Traste funtzioak |
Traste funtzioak – soinuen eta kontsonantziaren esanahiak harmonian (altitude-sistema).
F. l. lotura musikal-semantikoen agerpena irudikatzen dute, zeinen bidez musen logikotasuna eta koherentzia lortzen diren. osorik. Errusiako terminologia tradizioan normalean kategoria orokor gisa interpretatu ohi da tonu-sistema mota guztiekin (antzinako, ekialdeko, folk moduetatik hasi eta XX. mendeko musika profesionalaren tonu egitura anitz eta konplexuetaraino). Horren arabera, F. l. ohikoena ere bada, deskonposaketa gehienarekin lotua. soinuen eta kontsonantziaren esanahi musika-semantiko motak, motaren batean zehaztea ahalbidetzen badute ere (haien esanahia sistema modanetan – XIV-XV. mendeetako musikaren “modu” bereziak, balioen aldean, adibidez, mendeetako tonalitate harmonikoa sistema modal mota berezi gisa). Moduaren gorpuzteko formak historikoki aldagarriak direnez, orduan F. l. soinu-harreman zehatzak nola eboluzionatzen diren historikoki, eta ph mota garatuago eta konplexuagoetarako trantsizioa. azken finean, musen aurrerapena islatzen du. pentsatzen.
Sistematika F. l. altuera handiko antolamenduaren elementuen araberakoa da, bere osaeran esanahi batzuk jasotzen dituztenak, eta logikoaren musika (soinu) adierazpenaren formen araberakoa. sistema modaleko (altitude) elementuen arteko erlazioak. Moduaren elementu guztiek esanahi sistemikoa jasotzen dute, bai sinpleak (materialaren oinarrizko mailan) bai konposatuak (elementu sinpleen kohesio maila altuagoetan unitate konplexuagoetan). Elementu sinpleak - otd. soinuak (“monadak”), tarteak, soinu bikoitzak (“diadak”), triadak (“triadak”), beste akorde batzuk sistemaren material gisa. Konposatua - abendua. moduaren osaeran dauden "mikrolad" motak (adibidez, tetrakordoak, pentakordeak, triakordeak monodich. modu bolumentsuenen esparruan; zenbait akorde talde, azpisistema, aldameneko soinuak edo kontsonantziak dituen akordea, etab. modu poligonaletan. ). Zenbait F. l. eskuratu, adibidez, c.-l. unitate modal handiak (tonalitate bat edo beste, sistema) osotasun handi bakar baten barnean bereko beste batzuekin erlazionatuta (bigarren gai baten tonalitatea tonika nagusiarekiko D bezalakoa da, etab.). Muz.-logikoa. moduaren eremuko erlazioak elementu modalen zatiketa nagusian (erdikoa) eta menpekoa (periferikoa) adierazten dira, gero azken hauen bereizketa semantiko zehatzago batean; hortik fundazio-kategoriaren funtsezko eginkizuna erdiko F. l. bere aldaketetan (ikus Lad). Musikaren ulermen (entzumen) egoki egokiak F. l. horien kategorietan pentsatzea suposatzen du, musika jakin honi berezkoak zaizkion. sistema (adibidez, mendebaldeko Europan nagusien eta minoren sistemaren erabilera bere fonografoekin Errusiako herri-kanta zaharrak prozesatzeko, tonu-sistema guztien interpretazioa XVIII-XIX. .l., etab.).
