Вера Александровна Давыдова (Vera Davydova) |
Vera Davydova
Народная артистка России (1951) eta Грузии (1981), профессор, лауреат Государственной пренной пренной пренной пренной пренной пренной (1946), профессор (1950). Родилась в Нижнем Новгороде. Отец был землемером, мать преподавала в школе. Когда Вере не исполнилось и двух лет, семья переезжает на Дальний Восток, в Николнае-вск-мнае-вск-мнае-вА. В гимназии Вера поёт в хоре, где вскоре ей стали поручать сольные партии, обратив вскоре ей стали поручать сольные партии, обратив вскоре ей стали поручать Вера поёт в хоре. Юная Вера очень полюбила природу, могучий Амур. Но больше всего её привлекало пение рыбаков, которое она могла слушать часами.
В 1920 году, во время японской оккупации Дальнего Востока, всей семье пришлось бежнего Востока. Вера Александровна и здесь продолжала учиться и одновременно начала преподавать хоролжала учиться и одновременно начала преподавать хоровать хоролжала хоровременно. В эти годы она уже хорошо пела, играла на фортепиано и была знакома с теорией музыки. Через два года в Благовещенск приехал певец Ахматов, который организовал любительский коллектив, где Вера Александровна впервые начала петь оперные партии. Её замечают приезжающие на гастроли профессиональные оперные певцы, которые настроли профессиональные оперные певцы, которые настроли настроли профессиональные оперные певцы. В 1924 году, в июне, будущая певица едет в Петербург и поступает в Ленинградскую консрица консрица. В. Девос-Соболевой. На приёмных экзаменах Давыдову слушал А. К. Глазунов, одобрительно отозвавшийся об её пении и затем оказывавший ей неизменную пений ей неизменную пении.
С первого курса консерватории Вера Александровна была сразу переведена на третий и начала принимать участие в работе оперной студии при консерватории. После исполнения в 1929 году партии Кармен в студии, её приглашают в Мариинский театр. Дебютом Веры Александровны становится партия пажа Урбана в опере «Гугеноты», а вскоре после этого она исполняет такие ответственные партии, как Амнерис («Аида») и Марфа («Хованщина»). Её успех и быстрое продвижение в театре были, разумеется, подготовлены серьёзной раби зной раби разумеется Три года работы в Мариинке ознаменовались творческим ростом артистки. В большой мере способствовало этому росту участие в тех спектаклях, которые были под пиловало в тех спектаклях. Дранишникова, очень чуткого и талантливого дирижёра театра. В 1932 году Давыдову принимают в Большой театр, где она дебютировала партией Амнерис.
За годы работы в Большом театре Вера Александровна перепела практически весь мецтрано-соперовна. Среди партий, спетых в Большом, особенно выделяются Амнерис, Любава («Садко»), Любовь («Мазепа»), Любаша («Царская невеста»), Марфа, Марина Мнишек («Борис Годунов», Кармен, Аксинья («Тихий Дон » Дзержинского, первая исполнительница) и другие. Большой драматический талант проявляется в образной, впечатляющей игре певицы. Вера Александровна с огромной благодарностью вспоминала выдающегося русского певца Ивана Васильевича Ершова, который проработал с ней в Ленинградской консерватории партии Марфы и Любаши. Иван Васильевич научил молодую певицу неизменно стремиться к тому сочетанию вокальной и сценической выразительности, котральной вокальной и сценической выразительности, котральдовой
Критика тех лет особенно отмечала исполнение певицей партии Кармен: «Она создаёт реалистически правдивый облик независимой, свободолюбивой испанской девушки, одинаково пленительной и в драматической сцене гадания, и в ярких танцевальных сценах, и в трагическом эпилоге». Не менее сильное впечатление на современников производила Вера Александровна в роли Амнери. По воспоминаниям коллег — это была жестокая и властолюбивая дочь фараона, глубоко была жестокая и властолюбивая дочь фараона, глубоко была жестокая перюбоко перюбоко Эта трагедия мастерски раскрывалась Давыдовой, исполнявшей с громадным подъёмом эту сложнейшую вокальную партию и тонкими штрихами рисовавшей облик египетской царевны, которую терзают ревность и уязвлённое самолюбие.
