Nototipografia |

Notoprinting – oharren erreprodukzio poligrafikoa. Inprimaketaren beharra inprenta asmatu eta gutxira sortu zen (K.a. 1450); lehen inprimatutako argitalpenen artean, eliza nagusitu zen. liburuak, eta horietako askotan ereserki doinuak ematen ziren. Hasieran, hutsuneak uzten zitzaizkien, eta bertan eskuz sartzen ziren oharrak (ikus, adibidez, 1457an Mainzen argitaratutako Latin Salterio – Psalterium latinum). Zenbait inkunabletan (lehen edizioetan), testuaz gain, musika-makilak ere inprimatzen ziren, notak berezien arabera inskribatu edo marrazten ziren bitartean. txantiloiak. Horrelako argitalpenek ez dute nahitaez N.ren haurtzaroa adierazten (ikertzaile askok argudiatu dutenez) – musika-inprimagailu esperientziadun batzuek ere kaleratu zituzten kondenan. 15. mendea. (lagina – “Arte musikala” liburua – “Ars mu-sicorum”, Valentzian 1495ean argitaratua). Arrazoia, itxuraz, komunitate ezberdinetan otoitz berdinak hizkuntza ezberdinetan kantatzen zirela zen. doinuak. Doinu jakin bat inprimatuz, argitaletxeak kasu honetan liburuaren erosleen zirkulua artifizialki murriztuko luke.

Nota koralen multzoa. “Erromatar Meza”. W. Khan inprimatzailea. Erroma. 1476.

Egia esan N. sortu zen gutxi gorabehera. 1470. Bizirik iraun duen lehen musika-edizioetako bat, Graduale Constantiense, itxuraz, 1473 baino beranduago inprimatu zen (argitalpen-lekua ezezaguna). 1500. urtera arte, inprimatutako oharren itxura eskuz idatzitakoetara hurbiltzen saiatu ziren. Musika-lerroak tinta gorriarekin marrazteko eta ikonoak berak beltzez inskribatzeko ohiturak, musika-notazioaren garapena oztopatu zuen lehen fasean, eta bi koloretako inprimatzeko bitartekoak aurkitzera behartu zituen: pentagramak eta nota bereiziak, baita. arazo tekniko konplexuak ebaztea. haien lerrokatze zehatzaren arazoa. Garai honetan, N. Set moduak egon ziren. Letra bakoitzak bat eta hainbat izan ditzake. (4 gehienez) ohar. Normalean pentagramak inprimatzen ziren lehenengo (tinta gorriak eremu nahiko txikia estaltzen zuen eta azkarrago lehortzen zen), eta gero ("bigarren txanda") oharrak eta testua. Batzuetan testua zuten oharrak baino ez ziren inprimatzen, eta lerroak eskuz marrazten ziren, adibidez. in “Collectorium super Magnificat” (Collectorium super Magnificat), ed. Esslingenen 1473an. Beraz, lanak argitaratu ziren, koruan grabatuta, eta batzuetan notazio ez-mentalean. Musika korala Ulrich Hahnek idatzitako gutunetatik inprimatu zuen lehen aldiz "Erromatar Meza"n ("Missale Romanum" Erroma 1476). Mensurazko idazkera duen ediziorik zaharrena P. Niger-en “Gramatika laburra” (“Grammatica brevis”) da (T. von Würzburg inprimatzailea, Venezia, 1480).

Mensural-ohar multzoa (erregelarik gabe) F. Niger. Gramatika laburra. T. von Würzburg inprimatzailea, Venezia. 1480.

Bertan, musika-adibideek deskonposaketa ilustratzen dute. metro poetikoak. Oharrak erregelarik gabe inprimatuta dauden arren, altuera ezberdinetan daude. Erregelak eskuz marraztu behar zirela pentsa daiteke.

Egur grabatua. “Erromatar Meza”. O. Scotto inprimatzailea. Venezia. 1482.

