Fugetta |

ital. fughetta, lit. – fuga txikia; frantsesa, ingelesa fughetta; German Fughetta, Fughette

Nahiko sinplea eduki artistiko eta irudimenezko, konposizio teknika eta ehundura aldetik, ihesa (1).

F. organorako edo phrako idatzi ohi dira. (beste interprete batzuk arraroak dira: "Eztia baino gozoagoa da hitz gozoa" abesbatza "Tsar's Bride" operako 1. ekitaldikoa, Rimsky-Korsakov-en "Mozart eta Salieri" operaren 1. edizioko orkestra intermezzoa). Oro har, F.-k ez du musa esanguratsuen garapen konplexurik. pentsamenduak, bere mugimendua neurtzen da, pertsonaia gehienetan kontenplatiboa da (J. Pachelbel-en moldaketa koralak), liriko-kontenplatiboa (F. d-moll Bach, BWV 899), batzuetan scherzoa (F. G-dur Bach, BWV). 902). Horrek zehazten du F.-ren gaien itxura –normalean txikia eta leuna (abesti-doinuen erabilera ohikoa da: Hiru F. pianorako Rimsky-Korsakov-en errusiar gaietan, pianoa Preludioa eta Fuga “On a Morning on the Lawn”. ” Kabalevskyren 61. op.). Kasu askotan, F. saiakera bere tamaina txikiagatik, ordea, "F" terminoen ulermena. eta “fuga txikia” sinonimo gisa ez da beti justifikatzen (Bach-en Ondo Tenperatu Klabearen 2. liburukiko c-moll fugan, 28 neurri; Haendelen D-dur-n F. No 3 klabean, 100 neurri). Ezinezkoa da F., fuga eta fuga txikiaren arteko marra argirik egin (Schumannen Fp. F. No 4 op. 126 fuga bat da benetan; Myaskovskyren Fp. Fugues op. 43 F.ren antzekoak dira).

F. printzipioz fuga “handien” modu berean eraikitzen dira (ikus, adibidez, Fa bikoitza No4 C-dur Haendelen klaberako, org. F. Pachelbelen koralerako), baina eskala txikiagokoak dira beti. Erakusketaren eraikuntzarik osatuena eta egonkorrena; formaren garapen-atala txikia izan ohi da – sarrera-talde bat baino gehiago ez (kasu askotan, konpositoreek nahikoa dela uste dute interludio sekuentziala edo imitatiboa: org. korala F. Bach-en “Allein Gott in der Höch' sei Ehr” , BWV 677); formaren azken zatia sarritan batasunera mugatzen da. gaia gauzatuz (fp. F. in h-moll op. 9 No 3 Čiurlionis-en). Kontrapuntuzko forma konplexuen erabilera baztertzen ez bada ere (Haendel-en C-dur-n 4. F-ko kanon infinitua, 10-15 konpasak, Shchedrin pianorako “Koaderno polifoniko”-tik F.-ko gaia iraultzea, stretta in magnification in piano F. in d-moll-en Arensky-k) , hala ere, imitazio mota sinpleak F.-ren arauak dira. F. independente gisa gertatzen da. prod. (F. c-moll Bach, BWV 961), bariazio gisa (Bachen Goldberg bariazioetan 10. eta 16. zenbakian, 24. zenbakian, Diabelliren Vals baten gainean Beethovenen bariazioetan, F. Rimsky-Korsakov-en BACH gaian Parafrasietan ”). ziklo baten zatia (“Mini Suite” organorako, Ledenev-en 20. op.). Badago iritzia F. osotasun handiago baten atal bat izan daitekeela (Praut, X. kap.), baina halakoetan, F. ia ez da fugatotik ezberdintzen. F. askotan sartu aurretik. pieza aurreskua edo fantasia bat da (Fantasiak eta F. B-dur, Bach D-dur, BWV 907, 908); F. bildumetan edo ziklotan konbinatzen dira sarri (Baxaren Preludioak eta Fughettas, BWV 899-902, Haendelen Organo edo Klabezinerako Sei Fuga, 3. op., Schumannen Four Fp. F. op. 126). 17 - 1. solairuan. mendeko org. F. koral-melodia prozesatzeko modu gisa (eskuliburuetarako soilik) maiz eta era ezberdinetan erabiltzen zen (J. Pachelbel, JKF Fischer, JK Bach, JG Walter). Lagin perfektuak JS Bachenak dira («Clavier Exercises»-en 18. zatiko org. F. batzuk moldaketa koral handien eskuzko bertsio sinpleagoak dira: adibidez, «Dies sind die heilgen zehn Gebot», BWV 3 eta 678); organorako preludio eta fuga txikiak (BWV 679-553) eta F. pedagogikorako zuzendutako Bach klaberako. helburuak. Konpositoreak 560. solairua. XVIII-XIX mendeetan (WF Bach, L. Beethoven, A. Reich, R. Schumann, NA Rimsky-Korsakov) askoz gutxiagotan jo zuten F.engana; mendean hedatu egin da hezitzaile eta pedagogikoan. errepertorioa (SM Maykapar, AF Gedike eta beste).

References: Zolotarev VA, Ikasketa praktikorako Fuga Gida, M., 1932, 1965; Dmitriev AN, Polifonia itxuratzeko faktore gisa, L., 1962; Rrout E., Fugue, L., 1894, 1900 Ikus lit. art.ra. Fuga.

Frayonov VP