Giulietta Simionato |

Giulietta Simionato

Julieta Simionato ezagutu eta maite zutenek, antzokian entzun ez bazuten ere, ziur zeuden ehun urte beteko zituela bizitzera. Nahikoa zen txapel arrosadun abeslari ile gris eta beti dotorearen argazkiari erreparatzea: beti zegoen maltzurkeria bere aurpegieran. Simionato bere umore zentzuagatik famatua zen. Eta, hala ere, Juliet Simionato mendeurrena baino astebete lehenago hil zen, 5eko maiatzaren 2010ean.

mendeko mezzo-soprano ospetsuenetako bat 12eko maiatzaren 1910an jaio zen Forlin, Emilia-Romagna eskualdean, Bologna eta Rimini arteko erdibidean, kartzelako gobernadore baten familian. Gurasoak ez ziren toki hauetakoak, aita Miranokoa zen, Veneziatik ez oso urrun, eta ama Sardinia uhartekoa. Sardinian amaren etxean, Julietak (hala deitzen zioten familian; bere benetako izena Julia zen) haurtzaroa igaro zuen. Neskak zortzi urte zituenean, familia Rovigara joan zen bizitzera, Veneto eskualdeko izen bereko probintziaren erdigunera. Julieta eskola katoliko batera bidali zuten, eta pintura, brodatuak, sukaldaritza arteak eta kantua irakatsi zizkioten. Mojek berehala jarri zuten arreta bere dohain musikala. Abeslariak berak esan zuen beti abestu nahi zuela. Horretarako, komunean itxi zuen bere burua. Baina ez zegoen han! Julietaren amak, emakume gogorrak, familia burdinazko eskuz gobernatzen zuen eta askotan haurrak zigortzera jotzen zuena, esan zuen nahiago zuela alaba bere eskuz hil abeslari izaten utzi baino. Signora, ordea, Julietak 15 urte zituela hil zen, eta opari miragarria garatzeko oztopoa erori zen. Etorkizuneko ospetsua Rovigon hasi zen ikasten, gero Paduan. Bere irakasleak Ettore Locatello eta Guido Palumbo izan ziren. Giulietta Simionatok 1927an egin zuen debuta Rossatoren Nina, Non fare la stupida (Nina, ez izan ergela) komedia musikalean. Aitak lagundu zion entseguetara. Orduan entzun zuen Albanese baritonoak, eta hark aurreratu zuen: «Ahots hori behar bezala entrenatzen bada, helduko da antzokiak txalo artean eroriko diren eguna». Julietak opera abeslari gisa egin zuen lehen emanaldia urtebete beranduago izan zen, Padua ondoko Montagnana herri txikian (bide batez, Toscaniniren Aureliano Pertile tenor kutunena bertan jaio zen).

Simionatoren ibilbideak “Chi va piano, va sano e va lontano” esaera ezaguna dakar gogora; Errusiako baliokidea "Slower ride, more you will" da. 1933an, Florentziako ahots lehiaketa irabazi zuen (385 parte-hartzaile), epaimahaiko presidentea Umberto Giordano izan zen, Andre Chenier eta Fedoraren egilea, eta bertako kideak Solomiya Krushelnitskaya, Rosina Storchio, Alessandro Bonci, Tullio Serafin izan ziren. Julieta entzutean, Rosina Storchiok (Madama Butterflyren papereko lehen antzezleak) esan zion: "Abestu beti horrela, maitea".

Lehiaketan lortutako garaipenak abeslari gazteari La Scalan entzunaldia egiteko aukera eman zion. 1935-36 denboraldian sinatu zuen bere lehen kontratua Milango antzoki ospetsuarekin. Kontratu interesgarria izan zen: Julietak zati txiki guztiak ikasi eta entsegu guztietan egon behar zuen. La Scala-n egin zituen lehen paperak Nobizioen andrea Sister Angelica filmean eta Giovanna Rigoletton izan ziren. Sasoi edo ospe handirik ekartzen ez duten lan arduratsuetan denboraldi asko igaro dira (Simionatok Flora abestu zuen La Traviata-n, Siebel Fausto-n, Savoiar txikia Fiodor-en, etab.). Azkenik, 1940an, Mariano Stabile baritono mitikoak azpimarratu zuen Julietak Cherubinoren zatia abestu behar zuela Triesteko Le nozze di Figaro-n. Baina benetan lehen arrakasta esanguratsuaren aurretik, beste bost urte itxaron behar izan zen: Julietari ekarri zion Dorabellaren paperak Così fan tutte filmean. 1940an ere, Simionato Santuzza gisa aritu zen Landako Ohorean. Egilea bera zegoen kontsolaren atzean, eta bakarlarien artean gazteena zen: bere “semea” bera baino hogei urte zaharragoa zen.