Funtsean garrantzitsua da F. l. aldea 2 nagusia. sistema modal (soinu) motak euren materialaren egituraren arabera – monofonikoak edo polifonikoak (XX. mendean sonoranteak ere bai). Hortik F. l-moten zatiketarik orokorrena. monodiko eta akorde harmoniko bihurtu. P. l. hainbat antzinako, erdi-mendean. eta Nar. monodikoa. moduek (hau da, F. l. monodikoak) tipologikoki asko dute elkarren artean. Monodich soilera. F. l. (hau da, soinu eta kontsonantzia indibidualen balio modalak) batez ere Ch-ren balioak biltzen ditu. traste euskarriak: erdigune. tonua (geldialdia, erreferentziazko tonua, tonikoa; bere helburua musika-pentsamenduaren euskarri modala izatea da), azken tonua (finalis; kasu askotan, erdiko tonuarekin bat egiten du, orduan finalis ere dei daitekeena), bigarren erreferentzia tonua. (oihartzuna , errepikapen tonua, confinalis, tonu dominante, dominante; normalean finalarekin parekatuta); euskarri lokalak ere (zentro lokalak, zentro aldakorrak; euskarriak moduko tonu nagusietatik alboetara pasatzen badira), hasierako tonua (initialis, hasierakoa; melodiaren 20. soinua; sarritan amaierakoarekin bat egiten du). Monodich konposatuari. F. l. zehaztutako balioak barne. iraultza melodikoak, kantuak – ondorio tipikoak. formulak, perpausak (zenbait kasutan, haien tonuak ere berezko funtzio estrukturalak dituzte, adibidez, ultima, penultima eta antepenultima; ikus Cadence), hasierako txanda tipikoak (initio, hasiera), antzinako errusiar kantuen formulak. kantuak, doinu gregorianoak. Ikus, adibidez, bereizketa F. l. zentroa. tonua (as1) eta azken tonua (es1) adibidean st. Antzinako greziar moduak (1. zutabea), finalak eta oihartzunak – art. Erdi Aroko trasteak; ikusi tokiko euskarrien aldaketak (e306, d1, e1) “Lord I cried” doinuan st. Soinu-sistema (1. zutabea), bereizketa F. l. hasierako eta amaierako tonuak “Antarbahis” doinuan st. Indiako musika (447. zutabea). Ikusi ere balio modalak (hau da, F. l.) melodiko tipikoak. iraultzak (adibidez, hasierakoa, amaierakoa) artean. Erdi Aroko moduak (511. zutabea), Doinua (241. zutabea), Kadentzia osoa (520. zutabea), Znamenny kantua (366.-466. zutabea), Melodia (67. zutabea).
Sistemak F. l. traste poligono batean, 2 motatako traste-materiala sintetizatuz (buru bakarrekoa eta buru anitzekoa), bi dimentsioko (dimentsio arteko) izaera dute. Ahots melodikoetan, batez ere nagusietan (ikus Melodia), monodich agertzen dira. F. l.; interakzio konplexu batean sartzen dira F. l. kontsonantzia bertikalak (ikus. Harmonia), bereziki, F. l-ko geruza bateko elementuen balioak sortuz. beste baten elementuekiko (adibidez, akordeekiko tonu melodikoak, edo alderantziz; “barneko geruza”, flebotomia dimentsio artekoa, flebodio monodiko eta akorde-harmonikoen elkarreraginetik sortutakoa). Hortik arte. aberastasuna F. l. polifonia garatuko musikan. Akorde-harmonikoaren proiekzioa. F. l. melodiari akorde-soinuen (jauziak) prebalentziari eragiten dio, funtzio bakarreko moduan hautematen diren (paseak eta soinu laguntzaileak funtzionalki kontrastatzen diren "trantsizio" gisa kontrajartzen dira), tentsio linealaren faktore primarioaren balioaren murrizketan (handiagoa). – biziagoa) harmoniko-funtzionalaren alde (hazkuntza-tentsioa oinarritik irtetean, gainbehera – oinarrira itzultzean), baxu jarraitu melodikoa sigi-sagako jauzi-lerroa basse fondamentale batekin ordezkatzean, etab. F monodikoaren eragina. l. on akorde-harmonikoa nagusiaren kontzeptuetan bertan islatzen da. tonu-funtzioak (tonu zentrala – akorde zentrala, tonikoa; erreperkusioa – akorde nagusi), eta akorde-sekuentzietan duten eragina nagusiaren bidez erregulatzean agertzen da. melodia harmonizatzen duten akordeen aukeraren eta esanahi semantikoaren soinu-urratsak (haien fonografo monofonikoak) (adibidez, "Ivan Susanin" operako "Glory" abesbatzaren azken kadentzian --ren bizkarrezurreko harmoniaren balioa. melodiaren euskarri soinuak:
