Bibratoa, bibrazioa |

VIBRATO, bibrazio (italieraz vibrato, latinez vibratio – bibrazioa).

1) Harietan emanaldiaren harrera. instrumentuak (lepoarekin); Ezkerreko eskuko hatzaren bibrazio uniformea ​​hark sakatzen duen katearen gainean, periodiko bat eraginez. soinuaren tonuaren, bolumenaren eta tinbrearen muga txikietan aldatzea. V. soinuei kolore berezia ematen die, doinutasuna, haien adierazkortasuna areagotzen du, baita dinamismoa ere, batez ere kontzentrazio handiko baldintzetan. lokala. V. izaera eta erabilera moduak norberak zehazten ditu. interpretazio estiloa eta artistikoa. interpretearen izaera. V.-ren bibrazio-kopuru normala gutxi gorabehera. 6 segundoko. Bibrazio kopuru txikiagoarekin soinuaren kulunka edo dardara entzuten da, artearen aurkakoa sortuz. inpresioa. "V" terminoa. mendean agertu zen, baina lauten joleek eta ganbo-jotzaileek XVI eta XVII. Metodikoan Garai hartako eskuliburuek V.a jotzeko bi moduren deskribapena egiten dute: hatz batekin (emanaldi modernoan bezala) eta birekin, batek soka sakatzen duenean, eta besteak azkar eta erraz ukitzen duenean. Antzinako izenak. lehen bidea – frantsesa. verre cassé, engl. sting (lauterako), fr. langueur, plainte (viola da gambarako); bigarrena frantsesa da. battement, pincé, flat-tement, later – flatté, balance, tremblement, tremblement serré; English close shake; ital. tremolo, ondeggiamento; Haren gainean. hizkuntza V. mota guztien izena – Bebung. Laute bakarlari eta viola da gamba arteen gainbeheratik. V.-ren aplikazioa hl-k lotzen du. arr. biolin familiako instrumentuekin. Biolin-jolearen lehen aipamenetako bat. V. M. Mersenne-ren “Harmonia unibertsala” (“Harmonie universele…”, 19) jasota dago. Biolin jotzeko eskola klasikoa XVIII. V. bitxi modukotzat bakarrik hartu zuen eta teknika hori apainketari egozten zion. J. Tartini-k Apaingarrien Tratatuan (Trattato delle appogiatura, ca. 16, arg. 17) V. “tremolo” deitzen dio eta deituriko mota bat bezala hartzen du. jokatzeko ohiturak. Bere erabilera, baita beste apaingarri batzuk ere (triloa, grazia-oharra, etab.), "pasioak hala eskatzen zuenean" kasuetan onartzen zen. Tartini eta L. Mozart-en arabera (“The Experience of a Solid Violin School” – “Versuch einer gründlichen Violinschule”, 1636), B. posible da kantilenan, soinu luze eta iraunkorretan, batez ere “azken esaldi musikaletan”. Mezza vocez –giza ahotsaren imitazioa– V., aitzitik, “ez da inoiz erabili behar”. V. desberdina zen uniformeki motela, uniformeki azkarra eta pixkanaka azeleratuz, noten gainean hurrenez hurren lerro uhinez adierazita:

Erromantizismoaren garaian, "dekorazio"-tik V. musika bitarteko bihurtzen da. adierazkortasuna, biolin-jolearen interpretazio-gaitasunaren elementu garrantzitsuenetako bat bihurtzen da. Biolinaren erabilera hedatua, N. Paganini-k hasitakoa, erromantikoek biolinaren interpretazio kolorestikoari jarraitu zioten berez. mendean, musika-emanaldiaren estreinaldiarekin konk. handiaren eszenatokian. aretoa, V. irmo sartzen da jokoaren praktikan. Hala ere, L. Spohr-ek bere “Violin School” (“Violinschule”, 19) ere V. zati bakarra interpretatzeko aukera ematen du. soinuak, zekalea marra uhin batekin markatzen du. Goian aipatutako barietateekin batera, Spohr-ek V moteltzea ere erabili zuen.

