Senezino (Senezino) |

Senesino

1650. mendeko opera antzokiaren buruan prima donna ("prima donna") eta castrato ("primo uomo") zeuden. Historikoki, abeslari gisa castratien erabileraren aztarnak XNUMX. mendeko azken bi hamarkadetakoak dira, eta XNUMX inguruan hasi ziren operan sartzen. Hala ere, Monteverdik eta Cavallik beren lehen lan operakoetan lau ahots naturalaren zerbitzuak erabiltzen zituzten oraindik. Baina castrati artearen benetako loraldia Napoliko operan iritsi zen.

Gazteen kastrazioa, haiek kantari bihurtzeko, beti egon da seguruenik. Baina 1588. eta XNUMX. mendeetan polifonia eta operaren sorrerarekin bakarrik izan zen castrati beharrezkoa bihurtu zen Europan. Horren berehalako arrazoia emakumeek elizako koruetan abesten zuten XNUMX aita santuaren debekua izan zen, baita aita santuaren estatuetako antzerki eszenatokietan aritzea ere. Mutilak emakumezkoen kontrako eta soprano atalak egiteko erabiltzen ziren.

Baina ahotsa apurtzen den adinean, eta garai horretan jada esperientziadun abeslari bilakatzen ari direnean, ahotsaren tinbreak argitasuna eta garbitasuna galtzen ditu. Hori gerta ez zedin, Italian, baita Espainian ere, mutilak kastratzen zituzten. Ebakuntzak laringearen garapena gelditu zuen, benetako ahotsa bizitza osorako gordez: altoa edo sopranoa. Bitartean, saihets-kaxa garatzen joan zen, eta gazte arruntetan baino are gehiago, beraz, castrati-k arnasa botatako aire bolumen askoz handiagoa zuten soprano ahotsa zuten emakumeek ere baino. Haien ahotsen indarra eta garbitasuna ezin dira egungoekin alderatu, nahiz eta ahots altuak izan.

Operazioa zortzi eta hamahiru urte bitarteko mutilei egiten zitzaien normalean. Horrelako operazioak debekatuta zeudenez, gaixotasun edo istripuren baten aitzakian egiten ziren beti. Haurra esne epeleko bainu batean busti zuten, mina arintzeko opio dosi bat eman zioten. Gizonezko genitalak ez ziren kendu, Ekialdean praktikatzen zen bezala, baina barrabilak moztu eta hustu zituzten. Gazteak antzu bihurtu ziren, baina kalitatezko operazio batekin ez ziren inpotentziarik izan.

Castratiei iseka egiten zitzaien literaturan, eta batez ere, indarrez gailentzen zen bufoi-operan. Eraso haiek, ordea, ez zuten haien kantu-arteari erreferentzia egiten, batez ere kanpoko jarrerari, afeminazioari eta gero eta harrokeria jasangaitzagoari. Castratien kantua, mutilen ahotsaren tinbrea eta gizon heldu baten biriken indarra ezin hobeto uztartzen zituena, kantuaren lorpen guztien gailur gisa goraipatzen zen oraindik. Haietatik distantzia handi batean zeuden interprete nagusien atzetik bigarren mailako artistak zeuden: tenore bat edo gehiago eta emakume ahotsak. Prima donna eta kastratoak abeslari hauek paper handiegiak eta batez ere esker onekoak ez izatea lortu zuten. Gizonezko baxuak apurka-apurka desagertu ziren opera seriotik Veneziako garaian.

Italiako opera abeslari-kastratzaile batzuek perfekzio handia lortu dute ahots eta arte eszenikoetan. “Muziko” eta “Wonder” handien artean, Italian castrato kantari bezala deitzen ziren, Caffarelli, Carestini, Guadagni, Pacciarotti, Rogini, Velluti, Cresentini daude. Lehenengoen artean Senesino nabarmendu behar da.

Senesinoren (benetako izena Fratesco Bernard) jaiotze data 1680koa da. Hala ere, oso litekeena da benetan gazteagoa izatea. Ondorio hori atera daiteke bere izena interpreteen zerrendetan bakarrik 1714tik aipatzen dela. Gero, Venezian, Pollarolo Sr-en “Semiramide”-n abestu zuen. Senesinoren kantua ikasten hasi zen Bolognan.

1715ean, Zambekkari enpresaburuak abeslariaren interpretazioaren moduari buruz idatzi zuen:

«Oraindik ere portaera arraroa da Senesino, estatua bezala geldirik dago, eta batzuetan keinuren bat egiten badu, espero denaren guztiz kontrakoa da. Bere errezitatiboak Nicolinirenak ederrak bezain ikaragarriak dira, eta ariei dagokienez, ondo egiten ditu ahotsean gertatzen bada. Baina bart, aria onenean, bi barra aurreratu zituen.

Erabat jasanezina da Casati, eta bere kantu patetiko aspergarriagatik, eta bere harrotasun neurrigabeagatik, Senesinorekin bat egin du, eta ez dute inorentzat errespeturik. Hori dela eta, inork ezin ditu ikusi, eta ia napolitar guztiek hartzen dituzte (hala pentsatuz gero) eunuko auto-justu pare gisa. Ez zuten inoiz nirekin abestu, Napolin egiten zuten operako castrati gehienek ez bezala; bi hauek bakarrik ez nituen inoiz gonbidatu. Eta orain lasaitu naiteke denek gaizki tratatzen dituztelako.