cf. Sistema digitala), erreferentzian. melodia baten konplexu modalen autonomia harmonikoa polifoniaren esparruan (adibidez, buru bakarreko gai baten konplexu modalaren osotasun harmonikoaren sentimenduan, fugako ehun poligonalaren barruan, batzuetan doktoregoarekin kontraesanean ere). . l. beste ahots batzuen). Dimentsio arteko erlazio funtzionalak F. l normatiboko abstrakzio kasuetan aurkitzen dira. F. l. heterogeneoen (monodikoak eta akorde-harmonikoak) elkarrekintzaren eraginpean dauden sistema jakin bateko soinuak eta kontsonantziak. Bai, monodikoa. F. l. F. akordearen menpeko melodia batean. D 7, grabitatearen erabateko iraultzeraino eraldatzen dira (adibidez, 1. urratseko soinua 7.era grabitatzen da, etab.); akordearen menpekotasuna F. l. soinu melodikoek osatzen dute, adibidez, bikoizketa-funtzioa (faubourdon, organum goiztiarra, XX. mendeko musikan, ikus, adibidez, C. Debussyren "The Sunken Cathedral"-en piano-preludioa ere).
Erdi Aroko eta Errenazimenduko harmonia modala (batez ere XV-XVI. mendeetan) monodikoaren oreka du ezaugarri. eta akorde harmonikoa. F. l. (normalean pentsamendu lineal-polifonikoa); adierazgarriak dira modua eta F. dominantea zehazteko arauak. “tenorez”, hots, ahots bana; kontsonantzia-deskonpen doinu baten soinuak bezala. urratsak aske elkarren segidan, eta definitu. ez dago akordeen lehentasun garbirik harmonian dauden nagusi gisa; kadentziaz kanpo, "tonu-konexioa guztiz falta izan daiteke, eta akorde bakoitza... akorde bat bestearen atzetik egon daiteke" (SI Taneev, 15; ikus, adibidez, J. Palestrinaren musika laginak St. Polyphony-n, 16. zutabeak, 1909, Josquin Despres – Canon artikuluan, 347. zutabean).
Harmonia tonalak (17-19. mendeak) akorde-harmonikoaren nagusitasunak markatzen du. F. l. monodikoaren gainean (ikus Tonalitate harmonikoa, Funtzio harmonikoa, Tonalitatea, Nagusia, Azpidominantea, Tonikoa, Nagusia, Txikia, Modulazioa, Desbideratzea, Funtzio aldagarriak, Teklaren erlazioa). Bi trasteko “harmonikoa. tonalitatea “Mendebaldeko Europa. musika sintetikoa da. mota bereziko sistema modal bat, bere barietate propioa F. l. berezi bat dago. haien mota, “funtzio tonal” izenekoak (H. Riemann, “Vereinfachte Harmonielehre oder Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde”, 1893). Funtzio klasikoek (T, D, S) erlazio natural gorenaren arabera funtzionatzen dute - nagusien arteko lotura kintala. IV-IV urratsetako akordeen tonuak - ia bere ezaugarri modalen bat edo beste edozein dela ere (adibidez, tonika handia edo txikia den); beraz, hemen zehatza da. "funtzio tonalak" terminoa ("funtzio modalak" terminoaren korrelatiboa), eta ez "F" orokorra. l.” (biak konbinatuz). tonalitate harmonikoa erdigunearekiko erakarpen funtzional bizia du ezaugarri. akordea (tonikoa), trastearen egitura osoa barneratzen duena, harmonikoen identifikazio oso bereizia. kontsonantzia eta otd bakoitzaren funtzioak. soinu tartea. Funtzio tonalaren indarra dela eta, “sail baten tonalitateak beste baten tonalitateari eragiten dio, piezaren hasierak bere ondorioari eragiten dio” (SI Taneev, 1909).