V.-ren erabilera gehiago zabaltzea E. Isai-ren eta, bereziki, F. Kreisler-en errendimenduarekin lotzen da. Emozioa lortzeko ahalegina. emanaldiaren saturazioa eta dinamismoa, eta V. “kantatzeko” teknika metodo gisa erabiliz, Kreisler-ek bibrazioa sartu zuen pasarte azkarrak jotzean eta detach strokean (eskola klasikoek debekatuta zegoen).

Horrek “etudea” gainditzen lagundu zuen, halako pasarteen soinuaren lehortasuna. Biolinaren analisia V. dec. espeziea eta bere artea. aplikazioak eman zituen K. Flesh-ek “The Art of Playing the Violin” lanean (“Die Kunst des Violinspiels”, Bd 1-2, 1923-28).

2) Klabikordoan egiteko metodoa, hark asko erabiltzen zuena. mendeko interpreteak; “dekorazio” adierazgarria, V.ren antzekoa eta Bebung ere deitua.

Beheko teklako hatzaren mugimendu oszilatorio bertikal baten laguntzaz, eta horri esker, ukitzailea sokarekin etengabeko kontaktuan egon zen, tonuaren eta soinuaren indarraren gorabeheren eragina sortu zen. Beharrezkoa zen teknika hau soinu iraunkor eta kaltetuetan erabiltzea (FE Bach, 1753) eta, bereziki, pertsonaia triste eta tristeko antzezlanetan (DG Türk, 1786). Oharretan honakoa zioen:

3) Haize-instrumentu jakin batzuen interpretazioa jasotzea; balbulak ireki eta ixte apur bat, arnasketa intentsitatearen aldaketarekin batera, V-ren efektua sortzen du. Jazz-jotzaileen artean hedatu egin da.

4) Kantuan – abeslariaren ahots korden bibrazio mota berezi bat. Wok naturalean oinarrituta. V. datza ahots korden gorabehera irregularrak (ez erabateko sinkronia). Horren ondorioz sortzen diren “taupadak” ahotsak aldian-aldian pultsatzea eragiten du, “dardara”. Abeslariaren ahotsaren kalitatea —bere tinbrea, berotasuna eta adierazkortasuna— V.ren propietatearen araberakoa da hein handi batean. V. kantatzearen izaera ez da aldatzen mutazio momentutik, eta zahartzaroan bakarrik V. batzuetan. izenekora pasatzen da. ahotsaren dardara (balunka), soinu desatsegina egiten duena. Dardara wok txar baten ondorioa ere izan daiteke. eskolak.

References: Kazansky VS eta Rzhevsky SN, Ahotsaren eta arku-tresnen soinuaren tinbrearen azterketa, "Journal of Applied Physics", 1928, liburukia. 5, 1. alea; Rabinovich AV, Melodiaren analisiaren metodo oszilografikoa, M., 1932; Struve BA, Vibration as a performing skill of bowed instruments playing, L., 1933; Garbuzov HA, Pitch hearing eremuaren izaera, M. – L., 1948; Agarkov OM, Vibrato, biolina jotzean musika-adierazpenerako bide gisa, M., 1956; Pars Yu., Vibrato and pitch perception, in: Application of acoustic research methods in musicology, M., 1964; Mirsenne M., Harmonie universelle…, v. 1-2, p., 1636, faksimila, v. 1-3, p., 1963; Rau F., Das Vibrato auf der Violine…, Lpz., 1922; Seashore, SE, The vibrato, Iowa, 1932 (Iowako Unibertsitatea. Studies in the psychology of music, v. 1); bere, Psychology of the vibrato in voice and instrument, Iowa, 1936 (serie bera, 3. v.).

IM Yampolsky