Eta azkenik, aurrerapauso bat: 1947an, Genovan, Simionatok Tomen “Mignon” operako zati nagusia abesten du eta hilabete batzuk geroago La Scalan errepikatzen du (bere Wilhelm Meister Giuseppe Di Stefano zen). Orain irribarre egin besterik ez dago egunkarietako erantzunak irakurtzean: «Giulietta Simionato, lehen lerroetan ikusten genuena, orain lehenengoan dago, eta hala behar luke justizian». Mignonen papera mugarri bihurtu zen Simionatorentzat, opera honetan egin zuen debuta Veneziako La Fenicen 1948an, eta Mexikon 1949an, non publikoak bereganako ilusio sutsua erakutsi zuen. Are garrantzitsuagoa zen Tullio Serafinaren iritzia: «Aurrerapausoa ez ezik, benetako itzulingurua ere egin duzu!». Maisuak esan zion Giuliettari "Così fan tutte" emanaldiaren ostean eta Carmenen papera eskaini zion. Baina garai hartan, Simionato ez zen nahiko heldua sentitzen rol horretarako eta uko egiteko indarra aurkitu zuen.

1948-49 denboraldian, Rossini, Bellini eta Donizettiren operetara jo zuen lehenik Simionatok. Poliki-poliki, opera-musika mota honetan benetako gorenera iritsi zen eta Bel Canto Berpizkundeko pertsonaia nabarmenetako bat bihurtu zen. The Favorite filmeko Leonoraren, Isabella Aljerreko neska italiarraren, Rosina eta Errauskinearen, Capuleti eta Montaguesen Romeoren eta Norman Adalgisaren interpretazio estandarrak mantendu ziren.

1948an bertan Simionatok Callas ezagutu zuen. Julietak Mignon abestu zuen Venezian, eta Mariak Tristan eta Isolda. Adiskidetasun zintzoa sortu zen abeslarien artean. Sarritan elkarrekin aritzen ziren: “Anna Boleyn”-en Anna eta Giovanna Seymour ziren, “Norma”-n – Norma eta Adalgisa, “Aida”-n – Aida eta Amneris. Simionatok gogoratu du: "Maria eta Renata Tebaldi izan ziren Giulia deitzen ninduten bakarrak, ez Julieta".

1950eko hamarkadan, Giulietta Simionatok Austria konkistatu zuen. Herbert von Karajanen zuzendaritzapean maiz abesten zuen Salzburgoko Jaialdiarekin eta Vienako Operarekin zituen loturak oso sendoak izan ziren. 1959ko Orfeo Glucken operan, grabazio batean jasota, Karajanekin izandako lankidetzaren froga ahaztezinena izaten jarraitzen du.

Simionato artista unibertsala zen: Verdiren operetako mezzo-sopranoen rol “sakratuak” –Azucena, Ulrika, Eboli printzesa, Amneris– funtzionatu zituen, baita bel canto opera erromantikoetako paperak ere. Preciosilla jostalaria izan zen The Force of Destiny-n eta Mistress Quickly barregarria Falstaff-en. Operaren analetan egon da Carmen eta Charlotte bikaina Werther-en, Laura La Gioconda-n, Santuzza Ohorezko Rustic-en, Bouillon printzesa Adrienne Lecouvrere-n eta Printzesa Sister Angelica-n. Bere ibilbidearen punturik gorena Meyerbeerren Les Huguenots filmeko Valentinaren sopranoaren interpretazioarekin lotuta dago. Abeslari italiarrak Marina Mnishek eta Marfa ere abestu zituen Mussorgskiren operetan. Baina bere ibilbide luzeko urteetan, Simionatok Monteverdi, Haendel, Cimarosa, Mozart, Gluck, Bartok, Honegger, Richard Straussen operatan aritu zen. Bere errepertorioa zifra astronomikoetara iritsi da: 132 paper 60 egileren lanetan.

Arrakasta pertsonal itzela izan zuen Berliozen Les Troyens (La Scalako lehen emanaldia) 1960an. 1962an, Maria Callasen agur emanaldian parte hartu zuen Milango antzokiko eszenatokian: Cherubiniren Medea izan zen, eta berriro lagun zaharrak izan ziren. elkarrekin, Maria Medearen paperean, Julieta Nerisen paperean. Urte berean, Simionato Pirene bezala agertu zen De Fallaren Atlantis filmean («estatikoegia eta ez-antzerkia» zela deskribatu zuen). 1964an, Azucena abestu zuen Il trovatore-n Covent Garden-en, Luchino Visconti-k antzeztutako antzezlana. Mariarekin berriro topatzea – oraingoan Parisen, 1965ean, Norman.