Egur grabatua (xilografia). Inprimatzaileek liburuetako adibide musikalak ilustrazio modukotzat hartzen zituzten eta grabatu moduan ekoizten zituzten. Inprimaketa arruntak grabatu ganbil batetik inprimatzean lortzen ziren, hau da, tipografia metodotik. Hala ere, grabatu horren ekoizpenak denbora asko eskatzen zuen, zeren. arbelaren azalera gehiena moztu behar zen, formaren inprimaketa-elementuak bakarrik utziz – seinale musikalak). Hasierako xilografiatik. argitalpenak nabarmentzen dira O. Scotto (1481, 1482) veneziar inprimagailuaren “Erromako masak”, bai eta I. Prius Estrasburgoko inprimagailuaren “Musical flowers for gregorian tones” (“Flores musicae omnis cantus Gregoriani”, 1488).

Xilografia metodoa erabili zuen Ch. arr. musika-teoriko inprimatzerakoan. liburuak, baita liburuak ere, zeinetan abestiak zeuden. Oso gutxitan, elizen bildumak metodo hau erabiliz inprimatzen ziren. doinuak. Grabatua merkea eta erosoa izan zen hainbat hizkuntzatan errepikatzen diren musika-adibideak inprimatzean. argitalpenak. Horrelako adibideak fitxatan ematen ziren askotan. Inprimaketa inprimakiak askotan inprimagailu batetik bestera pasatzen ziren; Adibide horiek zein ediziotarako grabatu zituzten lehen aldiz adibideen testuan eta liburuan bertan letra-tipoaren batasunaz zehaztu daiteke.

Xilografia. N. XVII. mendera arte garatu zen. 17etik aurrera musika figuratiboa inprimatzeko ere erabili zen teknika hori. 1515. solairuan. mendean asko inprimatu ziren horrela. Otoitz liburu luteranoak (adibidez, “Singing Book” – “Sangbüchlein” I. Walther, Wittenberg, 1). Erroman 16ean A. de Antikisen Kantu Berriak (Canzone nove) argitaratu ziren, aldi berean. egur tailatzailea eta konpositorea izan zen. Xilografiaren adibide bikainak bere ondorengo edizioak dira (Missae quindecim, 1524, eta Frottolo intabulatae da suonar organi, 1510). Etorkizunean, Antikisek, xilografiarekin batera, metalaren gaineko grabatua ere erabiltzen du. Metalezko grabatutik inprimatutako musika-argitalpenetako bat “Canzones, Sonnets, Strambotti and Frottola, Book One” da (“Canzone, Sonetti, Strambotti et Frottole, Libro Primo” P. Sambonetus inprimagailuarena, 1516). mendearen hasiera baino lehen liburu-argitaletxe gehienek ez zuten musika-grabatzailerik eta musika-sortarik; musika adibideak pl. kasuak musika inprimagailu ibiltariek egin zituzten.

Etorkizunean, bi oinarriak garatu eta hobetu ziren. N. motakoa, XV.mendean bezala eskematua – tipografia eta grabatua.

1498an, O. dei Petruccik Veneziako Kontseiluarengandik musika letra mugikorrak erabiliz inprimatzeko pribilegioa jaso zuen (W. Khan-en metodoa hobetu zuen eta mensural oharrak inprimatzeko aplikatu zuen). Lehenengo edizioa Petruccik kaleratu zuen 1501ean ("Harmonice Musices Odhecaton A"). 1507-08an, N.ren historian lehen aldiz, lauterako piezen bilduma argitaratu zuen. Petrucci metodoaren araberako inprimaketa bi txandatan egiten zen: lehenengo lerroetan, ondoren haien gainean, diamante formako musika seinaleak. Oharrak testuarekin bazeuden, beste exekuzio bat behar zen. Metodo honek buru bakarra inprimatzea ahalbidetzen zuen. musika. Argitalpenak prestatzea garestia eta denbora asko eskatzen zuen. Petrucciren edizioak denbora luzez gainditu gabe geratu ziren letra-tipo musikalaren edertasunean eta musika zeinu eta erregelen loturaren zehaztasunean. Petrucciren pribilegioa iraungi ondoren, J. Giunta bere metodora jo eta 1526an Motetti della Corona berrargitaratu zuenean, ezin izan zuen bere aurrekoaren edizioen perfekziora hurbildu ere egin.

