Beverly Sills |

Beverly Sills

Seals XNUMX. mendeko abeslari handienetako bat da, "American operako lehen dama". The New Yorker aldizkariko zutabegile batek izugarrizko ilusioarekin idatzi zuen: “New Yorkeko parajeak turistei gomendatuko banu, Beverly Seals jarriko nioke Manonen festan, lehenik eta behin, Askatasunaren Estatuaren eta Empire Statearen gainetik. Eraikin." Sealsen ahotsa aparteko arintasunagatik eta, aldi berean, xarmagatik, eszenarako talentuagatik eta ikusleak liluratzen zituen itxura xarmagarriagatik bereizten zen.

Haren itxura deskribatzean, honako hitz hauek aurkitu zituen kritikariak: «Begi marroiak, aurpegi obalatua eslaviarra, sudurra altxatuta, ezpain beteak, azal kolore ederra eta irribarre xarmagarria ditu. Baina bere itxuraren gauza nagusia gerri mehea da, eta hori abantaila handia da operako aktore batentzat. Horrek guztiak, ile gorri sutsuarekin batera, Seals xarmangarri bihurtzen ditu. Laburbilduz, edertasun bat da opera estandarren arabera".

"Eslaviar obaloan" ez dago ezer harrigarri: etorkizuneko abeslariaren ama errusiarra da.

Beverly Seals (Bella Silverman benetako izena) 25ko maiatzaren 1929ean jaio zen New Yorken, emigranteen familia batean. Aita Errumaniatik etorri zen AEBetara, eta ama Errusiatik. Amaren eraginez, Beverlyren gustu musikalak sortu ziren. «Nire amak», gogoratzen du Sealsek, «1920ko hamarkadako soprano ospetsuaren Amelita Galli-Curciren disko bilduma bat zeukan. Hogeita bi aria. Goizero amak gramofonoa jartzen zuen martxan, diskoa jartzen eta gero gosaria prestatzera joaten zen. Eta zazpi urterekin, 22 aria bihotzez ezagutzen nituen, aria hauetan hazi nintzen orain umeak telebistako iragarkietan hazten diren moduan.

Etxeko musika egitera mugatu gabe, Bellak aldizka haurrentzako irratsaioetan parte hartzen zuen.

1936an, amak neska Estelle Lieblingen estudiora eraman zuen, Galli-Curciren laguntzailea. Orduz geroztik, hogeita hamabost urtez, Liebling eta Seals ez dira banandu.

Hasieran, Liebling-ek, irakasle sendoak, ez zuen bereziki coloratura sopranoa trebatu nahi hain gaztetan. Hala ere, neskak nola abesten zuen entzun zuenean... xaboi-hautsari buruzko iragarki bat, klaseak hastea onartu zuen. Erritmo zorabioan mugitzen ziren gauzak. Hamahiru urterekin, ikasleak 50 opera zati prestatu zituen! "Estell Liebling-ek haiekin bete ninduen", gogoratzen du artistak. Bakarrik galdetzen zaio nola eutsi zion ahotsa. Orokorrean edonon eta nahi adina abesteko prest zegoen. Beverlyk Talent Search irratsaioan, Waldorf Astoria hotel modako andreen klubean, New Yorkeko diskoteka batean, hainbat talderen musikal eta operetetan aritu zen.

Eskola utzi ondoren, Seals-ek antzerki ibiltari batean konpromisoa eskaini zioten. Hasieran operetetan abestu zuen, eta 1947an Filadelfian debuta egin zuen operan, Bizeten Carmen-eko Frasquitaren partearekin.

Konpartsa ibiltariekin batera, hiriz hiri ibili zen, zati bat bestearen atzetik interpretatuz, bere errepertorioa nolabaiteko mirariaz betetzea lortuz. Geroago esango du: "Sopranorako idatzitako zati guztiak abestu nahiko nituzke". Bere araua urtean 60 emanaldi inguru da - zoragarria!