1966ko urtarrilean, Giulietta Simionatok operako eszenatokia utzi zuen. Bere azken emanaldia Serviliaren zati txikian egin zuen Mozarten “Titoren errukia” operako Piccola Scala antzokiko eszenatokian. 56 urte besterik ez zituen eta ahots eta forma fisiko bikainean zegoen. Bere lankide gehiegi falta, falta eta falta izan dira halako urrats bat emateko jakituria eta duintasuna. Simionatok bere irudia entzuleen oroimenean eder geratzea nahi zuen, eta hori lortu zuen. Eszenatokitik irteteak bere bizitza pertsonaleko erabaki garrantzitsu batekin bat egin zuen: mediku ospetsu batekin ezkondu zen, Mussoliniren zirujau pertsonalarekin, Cesare Frugoni, urte askotan artatu zuen eta bera baino hogeita hamar urte zaharragoa zen. Azkenean lortutako ezkontza horren atzean abeslariak Renato Carenzio biolin-jolearekin izandako lehen ezkontza zegoen (1940ko hamarkadaren amaieran banandu ziren). Frugoni ere ezkonduta zegoen. Garai hartan Italian ez zegoen dibortzioa. Haien ezkontza posible izan zen bere lehen emaztea hil ondoren. 12 urtez elkarrekin bizitzeko xedea zuten. Frugoni 1978an hil zen. Simionato berriro ezkondu zen, bere bizitza lagun zahar batekin lotuz, Florio De Angeli industrialarekin; hura bizirik iraungo zuen: 1996an hil zen.

Oholtzatik berrogeita lau urte, txaloetatik eta zaleetatik: Giulietta Simionato kondaira bihurtu da bere bizitzan zehar. Kondaira bizia da, erakargarria eta trebea. Ahots-lehiaketetako epaimahaian hainbat aldiz parte hartu zuen. 1979an Salzburgoko Jaialdian Carl Böhm-en omenezko kontzertuan Cherubinoren “Voi che sapete” aria abestu zuen Mozarten Le nozze di Figaro-tik. 1992an, Bruno Tosi zuzendariak Maria Callas Elkartea sortu zuenean, bertako ohorezko presidente bihurtu zen. 1995ean, 95. urtebetetzea ospatu zuen La Scala Antzokiko eszenatokian. Simionatok 2005. urtean egin zuen azken bidaia, XNUMX urtean, Mariari eskaini zion: ezin izan zuen bere presentziarekin ohore egin Veneziako La Fenice antzokiaren atzealdeko pasabidearen inaugurazio ofizialaren ekitaldia abeslari handiaren omenez. eta lagun zaharra.

«Ez dut ez nostalgiarik ez damurik sentitzen. Ahal nuen guztia eman nion nire karrerari. Nire kontzientzia bakean dago». Hau izan zen inprimatuta agertu zen bere azken adierazpenetako bat. Giulietta Simionato XX.mendeko mezzosoprano garrantzitsuenetako bat izan zen. Conchita Supervia kataluniar paregabearen oinordeko naturala izan zen, emakumezko ahots baxurako Rossiniren errepertorioa berreskuratu izana. Baina Verdiren paper dramatikoek Simionatoren ondorengoak izan ziren. Bere ahotsa ez zen handiegia, distiratsua baizik, tinbrez berezia, ezin hobeto baita gama osoan ere, eta interpretatzen zituen lan guztiei ukitu indibiduala emateko artea menderatu zuen. Eskola bikaina, ahots sendo handia: Simionatok gogoratu zuen nola 13 gau jarraian joan zen eszenatokira, Milango Norman eta Erromako Sevillako Barberoan. «Emanaldiaren amaieran, korrika egin nuen geltokira, eta trena abiatzeko seinalea emateko zain zeuden. Trenean, makillajea kendu nuen. Emakume erakargarria, pertsona bizia, aktore bikaina, sotila, femeninoa, umore handikoa. Simionatok bere gabeziak onartzen jakin zuen. Ez zen axolagabe izan bere arrakastak, larruzko berokiak biltzen zituen "beste emakume batzuek antzinakoen biltzen duten bezala", bere hitzetan, jeloskor zegoela eta bere arerioen bizitza pertsonalaren xehetasunez esamesak egitea gustatzen zitzaiola onartu zuen. Ez zuen ez nostalgiarik ez damurik sentitu. Bizitza bete-betean bizitzea lortu zuelako eta bere garaikideen eta ondorengoen oroimenean geratzea lortu zuelako dotore, ironiko, harmoniaren eta jakinduriaren gorpuzte gisa.