mende hasieratik N. beste askotan garatzen da intentsiboki. herrialdeak. Alemanian, Petrucci metodoaren arabera inprimatutako lehen edizioa P. Tritonius-en Melopea izan zen, 16an Augsburgon E. Eglin inprimatzaileak argitaratua. Petruccik ez bezala, Eglinen ildoak ez ziren sendoak, osagai txikietatik kontratatu ziren baizik. P. Schöffer Mainz inprimagailuaren edizioak A. Schlick-en “Organ Tablature” (Tabulaturen etlicher, 1507), “Song Book” (Liederbuch, 1512), “Chants” (“Сanciones”, 1513) ez ziren italiarrak baino txikiagoak izan. , eta batzuetan ere gainditzen zituen.

Oharrak idazteko metodoan hobekuntza gehiago egin ziren Frantzian.

P. Attenyanen multzoko inprimaketa bakarra. “Hogeita hamalau abesti musikarekin”. Paris. 1528.

P. Attenyan argitaletxe paristarra multzoko partiturak argitaratzen hasi zen inprimaketa bakarraren bidez. Modu horretan argitaratu zuen lehen aldiz “Trente et quatre chansons musicales”, Paris, 1528. Asmakizuna, itxuraz, P. Oten inprimagailuaren eta motako gurdilariarena da. Letra-tipo berrian, letra bakoitza pentagramaren zati txiki batekin ohar baten konbinazioaz osatuta zegoen, eta horri esker, inprimatze-prozesua erraztu ez ezik (korrika batean egiteko), poligonal idazteko aukera ere ematen zuen. musika (gehienez hiru ahots langile batean). Hala ere, musa polifonikoak biltzeko prozesua bera. prod. denbora asko eskatzen zuen, eta metodo hau konposizio monofoniko multzo baterako bakarrik gorde zen. Beste frantsesen artean. multzo batetik prentsa bakarraren printzipioan lan egiten zuten inprimatzaileak: Le Be, letrak gero Ballard eta Le Roy enpresak eskuratu zituen eta erregeak babestuta. pribilegioa, XVIII.

Abenduan letra musikatuak. argitaletxeek buruen tamainan, zurtoinen luzeran eta exekuzio-perfekzio-mailan desberdintzen ziren, baina musika mensuralaren edizioetako buruek diamante formari eutsi zioten hasieran. mendean jada musika-notazioan ohikoak ziren buru biribilak 15ean egin zituen E. Briard-ek lehen aldiz (musika mensuraleko ligaturak ere ordezkatu zituen noten iraupen osoaren izendapenarekin). Edizioez gain (adibidez, Carpentre-ko konp. lanak), buru biribilak (musique en copie deiturikoak, hots, “nota berridatziak”) oso gutxitan erabiltzen ziren eta kon-etan bakarrik hedatu ziren. XVII. mendea (Alemanian, buru biribildun lehen edizioa 1530ean argitaratu zuen VM Endter Nuremberg argitaletxeak eta inprimatzaileak (“G. Weckerren kontzertu espiritualak”).

Inprimaketa bikoitza multzotik. A eta B - letra-tipoa eta inprimaketa O. Petrucci-k, C - letra-tipoa E. Briard-ek.

Breitkopf letra-tipoarekin ezarrita. Egile ezezagun baten sonetoa, IF Grefe-k musikatua. Leipzig. 1755.