AEBetako hainbat hiritan zehar hamar urtez bira eman ostean, 1955ean abeslariak New Yorkeko Operan probatzea erabaki zuen. Baina hemen ere ez zuen berehala lidergo posturik hartu. Denbora luzez Douglas More konpositore estatubatuarraren "The Ballad of Baby Doe" operatik baino ez zen ezagutzen.

Azkenik, 1963an, Donna Annaren papera agindu zioten Mozarten Don Giovanni lanean, eta ez zeuden oker. Baina azken garaipenak beste hiru urte itxaron behar izan zuen, Haendelen Julio Zesarren Kleopatraren papera izan baino lehen. Orduan, guztiontzat argi geratu zen zer talentu handia zen antzerki musikalaren eszenatokira. «Beverly Seals», idatzi du kritikariak, «Haendelen grazia konplexuak hain teknikotasunez, hain trebetasun ezin hobeaz, halako berotasunarekin, bere motako abeslarietan gutxitan aurkitzen direnak. Horrez gain, bere kantua hain zen malgua eta adierazgarria non ikusleak berehala harrapatu zuen heroiaren aldartearen edozein aldaketa. Emanaldiak sekulako arrakasta izan zuen... Meritu nagusia Silsen izan zen: urretxindorra lehertuta, diktadore erromatarra liluratu eta areto osoa suspensean mantendu zuen».

Urte berean, arrakasta handia izan zuen J. Massenet-en Manon operan. Publikoa eta kritika poz-pozik zeuden, Geraldine Farrar-eko Manon onena izendatuz.

1969an, Seals atzerrian debutatu zuen. “La Scala” Milango antzoki ospetsuak Rossiniren “Korintoko setioa” operaren ekoizpenari ekin dio bereziki abeslari estatubatuararentzat. Emanaldi honetan, Beverlyk Pamir-en parte abestu zuen. Gainera, Silsek Napoli, Londres, Mendebaldeko Berlin eta Buenos Airesko antzokietako eszenatokietan aritu zen.

Munduko antzoki onenetan izandako garaipenek ez zuten abeslariaren lan neketsua gelditu, zeinaren helburua “soprano zati guztiak” direlarik. Horietako kopuru oso handia dago, laurogeitik gora. Fokak, batez ere, arrakastaz abestu zituen Lucia Donizettiren Lucia di Lammermoor-en, Elvira Belliniren The Puritani-n, Rosinak Rossiniren The Barber of Sevilla-n, Shemakhaneko erregina Rimsky-Korsakov-en Urrezko oilarra, Violetta Verdiren La Traviata-n. , Daphne R. Straussen operan.

Intuizio harrigarria duen artista, aldi berean analista gogoetatsua. «Hasieran, libretoa aztertzen dut, alde guztietatik lantzen dut», dio abeslariak. – Esaterako, hiztegian baino esanahi apur bat ezberdina duen italierazko hitz batekin topo egiten badut, bere benetako esanahia sakontzen hasten naiz, eta libretoan sarritan horrelakoak topatzen dituzu... Ez dut soilik harrotu nahi. nire ahots teknika. Lehenik eta behin, irudia bera interesatzen zait... Bitxietara jotzen dut rolaren irudi osoa lortu ondoren. Ez dut inoiz pertsonaiarekin bat ez datozen apaingarriak erabiltzen. Lucian nire apaingarri guztiek, adibidez, irudiaren dramatizazioan laguntzen dute.

Eta horrekin guztiarekin, Sealsek abeslari emozionaltzat du bere burua, ez intelektualtzat: «Publikoaren nahiak gidatzen saiatu nintzen. Ahal nuen ahalegina egin nuen berari atsegin ematen. Emanaldi bakoitza analisi kritiko moduko bat zen niretzat. Artean aurkitu banaiz, nire sentimenduak kontrolatzen ikasi nuelako baino ez da.

1979an, bere urteurrenean, Sealsek operako eszenatokia uzteko erabakia hartu zuen. Hurrengo urtean, New Yorkeko Operaren buru izan zen.