В галерее сценических образов, созданных певицей, значительное место занимают занимают тобразов, созданных певицей, значительное место занимают тобразов, созданных певицей Первые годы особенно удалась давыдовой любаша, исторически правдивым и правдивым и правдивым и правдительным оказался оказался образ марины мнишек. Душевные переживания честолюбивой дочери сандомирского воеводы, интимная сторона ей отношений с Лжедмитрием отступали на второй план, зато, как отмечала критика, «выразительно подчёркнуты у Давыдовой властолюбие и расчётливый эгоизм Марины Мнишек». По-настоящему обаятельна Вера Александровна в роли Любавы в опере-былине «Садко». Ёё Красивый голос большого диапазона, насыщенный горячей, драматической взволнованностью, как нельзя лучше подходил к этой партии. В исполнении певицы Любава истинно русская, живая, движимая искренними душевными побуждениями женщина, покаряющая слушателей своей преданностью и силой чувства к любимому мужу… Выразительной распевностью передаёт певица тоску и смятение жены Садко, как бы незримо сопровождающей его в скитаниях по подводному царству. К числу несомненных удач актрисы критики eta публика относили роль Марфы в «Хованщине». Психологическое содержание этой роли очень сложно. Согласно установкам тех лет, Марфа — покорное орудие в руках Досифея. Но в тоже время она терзается острейшими внутренними противоречиями, рождёнными её ными её нё плам противоречиями Вера Александровна сумела в этой разноречивости чувств выделить то главное, что отличает облик Марфы, показать глубокий трагизм этого образа и вместе с тем его женственное обаяние. Глубокое сочувствие слушателей к судьбе Марфы вызывала Давыдова, в пении которой слышались жалобы на горькую судьбу русской женщины, гибнущей в пламени костра.
Огромное внимание Вера Александровна уделяла камерному исполнительству. Значительным событием в музыкальной жизни москвы стал исполненный в сезоне 1944/45 цикл из семи концертов «Русский Романс «т истоков до наших дней» Свыше 200 романсов, начиная от песен XVIII века и кончая лучшими романсами Глиэра, Шапорина, Шапорина, Шапорина, Шапорина Особенно музыкальная критика отметила исполнение романсов Н. А. Римского-Корсакова и шедевров рахманиновской лирики, тонкое чувство стиля композиторов. Высокой культурой отмечено исполнение певицей произведений Грига, Сибелиуса, Синдицей произведений Грига, Сибелиуса, Синдицей произведений Грига, Сибелиуса, Синдицей произведений Высокой Её правдивая и простая певческая речь тонко передавала всё обаяние григовской музыки. Каждый романс в её исполнении звучал как миниатюра, сверкающая разнобразными оттенками её богатой вокальной палитры. С особой выразительностью пела Давыдова песню Грига «По дороге на родину», передавая горячую любовь композитора к своей стране, тогда как «Стужа» Синдинга в её исполнении была как бы пронизана горечью разочарования.
По счастью, искусство Веры Александровны было знакомо и зарубежному слушателю. Певица с большим успехом выступала в Финляндии (1937ko году), в Норвегии, Дании и Шве ги 1946, ве1948 ги 1946 (веXNUMX ги XNUMX), веXNUMX годи Всюду её принимали восторженно. Во время выступлений в Норвегии в XNUMX году композитор Клаус Эгге писал: «…пение Давыступлении в XNUMX году композитор Клаус Эгге писал: «…пение Давымодовой вылень. Gainera, зрма, зчертание и толкование - всё это певица соединила в единстве, что каждая песня песня песня получила свою законченность. Во всём чувствуется большая культура и стиль».
Выйдя на творческую пенсию в 1956 году, Вера Александровна Давыдова посвятила себя печаго посвятила себя печаго песлого. Долгие годы она проработала в Тбилисской государственной консерватории, воспитала немало инцтореснхторесной консерватории. Среди её учеников особенно выделяется солистка Большого театра, вот уже почти сорок лет выступающая в спектаклях Большого театра, — народная артистка Советского Союза Маквала Касрашвили.
Основная дискография В. А. Давыдовой:
- Опера Ж. Бизе «Кармен», партия Кармен, первая полная запись оперы 1937 года, п/у А. Ш. Мелик-Пашаева (в ансамбле с Н. С. Ханаевым, В. М. Политковским и Н. Д. Шпиллер). В последний раз комплект с записью оперы выходил на грампластинках фирмы «Мелодия» в 1987.
- Опера П. И. Чайковского «Мазепа», запись 1948 года, п/у В. В. Небольсина (В ансамбле с н. покровской, Ал. Ивановым, ивановым, ивановым, ивановым, ивановым г. большаковым и большаковым и большаковым и иольшаковым в настоящее выпущена на cd рядом зарубежных фирм.
- Опера Дж. Верди «Аида», запись 1952 года, п/у А. Ш. Мелик-Пашаева (в ансамбле с Н. Соколовой, Г. Нэлеппом, И. Петровым, П. Лисицианом). В последний раз запись выпустила «Мелодия» на грампластинках в конце 1970-х годов.
- Опера Н. А. Римского-Корсакова «Садко», запись 1952 года, п/у Н. С. Голованова (в ансамбле с Г. Нэлеппом, Е. Шумской, М. Рейзеным, И. Козловским, Нэлеппом, Е. Шумской, М. Рейзеным, И. Козловским, П. Козловским, П.исми Ла. В настоящее время запись выпущена на CD в России и за рубежом.