Nagusia sertzeko musika-multzo baten falta. XVIII. mendean akordeak erreproduzitzeko ezintasuna egon zen, beraz, musa monofonikoak emititzeko baino ezin zen erabili. prod. 18an, IGI Breitkopf-ek (Leipzig) letra-tipo musikal "mugigarri eta tolesgarria" bat asmatu zuen, mosaiko bat bezala, bereizitakoa. partikulak (guztira 1754 hizki inguru), adibidez, zortziren bat hiru hizkiren laguntzarekin idazten zen: burua, zurtoina eta buztana (edo puntuzko pieza bat). Letra-tipo honek edozein akorde erreproduzitzea ahalbidetu zuen, ia bere laguntzarekin argitalpenerako produktu konplexuenak prestatzea lortu zen. Breitkopf-en estiloan, musika-multzoaren xehetasun guztiak ondo moldatzen dira (hutsunerik gabe). Marrazki musikatua irakurterraza zen eta itxura estetikoa zuen. N. metodo berria 400an erabili zen lehen aldiz Wie mancher kann sich schon entschliessen aria argitaratu zenean. 1754ean Breitkopfen asmakizunaren onurak goraipatzen zituen soneto baten sustapen-edizioa egin zen. Lehen argitalpen nagusia Devozioaren triunfoa (Il trionfo della fedelta, 1755) izan zen, Maria Antonia Walpurgis printzesa saxoiak idatzia. Denbora gutxian, multzoaren laguntzaz, Breitkopfek aurrekaririk gabeko garapena lortu zuen. Orain bakarrik N. eskuz idatzitako notekin arlo guztietan arrakastaz lehiatu ahal izan zuen, ordura arte musikaren merkatuan nagusitasuna galdu ez zutenak. Breitkopfek ia aleman nagusi guztien lanak argitaratu zituen. garai honetako konpositoreak – JS Bach, I. Mattheson, J. Benda, GF Telemann eta beste batzuen semeak. Breitkopf metodoak asko aurkitu zituen. imitatzaileak eta jarraitzaileak Holandan, Belgikan eta Frantzian.

Kobrearen gaineko grabatua. “Gozamen espirituala” inprimagailua. S. Verovio. Erroma. 1586.

Kontuz. XVIII. mendean egoera aldatu egin da – muz. ehundura hain korapilatsu bihurtu zen, ezen idazketa errentagarri bihurtu zen. Lan berri eta konplexuen edizioak prestatzerakoan, batez ere orkoa. partiturak, komenigarria bihurtu zen grabatu metodoa erabiltzea, ordurako nabarmen hobetu zen.

mendean multzo-metodoa noizean behin bakarrik erabiltzen da musika-adibideak liburuetan inprimatzean (ikus, adibidez, A. Beyschlag-en “Ornament in Music” – A. Beyschlag, “Die Ornamentik der Musik”, 20).

Kobrearen gainean ondo egindako grabatua intaglio bidezko inprimaketa metodoarekin batera Erromak aplikatu zuen lehen aldiz. S. Verovio inprimatzaileak “Gozamen espirituala” (“Diletto spirituale”, 1586) argitalpenean. Niederl teknika erabili zuen. grabatzaileek, Martin de Vos bezalako artisten margolanen erreprodukzioetan zekalearen arabera, musika orrialde osoak erreproduzitu zituzten. Verovioren edizioak Niederlek grabatu zituen. maisua M. van Buiten.

Grabatu metodoak denbora asko eskatzen zuen, baina edozein konplexutasuneko marrazki musikala transferitzea ahalbidetu zuen eta, beraz, herrialde askotan hedatu zen. herrialdeak. Ingalaterran, metodo hau erabili zen lehen aldiz O. Gibbons-en Fantasy for Viols, 1606-1610 (bd); ingeles zaharrenetako bat Grabatzaileak W. Hole izan ziren, Parthenia grabatu zuena (1613). Frantzian, grabatuaren sarrera atzeratu egin zen Ballard argitaletxeak N. idazkeran zuen pribilegioagatik.

Grabatua. I. Kunau. Klabe-ariketa berria. Leipzig. 1689.

