Birtuosoa |

VIRTUOSIA (italiar birtuosoa, latinezko virtus-etik – indarra, ausardia, talentua) – bere lanbidearen teknika menderatzen duen musikari interpretatzailea (baita edozein artista, artista, maisu oro har). Hitzaren zentzu zehatzago batean: ausart (ausart, ausart) teknikoa gainditzen duen artista. zailtasunak. Modernoa "B" terminoaren esanahia. mendean bakarrik eskuratua. Italian XVII.mendean, V. artista edo zientzialari nabarmena deitzen zioten; mendearen amaieran, musikari profesionala, afizionatu baten aldean; geroago, musikari interpretatzailea, konpositore baten aldean. Dena den, oro har, XVII eta XVIII mendeetan, eta, neurri batean, XIX. Konpositore handienak konpositore handiak izan ziren aldi berean (JS Bach, GF Handel, D. Scarlatti, WA ​​Mozart, L. Beethoven, F. Liszt eta beste).

Interpretearen aldarrikapena-V. ikusleak liluratzen dituen eta obren interpretazio ikusgarrian laguntzen duen inspirazio artistikoarekin ezinbestean lotuta dago. Honetan deitzen denetik nabarmen ezberdintzen da. birtuosismoa, krom arteekin. musikaren eta interpretazioaren balioa bigarren planora itzultzen da eta baita teknikoa sakrifikatu ere. jokatzeko trebetasuna. Birtuosismoa birtuosismoarekin batera garatu zen. 17-18 mendeetan. italieraz esamolde bizia aurkitu zuen. opera (castrati abeslariak). mendean, erromantizismoaren garapenarekin lotuta. art-va, birtuosoa egingo du. artisautza bere gorenera iritsi da; esan nahi du aldi berean. musikan birtuosismoak ere lekua hartu zuen bere bizitza, eta ondorioz, apaindegi-birtuosoaren norabidea izan zen. Garai hartan batez ere FPren eskualdean agertu zen. errendimendua. Produktu exekutagarriak askotan zeremoniarik gabe aldatuak, distortsionatuak, piano-joleak bere hatzen jariotasuna erakusteko aukera ematen zioten pasarte ikusgarriz hornituak, tremolo trumoitsuak, bravura zortzidun... Musa mota berezi bat ere bazegoen. literatura – apaindegi-birtuoso izaera duten antzezlanak, balio gutxiko arteetan. errespetua, pieza hauek konposatzen dituen interpretearen joko-teknika erakustea baino ez du egin nahi («Sea Battle», «Battle of Jemappe», «The Devastation of Moscow» Steibelt-en, «The Crazy» Kalkbrenner, «The Lion Awakening» An-en. Kontsky, “Tximeletak” eta Rosenthal eta abarren transkripzioak).

Birtuosismoak gizartearen gustuetan izandako eragin usteltzaileak naturala ekarri zuen. haserreak eta musikari serioen protesta zorrotzek (ETA Hoffmann, R. Schumann, G. Berlioz, F. Liszt, R. Wagner, VF Odoevsky, AN Serov), birtuosismoarekiko jarrera sinesgaitza sortu zuten: V hitza erabiltzen zuten. ironian. plana, zentsura gisa interpretatuz. Artista handiei dagokienez, normalean "V" terminoa erabiltzen zuten. “egia” epitetoarekin batera bakarrik.

Benetako birtuosismoaren lagin klasikoak – N. Paganini, F. Liszt-en jokoa (heldutasun garaian); ondorengo garaiko interprete bikain asko ere benetako V. gisa aitortu behar dira.

References: Hoffmann ETA, Pianoforte, biolin eta biolontxelorako bi hirukote op. 70, L. van Beethovenena. Iritzia, «Allgemeine Musikalische Zeitung», 1812/1813, то же, в кн.: Е.Т.A. Hoffmannen musika-idazkiak, Tl 3, Regensburg, 1921; Wagner R., The Virtuoso and the Artist, Collected Writings, Vol. 7, Lpz., 1914, 63-76 or. Weissmann A., The Virtuoso, В., 1918; Вlaukopf К., birtuoso handiak, W., 1954,2 1957; Pincherle M., Le monde des virtuoses, P., 1961.

GM Kogan