Angela Gheorghiu |

Angela Gheorghiu

Angela Georgiouren garaipena "Tosca" filmean

Angela Georgiou ederra da. Agertokian magnetismoa dauka. Beraz, bel cantoko erreginetako bat zinemako aktore bihurtu da orain. Pucciniren operan oinarritutako film-kolosoan, Benoit Jacot izenarekin sinatuta.*

Errumaniako abeslariak trebeki "saltzen" du bere irudia. Abesten du, eta iragarki-makinak Kallas «jainkotiarra»rekin alderatzea pentsatzen du. Ez dago zalantzarik - "burdina" ahots teknika du. “Vissi d'arte” aria famatua interpretatzen du sentimendu-bulkadaz, baina gehiegikeriarik gabe estilo verista batean; Rossini eta Donizettiren orrialdeak tratatzeko moduan, sentimenduaren estetikaren eta gustu neoklasikoko ereduekiko kondeszendazioaren arteko oreka egokiarekin.

Baina Angela Georgiouren talentuaren alderik indartsuena aktoreen talentua da. Hori oso ezaguna da bere miresle ugarik - Covent Gardeneko ohikoek. Frantzian, arrakasta handia du, bideo kaseteetan agortuta.

Tosca honen patua, zorionez, ez da zinema pantailara eramandako opera askoren patua bezalakoa. Badirudi film honek nobedade estetiko batez bereizten duela: zinemaren eta operaren izpirituaren arteko konpromiso findu bat.

Riccardo Lenzi Angela Georgiourekin hitz egiten du.

– “Tosca” filmean errodatzea zure bizitzako gertaera ahaztezin bat bihurtu zen, Georgiou andrea?

– Zalantzarik gabe, Tosca hau lantzea oso ezberdina zen antzerkian lan egitearekin. Akatsik egiten uzten ez duen aura tipiko hori ez dago. “Edo egin ala hautsi” esaeraren araberako egoera: “eszenatokiko animalien” abantaila esklusiboa, zeina naizen. Baina lan honek helburu bat lortzea ere esan nahi du niretzat.

Uste dut zinemari esker opera publikoaren masa zabalenek deskubritu eta goza dezaketela. Hala ere, betidanik gustatu izan zaizkit opera filmak. Ez dut esan nahi Joseph Losey-ren Don Juan edo Ingmar Bergman-en Flauta Magikoa bezalako maisulanak soilik. Gaztetatik liluratu ninduten bertsio zinematografikoen artean, zure Sophia Loren edo Gina Lollobrigida protagonista zituen operen zinemarako moldaketa ezagunak zeuden, prima donnak imitatzera mugatu zirenak.

– Nola aldatzen da interpretazio eszenikoa filmean finkatzeko orduan?

— Berez, lehen planoak aurpegi-espresioak eta sentimenduak agerikoak dira, antzerkian oharkabean pasa daitezkeenak. Denboraren arazoari dagokionez, filmaketa, irudiaren eta ahotsaren arteko bat etortze ezin hobea lortzeko, hainbat aldiz errepika daiteke, baina, egia esan, ahotsa eztarritik kanporatu behar da modu berean, dioenez. puntuazioa. Gero, zuzendariaren zeregina zen lehen planoak, flash-backak, goitik filmatzea eta beste muntaketa teknika batzuen konbinazioak ezartzea.

Zein zaila izan zen zuretzat operako izar bihurtzea?

– Nire ondoan zeuden guztiek beti laguntzen zidaten. Nire gurasoak, lagunak, irakasleak, nire senarra. Kantuan bakarrik pentsatzeko aukera eman zidaten. Pentsaezina den luxua da biktimez ahaztu eta haien gaitasunak ondoen adieraztea, gerora arte bihurtzen dena. Horren ostean, "zure" entzulearekin zuzenean harremanetan jartzen zara, eta orduan prima donna zarela kontzientzia bigarren planoan desagertzen da. Irrika interpretatzen dudanean, guztiz jabetzen naiz emakume guztiak nirekin identifikatzen direla.

– Zein da zure senarrarekin, Roberto Alagna tenore franko-sizildar ospetsuarekin? “Bi oilar oilategi batean”: inoiz zapaldu al diozue elkarri behatzak?

Azkenean, dena abantaila bihurtzen dugu. Imajinatzen al duzu zer esan nahi duen klabea etxean ikastea, zure esku onenetariko bat edukitzea, ez, munduko operako eszenatokiko abeslaririk onena? Badakigu bata bestearen merituak azpimarratzen, eta niretzat bere ohar kritiko bakoitza barne-ikuskapen gupidagaberako abagunea da. Maite dudan pertsona Roberto ez ezik, operako pertsonaia bat ere izango balitz bezala: Romeo, Alfred eta Cavaradossi aldi berean.

Oharrak:

* Tosca iaz estreinatu zen Veneziako zinemaldian. Ikus ezazu baita ere filmaren soinu-bandaren oinarri izan zen “Tosca”-ren grabazioaren errepasoa, gure aldizkariko “Audio eta Bideoa” atalean. ** Antzerki honetan 1994an izar berri baten “jaiotza” garaile gertatu zen G. Soltiren “La Traviata” ekoizpen ospetsuan.

10ko urtarrilaren 2002ean L'Espresso aldizkarian argitaratutako Angela Georgiou-ri egindako elkarrizketa. Irina Sorokinak italieratik egindako itzulpena.