Lehenengo edizio grabatua Parisen 1667an agertu zen - Niver-en "Organo liburua" (Luder grabatzailea). Dagoeneko kon. mendeko pl. Ballard-en monopolioa saihestu nahi zuten konpositore frantsesek beren konposizioak eman zituzten grabatzeko (D. Gauthier, c. 17; N. Lebesgue, 1670; A. d'Anglebert, 1677).

Grabatua. GP Handel. klaberako E-dur suitearen aldaerak.

Ohar grabatuak abendu. herrialdeek itxura desberdina dute: frantsesa – zaharkitua, italiarra – dotoreagoa (eskuizkribu bat gogorarazten duena), Ing. grabatua astuna da, tipografiatik hurbil, alemaniar grabatua kurruskaria eta argia da. Musika-argitalpenetan (batez ere XVII. mendekoak), “intavolatura” izendapenak grabatuari egiten zion erreferentzia, “partitura” (partitura) nota multzo bati.

Hasieran. mendeko frantsesak ospe berezia lortu zuen. musika-grabatzaileak. Garai horretan, grabatzaile-artista asko musikaren grabatuan aritu ziren, argitalpen osoaren diseinuari arreta handia jarriz.

1710ean Amsterdamen, E. Roger argitaletxeak bere argitalpenak zenbatzen hasi zen lehen aldiz. mendean zehar argitaletxea pl. herrialdeek jarraitu zuten. mendetik unibertsalki onartua dago. Zenbakiak arbeletan jartzen dira eta (ez beti) karatulan. Horrek erraztu egiten du inprimatze-prozesua (beste edizioetako orrialdeen ustekabeko kolpea baztertzen da), baita edizio zaharren datazioa ere, edo, gutxienez, edizio honetako lehen zenbakiaren datazioa (berrargitalpenetan zenbakiak ez direlako aldatzen).

Iraultza erradikala musikaren grabatuan, artearen artetik bereizi zuena. grabatuak, 20ko hamarkadan gertatu ziren. XVIII. mendea Erresuma Batuan, J. Kluer-ek eztainu eta berunezko aleazio malguagoaz egindako kobrezko oholen ordez erabiltzen hasi zen. 18an horrelako oholetan grabatutako produktuak zeuden. Handel. J. Walsh-ek eta J. Eyre-k (J. Hare) altzairuzko puntzoiak sartu zituzten, eta horien laguntzaz etengabe aurkitzen ziren seinale guztiak ezabatzea lortu zuten. Esan nahi du. graduak noten itxura bateratu zuen, irakurgarriagoak egin zituen. Leku askotan hedatu da musika grabatuaren prozesu hobetua. herrialdeak. ADOS. 1724 grabatzeko 1750 mm-ko lodierako plakak erabiltzen hasi ziren zink iraunkorrez edo eztainu, berun eta antimonio aleazio bat (garth izenekoa). Hala ere, grabatu musikalaren metodoak berak ez du izakirik jasan. aldaketak. Lehenengo taularen zehaztapenetan. raster batek (bost hortzdun zizela) lerro musikalak mozten ditu. Ondoren, giltzak, ohar-buruak, akzidenteak, hitzezko testua kolpatzen dira ispilu moduan ukabilkada batekin. Horren ostean, benetako grabatua egiten da; hilobi baten laguntzaz, musika-idazkeraren elementuak mozten dira, forma indibiduala dela eta, puntzoiekin zulatu ezin direnak (lasaiak, puntuak, ligak, sardexkak, etab.). .). Con arte. XVIII. mendeko N. oholetatik zuzenean egin zen, eta horrek azkar higatzea ekarri zuen. Litografiaren asmakuntzarekin (1), taula bakoitzetik pieza bereziak egin ziren. inprimatu harri litografiko batera edo geroago transferitzeko - metal batera. inprimaketa laurako inprimakiak. Musak grabatuta dituzten oholak fabrikatzeko neketsutasuna dela eta. prod. edozein musika argitaletxeren hiribururik baliotsuentzat hartzen ziren.