mendeko musikarako trantsizioa hasiera batean klasikoa eguneratzea izan zen. funtzionaltasuna (erlazio funtzional-sistema berri askoren eredu nagusi gisa), ohiko soinu-egitura berriak sortzea. eta material tonal eguneratua. Horregatik, oso zabalduta dago inbertsio funtzionalaren teknika (“konbertsioa” eta grabitate tonalaren berpizkunde gehiago): erdigunetik periferiarako mugimenduaren norabidea (R. Wagner, “Tristan eta Isolda” operaren sarrera), zutik ezegonkorra (NA Rimsky-Korsakov, “Kitezh hiri ikusezina eta Fevronia neskatxaren ipuina”, 20. d. amaiera; AN Skryabin, harmonia ekoizpenean op. 3-40), kontsonantziatik disonantziara eta, areago, kontsonantzia saihesteko joera (SV Rachmaninov, amodioa "Au!"), akorde batetik akorderik gabeko eraketa batera (akorde batean alboko tonuak agertzea, atzerapenak, laguntzaileak eta akordeak ez diren beste soinuak finkatzearen ondorioz. egitura). Tradizioaren berpizkundearekin. zaharra F. l. horrela, esate baterako, tonalitate disonantea sortzen da (Scriabin, pianoforterako sonata berantiarrak; A. Berg, Wozzeck, 50. aktoa, 1. eszena, cis-moll disonantea, ikus musika adibidea Art. Accord, 2. zutabea, 82. akordea – T ), modu eratorriak (SS Prokofiev, "Fleeting", 1. zenbakia, "Love for Three Oranges" operatik - C-dur-etik; DD Shostakovich, 2 sinfonia, 9. mugimendua, erakusketaren alboko zatiaren hasiera - gisa -moll G-dur-tik T-ren eratorri gisa), egitura atonikoak (N. Ya. Myaskovsky, 1. sinfonia, 6. zatia, alboko zatiaren atal nagusia; Fis-dur akorde tonikoa azken zatian bakarrik agertzen da). Oinarri berri batean, moduen barietatea berpizten da; horren arabera, hainbat motatako F. l. (sistemaren funtzioak, soinuen eta kontsonantziaren esanahia emandako sistemaren barruan).
mendeko musika berrian. mota tradizionalekin batera F. l. (monodiko-modala; akorde-harmonikoa, tonal batez ere) beste funtzio sistemiko batzuk ere aurkezten dira, elementuen esanahi semantikoak adieraziz, bereziki zentroaren teknikan («bariazioa garatzea» aukeratutakoaren errepikapen aldatu modu egokian zuzenduta). soinu taldea, nolabait, haren aldaera). Zentroko funtzioak garrantzitsuak dira. altuera (altuera handiko abutment) otd moduan. soinua (tonu zentrala, IF Stravinskyren arabera – “poloak”; adibidez, “Signs on White” pianoan, 20, EV Denisov-en a1974 tonua; ikus Dodekafonia art.ko adibide bat ere, 2. zutabea, erdiko tonua es ), erdigunea. kontsonantziak (adibidez, Fis-dur + C-dur polikordoa Stravinskiren “Petrushka” balletaren 274. eszenaren oinarrian, ikus polikordoa art., 2. zutabea), erdian. seriearen posizioak (adibidez, A. Webernen ahots zikloko 329. op. ge-dis-fis-cis-fdhbca-gis posizioko seriea, ikus Pointillism artikuluan adibide bat). Sonorno-harmonikoak erabiltzean. teknika, altuera handiko estaldura baten ziurtasun sentsazioa lor daiteke oinarrizko argi bat agerian utzi gabe. doinuak (RK Shchedrin-en 25. piano-kontzertuaren amaieraren amaiera). