Soinu sistema |

Greziar sustnma, alemana. Tonsistema

Musikaren altuera (tartea) antolaketa. c.-l oinarritutako soinuak. printzipio bakarra. Z.-ren bihotzean. beti dago tonu sorta bat ratio zehatz eta neurgarrietan. Z terminoa. With.” hainbat baliotan aplikatuta:

1) soinu-konposizioa, hau da, tarte jakin batean erabilitako soinuen osotasuna (askotan zortzidun baten barruan, adibidez, bost soinuko, hamabi soinuko sistemak);

2) sistemako elementuen antolaketa zehatza (soinu-sistema eskala gisa; soinu-sistema soinu-taldeen multzo gisa, adibidez, akordeak nagusien eta minorren tonu-sisteman);

3) harreman kualitatibo, semantiko, soinuen funtzioen sistema bat, hauen arteko konexio-printzipio jakin batean oinarrituta eratzen dena (adibidez, tonuen esanahia modu melodikoetan, tonalitate harmonikoa);

4) eraiki, matematikoa. soinuen arteko erlazioen adierazpena (sistema pitagorikoa, tenperamentu berdinaren sistema).

Z. kontzeptuaren esanahia nagusia. soinu-konposizioarekin eta haren egiturarekin lotuta. Z. s. garapen-maila islatzen du, logikoa. musen lotura eta ordenatasuna. pentsamendua eta historikoki harekin eboluzionatzen du. Z.-ren bilakaera., benetako historikoan. Prozesua, modu konplexuan eta barne kontraesanez beteta, oro har, soinu-bereizkuntza hobetzea dakar, sisteman sartutako tonu kopurua handitzea, haien arteko konexioak sendotzea eta sinplifikatzea, konplexu bat sortuz. soinu-ahaidetasunean oinarritutako konexioen hierarkia adarkatua.

Garapenaren eskema logikoa Z.rekin. gutxi gorabehera historiko konkretuari dagokio. bere eraketa prozesua. Z. s. zentzu propioan, genetikoki, glissanding primitiboaren aurretik doa, tonu ezberdinik gabekoa, zeinetatik erreferentziazko soinuak nabarmentzen hasi besterik ez diren.

Kubu tribuaren (Sumatra) doinua gazte baten maitasun abestia da. E. Hornbostelen arabera.

ordezkatzen duen Z. s-en beheko forma. erreferentzia-tonu baten kantua adierazten du, zutik (), ondoan () gainean edo behean.

Errusiako herri txantxa

Kolyadnaya

Baliteke aldameneko tonu bat altuera jakin batean egonkor ez egotea edo altuera gutxi gorabeherakoa ez izatea.

Sistemaren hazkuntza handiagoak melodiaren pausoka, kantilena-mugimenduaren aukera zehazten du (bost, zazpi pausoko sistema edo beste eskala-egitura baten baldintzetan) eta osotasunaren koherentzia bermatzen du soinuen mendekotasuna dela eta. elkarren arteko harreman goreneko harremanetan. Horregatik, Z. s-en garapenaren hurrengo etapa garrantzitsuena. – “kuartekoaren aroa”, “lehen kontsonantziaren” soinuen arteko hutsunea betez (kuartea jatorrizko erreferentzia-tonutik gutxien dagoen eta harekin bat datorren soinua da; gisa Ondorioz, abantaila bat lortzen du beste kontsonantzia perfektuagoen aldean - zortzidun bat, bosgarren bat). Quart bat betetzeak soinu sistema sorta bat osatzen du: trikordo ez-erdikoak eta hainbat egituratako hainbat tetrakordo:

TRIKORDA

TETRAKORDOAK

SEHAINTZA

KANTA EPIKOA

Aldi berean, ondoko eta igarotzeko tonuak egonkortu egiten dira eta aldameneko berrien euskarri bihurtzen dira. Tetrakordoaren arabera, pentakordoak, hexakordoak sortzen dira:

MASLENICHNA

dantza borobila

Trikordoen eta tetrakordoen akoplatzetik, baita pentakordoetatik (modu fusionatuan edo bereizian), soinu kopuruan desberdinak diren sistema konposatuak eratzen dira: hexakordoak, heptakordoak, oktakordoak, eta, aldi berean, are konplexuagoetan konbinatzen dira. , osagai anitzeko soinu sistemak. zortzidun eta zortzidun ez:

PENTATONIKA

UKRANIAKO VESNIA

PLYASOVAYA

Znamenny kantua

ERRUSIAKO HERRI KANTA

JAINKO AMAREN GABONETAKO, KANTA SINATUA

HEXAKORDO SISTEMA

Europan tonua sartzeko praktikaren orokortze teorikoa. Erdi Aroaren amaierako eta Errenazimenduko musika (“musica ficta”), tonu osoko ondorioak eta tonu osoko segidak gero eta sistematikoki tonu erdiez ordezkatzen zituztenean (adibidez, cd ed trazua cis-d etab. ordez), adierazita. kromatiko-enarmonikoaren forma. hamazazpi urratseko eskala (Prosdochimo de Beldemandisen eskutik, XIV. mendearen amaiera - XV. mendearen hasiera):

Polifoniaren garapena eta kontsonante-triada bat sortzea soinu-bandaren elementu nagusi gisa. bere barne berrantolaketa osoa ekarri zuen – sistemaren tonu guztiak oinarrizko kontsonantzia honen inguruan taldekatzeak, zeinak zentro, funtzio toniko gisa jokatzen du. triadak (tonikoa), eta bere animazioen forman diatonikoaren beste urrats guztietan. gamma:

Faktore eraikitzailearen rola Z. s. pixkanaka ladomelodich pasatzen da. akorde harmonikorako ereduak; honen arabera Z.rekin. ez eskala moduan aurkezten hasten da (“soinuen eskailerak” – scala, Tonleiter), funtzionalki erlazionatutako soinu taldeen moduan baizik. Baita Z.-ren beste garapen-etapa batzuetan ere, lehenagoko formen lerro nagusi guztiak Z.-rekin. garatuagoak diren Z. s ere presente daude. energia melodikoa. linealtasuna, erreferentzia-tonutik (petaula) eta ondokoetatik datozen mikrosistemak, laugarrena (eta bosgarrena) betetzea, tetrakordoen biderketa, etab. Zentralizazio bakar bati dagozkion konplexuak. soinu-talde osoak —maila guztietako akordeak—, zenbait eskalarekin batera, soinu-mota berri bat bihurtzen dira s—armonikoak. tonalitatea (ikus goiko oharra), eta haien konbinazio ordenatuak pauso kromatiko bakoitzean tekla nagusi eta txikien "sistema-sistema" osatzen dute. eskala. Sistemaren bolumen sonor totala teorikoki infinitura hedatzen da, baina tonua hautemateko aukerek mugatuta dago eta kromatikoki betetako tartea da, gutxi gorabehera, A2tik c5era bitartekoa. mendean nagusi-minor sistema tonalaren eraketa. sistema pitagorikoa bosgarren hutsetan (adibidez, f – c – g – d – a – e – h) ordezkatu behar zen bosgarren tertziar batekin (Fogliani – Zarlino sistema hutsa edo naturala deitzen dena), erabiliz. bi eraikuntza. tartea – bosgarren bat 16:2 eta hirugarren nagusi bat 3:4 (adibidez, F – a – C – e – G – h – D; letra handiek prima eta triaden bostenak adierazten dituzte, letra txikiek hirugarrenak adierazten dituzte, M. Hauptmann). Sistema tonalaren garapenak (batez ere tekla desberdinak erabiltzeko praktikak) tenperamendu sistema uniforme bat behar zuen.

Kontaktu elementuak deskonposatzea. tonalitateak haien arteko loturak ezartzea dakar, haien konbergentziara eta gehiago – bateratzea. Tonu barneko kromatizitatearen (alterazioa) hazkuntzaren kontrako prozesuarekin batera, tonu-elementu desberdinak bat egiteak, tonalitate berdinaren barruan urrats bakoitzeko edozein tarte, edozein akorde eta edozein eskala funtsean posible izatea dakar. Prozesu honek Z.ren egituraren berrantolaketa berri bat prestatu zuen. mendeko zenbait konpositoreren lanean: kromatikaren etapa guztiak. haien eskalak emantzipatzen dira, sistema 20 urratseko sistema bihurtzen da, non tarte bakoitza zuzenean ulertzen den (eta ez bosgarren edo bosgarren-tertz erlazioetan oinarrituta); eta jatorrizko egitura-unitatea Z. s. tonu erdi bat (edo zazpigarren nagusi) bihurtzen da - bosgarren eta tertzen nagusi baten eratorri gisa. Honek modu eta sistema simetrikoak (adibidez, terzokromatikoak) eraikitzea ahalbidetzen du, hamabi urrats tonal baten agerpena, deiturikoak. “atonaltasun askea” (ikus Atonal musika), antolakuntza seriatua (bereziki, dodekafonia), etab.

europarra ez den Z.rekin. (adibidez, Asiako, Afrikako herrialdeek) batzuetan Europakoetatik urrun dauden barietateak osatzen dituzte. Horrela, Indiako musikaren diatoniko gutxi-asko ohikoa intonazioz apaintzen da. ñabardurak, teorikoki zortzidun 22 zatitan banatzearen ondorioz azaltzen da (shruti sistema, altuera posible guztien osotasun gisa ere interpretatua).

Javaner musikan, zortzidunaren 5 eta 7 urratseko zatiketa "berdinak" (slendro eta pelog) ez datoz bat ez ohiko eskala pentatoniko anhemitonikoarekin, ezta bosgarren edo bosgarren tertz eskala diatonikoarekin ere.

References: Serov AH, Errusiako herri-kanta zientziaren gai gisa (3 artikulu), "Musika denboraldia", 1869-70, 18. zk., 1870-71, 6. eta 13. zk., berrargitaratutakoa. bere liburuan: Selected Articles, vol. 1, M.-L., 1950; Sokalsky PP, Errusiako herri-musika?, Har., 1888, Peter VI, Antzinako Greziako musikaren konposizio, egitura eta moduei buruz, K., 1901 Yavorsky B., The structure of music speech, vol. 1-3, M., 1908, Tyulin Yu. H., Harmoniari buruzko irakaspena, L., 1937, M, 1966; Kuznetsov KA, Arabiar musika, in: Essays on the history and theory of music, vol. 2, L., 1940; Ogolevets AS, Introduction to modern music thinking, M.-L., 1946; Musika-akustika. Tot. Ed. HA Garbuzova, M, 1954; Jami A., Musikari buruzko tratatua. Ed. eta VM Belyaev-en iruzkinak, Tash., 1960; Pereverzev NK, Intonazio musikalaren arazoak, M., 1966; Meshchaninov P., Pitch-ehunaren bilakaera (substantziazio estruktural-akustikoa...), M., 1970 (eskuizkribua); Kotlyarevsky I., Diatonics and chromatics as a category of music thinking, Kipv, 1971; Fortlage K., Das musikalische System der Griechen in seiner Urgestalt, Lpz., 1847, Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Tl 1, Lpz., 1888, Rus. per. – Musikaren historiaren katekismoa, 1. zatia, M., 1896), berea, Das chromatische Tonsystem, bere liburuan: Preludien und Studien, Bd I, Lpz., 1895.

Yu. H. Kholopov