Grabatu prozesua urratsez urrats.

mendean marrazki musikala fotomekanikoa. metodoa zinketara (zinkografiko topikoetarako) edo plaka meheetara (zinka edo aluminioa) transferitzen da, offset inprimatzeko formak direnak. Jatorrizko gisa, oholen ordez, haietatik ateratako diapositibak gordetzen dira.

Errusian, N.rekin egindako lehen esperimentuak XVII. Eliza bateratzeko beharrarekin lotuta zeuden. kantuan. 17an, Mosk tailatzailea. Inprimategitik, F. Ivanov-i "sinatutako inprimaketa-negozio bat" hasteko agindua eman zioten, hau da, N. seinale musikal ez-linealen laguntzaz. Altzairuzko puntzoiak moztu eta tipografia bota, baina ez zen edizio bakar bat ere inprimatu mota hau erabiliz, itxuraz Elizarekin lotuta. Nikon patriarkaren erreformak (1652-1653). 54ean eliza zuzentzeko batzorde berezia. Txantre-liburuak, 1655ra arte funtzionatu zutenak. A. Mezenets (bere buruzagiak) cinabrio markak ordezkatu zituen (tonua zehaztuz) "seinaleak" kolore berean inprimatuta nagusietan. seinaleak, abesti bat argitaratzea ahalbidetu zutenak. liburuak bi koloretako inprimaketa korapilatsuetara jo gabe. 1668an, letra-tipo musikalaren castinga amaitu zen, I. Andreev-ek Mezenets-en aginduz egina. Letra-tipo berrian, "pankartak" jarri ziren otp-an. letrak, eta horrek hainbat konbinazio markatzeko aukera ematen zuen. N. letra-tipo honen bidez ere ez zen inplementatu. Ordurako, musika-notazio lineala hedatzen hasi zen Errusian, eta Mezenz sistema anakronismo bat izan zen bere sorreran. Lehen esperientzia errusieraz osatu zen. N. musika-notazio linealerako trantsizioarekin lotu zen - kako eta nota linealen taula konparatiboak ("zeinu bikoitzak") ziren. Argitalpena ca. 1678 grabatutako oholetatik. Edizio honen egilea eta interpretea (titulua eta aztarna falta dira), itxuraz, S. Gutovsky organista izan zen, eta horri buruz Moskuko dokumentuetan. Armeriak 1679ko azaroaren 22ko erregistroa du "Fryazh xaflak inprimatzen dituen zurezko errota bat egin zuela" (hau da, kobrezko grabatuak). Horrela, Errusian kon. mendea Mendebaldean garai hartan hedatuta zeuden bi grabatzeko metodoak menperatzen ziren: konposaketa eta grabatua.

1700ean Irmologist argitaratu zen Lvov-en - errusiar inprimatutako lehen monumentua. Znamenny kantua (musika-notazio linealarekin). Haren letra-tipoa I. Gorodetsky inprimatzaileak sortu zuen.

1766an, Mosk inprimatzailea. SI Byshkovsky inprimategi sinodalak berak garatutako letra-tipo musikal bat proposatu zuen, edertasuna eta perfekzioa bereizten zuena. Liturgia-liburuak letra-tipo honetan inprimatu ziren: "Irmologist", "Oktoikh", "Utility", "Holidays" (1770-1772).

Edizioko orrialdea: L. Madonis. Biolinerako Sonata baxu digitalarekin. SPB. 1738.

VF Odoevskyren esanetan, liburu hauek "altxor nazional estimagarri bat dira, Europako herrialderik ez dena harrotu, datu historiko guztien arabera, 700 urtez gure elizetan erabili izan diren doinu berberak gorde baitira liburu hauetan". .