1719an, Senesinok Dresdengo gorteko antzokian abesten zuen. Handik urtebetera, Haendel konpositore ospetsua hona etorri zen Londresen sortu zuen Royal Academy of Music-erako interpretatzaileak kontratatzeko. Senesinorekin batera, Berenstadt eta Margherita Durastanti ere “Albion lainotsuaren” ertzera joan ziren.

Senesino Ingalaterran egon zen denbora luzez. Arrakasta handiz abestu zuen akademian, Bononciniren, Ariostiren eta, batez ere, Haendelen opera guztietan protagonistak abestuz. Nahiz eta zuzentasunez esan behar den abeslariaren eta konpositorearen arteko harremana ez zela onena. Senesino izan zen Haendelen opera batzuen atal nagusietako lehen interpretatzailea: Otto eta Flavio (1723), Julio Zesar (1724), Rodelinda (1725), Eszipio (1726), Admeto (1727) ), "Ziro" eta “Ptolomeo” (1728).

5ko maiatzaren 1726ean Handelen Alexander operaren estreinaldia egin zen, arrakasta handia izan zuena. Senesino, izenburuko papera egin zuena, ospearen gailurrean zegoen. Arrakasta berarekin partekatu zuten bi prima donnak: Cuzzoni eta Bordoni. Zoritxarrez, britainiarrek prima donnaren miresle bateraezinen bi kanpamentu osatu dituzte. Senesino nekatuta zegoen abeslarien liskarrekin, eta, gaixo zegoela esanda, jaioterrira joan zen, Italiara. Dagoeneko akademia erori ostean, 1729an, Haendel bera etorri zen Senesinora itzultzeko eskatzera.

Beraz, desadostasun guztiak gorabehera, Senesino, 1730ean hasita, Haendelek antolatutako talde txikian egiten hasi zen. Konpositorearen bi lan berritan abestu zuen, Aetius (1732) eta Orlando (1733). Hala ere, kontraesanak sakonegiak suertatu ziren eta 1733an azken haustura izan zen.

Ondorengo gertakariek erakutsi zutenez, liskar horrek ondorio handiak izan zituen. Haendelen tropelaren aurka, N. Porpora buru zuen “Nobleziaren Opera” sortu izanaren arrazoi nagusietako bat izan zen. Senesinorekin batera, beste “muziko” nabarmen bat – Farinelli abestu zuen hemen. Espero zenaren kontra, ondo moldatu ziren. Agian arrazoia Farinelli sopranista dela da, Senesinok kontraltoa duela. Edo agian Senesinok zintzoki miresten zuen lankide gazteago baten trebetasuna. Bigarrenaren alde dago 1734an Londresko Royal Theatre-n A. Hasseren “Artaxerxes” operaren estreinaldian gertatutako istorioa.

Opera honetan, Senesinok Farinellirekin abestu zuen lehen aldiz: tirano haserre baten papera egin zuen, eta Farinelli –kateatuta dagoen zorigaiztoko heroia–. Hala ere, bere lehen ariarekin, hain ukitu zuen tirano amorratuaren bihotz gogortua, non Senesinok, bere papera ahaztuta, Farinellirengana hurbildu eta besarkatu zuen.

Hona hemen I.-I konpositorearen iritzia. Kantzek Ingalaterran abeslaria entzun zuen:

«Kontralto indartsua, argia eta atsegina zuen, intonazio bikaina eta trilo bikainak zituena. Bere abesteko era maisua zen, bere adierazkortasunak ez zuen parekorik. Adagioa apaingarriz gainkargatu gabe, sekulako fintasunarekin abesten zituen nota nagusiak. Bere allegroak suz beteak zeuzkan, zesura argi eta bizkorrekin, bularretik zetozen, artikulazio onarekin eta era atseginekin egiten zituen. Oholtza gainean ondo portatzen zen, bere keinu guztiak naturalak eta nobleak ziren.

Kualitate horiek guztiak figura dotore batekin osatu ziren; bere itxura eta jokaera maitale bati baino heroi baten festari egokitzen zitzaizkion».

Bi opera antzokien arteko norgehiagoka bien kolapsoan amaitu zen 1737an. Horren ostean, Senesino Italiara itzuli zen.

Castrati ospetsuenek kuota oso handiak jasotzen zituzten. Esan, 30eko hamarkadan Napolin, abeslari ospetsu batek 600 eta 800 dobloi espainiar jasotzen zituen denboraldi bakoitzean. Zenbatekoa nabarmen handitu zitekeen prestazioen errendimenduen kenkariengatik. 800 dobloi, edo 3693 dukat, San Carlo Antzokian 1738/39an kantatu zuen Senesinok hemen jaso zituen denboraldirako.

Harrigarria bada ere, bertako entzuleek erreakzionatu zuten abeslariaren emanaldiei behar bezalako begirunerik gabe. Senesinoren konpromisoa ez zen hurrengo denboraldian berritu. Horrek harritu egin zuen de Brosse bezalako musikaren ezagutzaile bat: «Senesino handiak egin zuen zati nagusia, liluratu egin ninduen bere kantuaren eta jotzearen gustuak. Hala ere, harriduraz ohartu nintzen bere herrikideak ez zeudela gustura. Estilo zaharrean abesten duela salatzen dute. Hona hemen hamar urtean behin musika gustuak aldatzen direla frogatzen duena».

Napolitik, abeslaria bere jaioterria Toskanara itzultzen da. Bere azken emanaldiak, antza, Orlandiniren bi operatan egin ziren: "Arsaces" eta "Ariadne".

Senesino 1750ean hil zen.