko

Davidenkoren artean ez dago txukun idatzitako xehetasunik, pertsona eta pertsonaia indibidualen irudirik ez dagoen bezala, ezta bizipen sakon pertsonal eta intimoen agerraldirik ere; bertan dagoen gauza nagusia beste zerbait da: masen irudia, haien nahia, gorakada, bultzada... D. Xostakovitx

20-30eko hamarkadan. Sobietar konpositoreen artean, A. Davidenko, masa-kantuen propagandista nekaezina, koru zuzendari trebea eta pertsonaia publiko nabarmena nabarmendu ziren. Mota berri bateko konpositorea zen, artea zerbitzatzea ezinbestean lotuta zegoen langileen, nekazari kolektiboen, Armada Gorriaren eta Armada Gorriaren arteko hezkuntza lan aktibo eta nekaezinarekin. Masekin komunikazioa ezinbesteko beharra eta ezinbesteko baldintza zen bere artista izateko. Ezohiko distiratsu eta aldi berean patu tragikoko gizona, Davidenkok bizitza laburra izan zuen, bere plan guztiak gauzatzeko astirik izan gabe. Telegrafista baten familian jaio zen, zortzi urterekin umezurtz geratu zen (geroago gazte hil ziren gurasoen patua partekatuko zuela pentsamendu hunkigarriak hunkitu zuen), 15 urterekin hasi zen. bizitza independentea, ikasgaiak irabazten. 1917an, bere hitzetan, teologia-seminariotik “trakzio bat eman” zuen, aitaordeak bidali baitzuen eta oinarrizko irakasgaietan oso kaskarra zen, musika ikasgaiek bakarrik eraman zutelarik.

1917-19an. Davidenkok Odessako Kontserbatorioan ikasi zuen, 1919-21 urteetan Armada Gorrian aritu zen, gero trenbidean ordenatzaile gisa lan egin zuen. Bere bizitzako gertaera garrantzitsu bat izan zen 1922an Moskuko Kontserbatorioan R. Gliere klasean eta Abesbatza Akademian sartzea, non A. Kastalskyrekin ikasi zuen. Davidenkoren sormen bidea irregularra izan zen. Bere hasierako erromantzek, abesbatza eta pianoko pieza txikiek nolabaiteko aldarte goibel batek markatzen dute. Autobiografikoak dira eta, dudarik gabe, haurtzaroko eta nerabezaroko esperientzia zailekin lotuta daude. Inflexio-puntua 1925eko udaberrian iritsi zen, Lenin VI.aren memoriari eskainitako “musika iraultzaileen konposizio” onenaren lehiaketa iragarri zenean. Lehiaketan 10 bat konpositore gaztek hartu zuten parte, eta ondoren Davidenkoren ekimenez sortutako “Moskuko Kontserbatorioko ikasleen konpositoreen ekoizpen taldea” (Prokoll) muina osatu zuten. Prokollek ez zuen asko iraun (1925-29), baina paper garrantzitsua izan zuen konpositore gazteen sormen garapenean, besteak beste, A. Khachaturian, D. Kabalevsky, M. Koval, I. Dzerzhinsky, V. Bely. Kolektiboaren printzipio nagusia Sobietar herriaren bizitzari buruzko lanak sortzeko nahia zen. Aldi berean, arreta handia jarri zitzaion meza abestiari. Garai hartan, termino honek, “kantu masiboa” kontzeptuarekin batera, abesbatza emanaldi polifonikoa esan nahi zuen.

Bere abestietan, Davidenkok sormenez erabili zituen herri-kanten irudiak eta musika-teknikak, baita idazkera polifonikoaren printzipioak ere. Hori jada nabaria zen konpositorearen lehen konposizio koraletan Budyonny's Cavalry (Art. N. Aseev), The Sea Moaned Furiously (Folk Art) eta Barge Haulers (Art. N. Nekrasov). 1926an, Davidenkok "sonata eta fuga formen demokratizazioaren" ideia ezarri zuen "Working May" sonata koralean, eta 1927an "The Street is Worried" lan bikaina sortu zuen, Procall-en lan kolektiboaren parte zena. “Urriko Bidea” oratorioa. 1917ko otsailean langileen eta soldaduen manifestazioaren irudi koloretsu bizia da. Hemen ihesaren forma diseinu artistikoaren menpe dago zorrozki, ahots askotako kale iraultzailearen elementu antolatuak adierazteko diseinatuta dago.

Musika guztia folk kolorez beteta dago: langileen, soldaduen abestiak, dittiak, elkarren ordez, gai nagusiarekin konbinatuz, enkoadratuz.

Davidenkoren obraren bigarren gailurra 1905eko iraultzaren biktimei eskainitako “At the tenth verst” abesbatza izan zen. “Urriko Bidea” oratoriorako ere pentsatua zegoen. Bi lan hauek Davidenkoren jarduera osatzen dute Procalleko antolatzaile gisa.

Etorkizunean, Davidenko musika eta hezkuntza lanetan aritzen da batez ere. Herrialdetik ibiltzen da eta abesbatza zirkuluak antolatzen ditu nonahi, abestiak idazten ditu, bere lanetarako materiala biltzen du. Lan horren emaitza “Lehen zalditeria, herri komisarioari buruzko abestia, Stepan Razini buruzko abestia” izan zen, preso politikoen abestien moldaketak. Bereziki ezagunak izan ziren "They wanted to beat us, they want to beat us" (Art. D. Poor) eta "Vintovochka" (Art. N. Aseev) abestiak. 1930ean, Davidenkok "1919" operan lantzen hasi zen, baina lan honek, oro har, ez zuen arrakastarik izan. "Rise of the Wagon" eszena korala bakarrik bereizten zen ikuskera artistiko ausartagatik.

Bere bizitzako azken urteetan Davidenkok amorruz lan egin zuen. Txetxenia eskualdera egindako bidaiatik bueltan, a capella abesbatzarako "Txetxenia Suite" koloretsuena sortzen du, "Plaza Gorria" lan ahots eta sinfoniko handi bat lantzen du, musika eta hezkuntza lanetan aktiboki parte hartzen du. Heriotza Davidenkoren zain zegoen literalki borroka postuan. Maiatzaren 1ean hil zen 1934ko Maiatzaren Leheneko manifestazioaren ondoren. Bere azken abestia "May Day Sun" (A. Zharova art.) Hezkuntzako Herri Batzordearen lehiaketan sari bat jaso zuen. Davidenkoren hileta ezohiko bihurtu zen kantu erritualeko kontzertu erritual baterako: kontserbatorioko ikasleen eta afizionatuen emanaldietako abesbatza indartsu batek konpositorearen abestirik onenak interpretatu zituen, eta, hala, musikari zoragarri baten oroimena omentzen zuen, sobietar meza zalea zena. abestia.

O. Kuznetsova