70eko hamarkadara arte idazlan laikoak. mendean Zientzia eta Arteen Akademiako inprimategian soilik inprimatu ziren, inprimatzeko plakak kobrearen gainean grabatuz egin ziren. Lehen edizioa "A Song composed in Hamburg for the Sun Maiesty Empress Anna Ioannovna, Autocrat of All Errusia, antzinako tamo August 18 (kalkulu berri baten arabera), 10" V. Trediakovsky-k izan zen. Deskonposizioarekin lotuta inprimatutako beste ongietorri "erretilu-orri" batzuez gain. gorteko ospakizunak, 1730eko hamarkadan. instr.aren lehen edizioak. musika – G. Verocchiren (30 eta 12 artean) biolinerako 1735 sonata baxu digitalarekin eta L. Madonisen (1738) 12 sonata (“Hamabi sinfonia ezberdin biolinaren eta baxuaren mesedetan…”). Nabarmentzekoa da 1738eko hamarkadan argitaratutakoa. eta gerora ospetsua den bilduma “Bitartean, alferkeria, edo hiru ahotsetarako tonu erantsiak dituzten hainbat abestiz osatutako bilduma. GTren musika (eplova)”. 50ko hamarkadan. Zientzia Akademiako inprimategiak Breitkopf-en letra-tipoa eskuratu zuen (asmatu eta berehala). Multzo metodoa erabiliz egindako lehen edizioa V. Manfrediniren 60 klabe sonata (6) izan zen.

70eko hamarkadatik aurrera. 18an mendeko N. Errusian azkar garatzen ari da. Asko agertzen dira. argitaletxe pribatuak. enpresak. Oharrak ere hainbat formatutan inprimatzen dira. aldizkariak eta almanakeak (ikus Musika argitaletxeak). Errusieraz N. inprimaketaren lorpen aurreratu guztiak aplikatu zituen. teknologia.

mendean musika edizioak inprimatzen dira ch. arr. offset prentsan. Jatorrizko musikala inprimatutako formatara itzultzea fotomekanika batek egiten du. era. Main N.ren arazoa musika originalaren prestaketan datza. Musika prod konplexu bakoitza. diseinu indibiduala du. Orain arte, ez da aurkitu jatorrizko musikalen ekoizpen mekanizatuaren arazoari nahikoa irtenbide sinple eta errentagarririk. Oro har, eskuz egiten dira, lanaren kalitatea artearen araberakoa den bitartean. maisuaren talentu (grafikoak). Hurrengoan erabilia. N.-rako jatorrizkoak prestatzeko moduak:

Grabatua (ikus goian), zeinaren erabilera gutxituz doa herrialde guztietan, zeren eta garth-eko lanaren neketsua eta kaltegarria dela eta, maisu-mailak ia ez dira berritzen.

Oharrak inprimatzeko tintarekin inprimatzea milimetroko paperean zigilu, txantiloi eta marrazteko boligrafo multzo bat erabiliz. Metodo hau, 30. hamarkadan XX. mendean sartua, SESBen ohikoena da. Grabatuak baino denbora gutxiago behar du, eta edozein konplexutasuneko jatorrizkoak zehaztasun handiz erreproduzitzeko aukera ematen du. Metodo honi paper gardenean oharrak marrazteari dagokio, eta zigilurik ez duten inprimategietan musika-argitalpenak prestatzeko erabiltzen dena.

Noten korrespondentzia kaligrafikoa (giltzak bakarrik zigilatuta daude). Modu honetan musika originalen ekoizpenak ospea irabazi du herrialde askotan. herrialdeak eta SESBn sartzen hasten da.

Musika-seinaleak musika-paperera transferitzea haurrentzako decalen printzipioaren arabera (Klebefolien). Neketsua eta kostu handia izan arren, metodoa atzerriko hainbat herrialdetan erabiltzen da. herrialdeak.

Noteset (Breitkopf letra-tipoarekin zerikusirik ez duen aldaketa). Metodoa 1959-60 urteen artean garatu eta ekoitzi zuten Poligrafia Ikerketa Institutuko langileek Sobietar Konpositorearen argitaletxeko langileekin batera. Idaztean, musika orriaren testua arbel beltz batean muntatzen da. Elementu guztiak –erregelak, oharrak, ligak, azpitestua, etab.– gomaz eta plastikoz eginda daude eta fosforo batez estalita daude. Akatsak egiaztatu eta zuzendu ondoren, taula argiztatu eta argazkia ateratzen da. Lortutako gardentasunak inprimatutako inprimakietara transferitzen dira. Metodoa ondo justifikatu da ahots-literatura masiboaren edizioak prestatzean, ork. botoak, etab.

Musika original bat egiteko prozesua mekanizatzen saiatzen ari dira. Beraz, hainbat herrialdetan (Polonia, AEB) musika-notaziorako makinak erabiltzen dira. Nahikoa kalitate handiko emaitzekin, makina hauek ez dira eraginkorrak. SESBn, ez zuten banaketarik jaso. Oharrak idazteko fotokonposaketa makinak egokitzeko aukerak aztertzen ari dira. Fototipografiatzeko makinak hasieratik. 70eko hamarkada 20. mendea nonahiko bihurtzen ari da testuak idazteko, k. oso produktiboak dira, berehala ematen dute offset inprimatzeko prest egindako positibo bat eta horietan lan egitea ez da kaltegarria osasunarentzat. Makina hauek N.rako egokitzeko saiakerak egiten ari dira asko. enpresak (Japoniar Morisawa enpresak bere fotokonposatuen makina patentatu du herrialde askotan). Musika original baten ekoizpena arrazionalizatzeko aukerarik handienak fotokonfigurazioari dagozkio.

Aurreko metodoez gain, ohikoa da N.-rako edizio zaharrak erabiltzea, zeinak, zuzenketa eta beharrezko ukitu ondoren, jatorrizko gisa balio dutenak argazkiak ateratzeko eta inprimatutako inprimakietara transferitzeko. Berrargitalpenen erabilera hedatuarekin lotutako argazki-metodoen hobekuntzarekin (klasikoen jatorrizko edizioen berrargitalpenak), bai eta faksimileak ere, egilearen eskuizkribuaren edo k.-l kalitate handiko erreprodukzioak diren. edizio zaharra bere ezaugarri guztiekin (azken sobietar faksimilen edizioen artean Mussorgsky parlamentariak egindako “Pictures at a Exhibition” eskuizkribuaren argitalpena dago, 1975).

Tirada txikietarako, baita aurretiazkoetarako ere. espezialisten familiarizazioaren oharrak fotokopiagailuetan inprimatzen dira.

References: Bessel V., Errusiako musika argitalpenaren historiarako materialak. Liburuaren eranskina: Rindeizen N., VV Bessel. Bere musika eta gizarte jarduerari buruzko saiakera, San Petersburgo, 1909; Yurgenson V., Essay on the history of music notation, M., 1928; Volman B., 1957. mendeko errusiar ohar inprimatuak, L., 1970; bere, 1966ko – 1970eko mende hasierako edizio musikal errusiarrak, L., 50; Kunin M., Inprimaketa musikala. Historiari buruzko saiakera, M., 1896; Ivanov G., Errusiako musika argitalpena. Erreferentzia historikoa, M., 1898; Riemann H., Notenschrift und Notendruck, in: Festschrift zum 1-jahrigen Jubelfeier der Firma CG Röder, Lpz., 12; Eitner R., Der Musiknotendruck und seine Entwicklung, “Zeitschrift für Bücherfreunde”, 1932, Jahrg. 26, H. 89; Kinkeldey O., Music in Incunabula, Papers of the Bibliographical Society of America, 118, v. 1933, or. 37-1934; Guygan B., Histoire de l'impression de la musique. La typographie musicale en France, “Arts et métiers graphiques”, 39, No 41, 43, No 250, 1969, 35; Hoffmann M., Immanuel Breitkopf und der Typendruck, in: Pasticcio auf das 53-jahrige Bestehen des Verlages Breitkopf und Härtel. Beiträge zur Geschichte des Hauses, Lpz., (XNUMX), S. XNUMX-XNUMX.

HA Kopchevsky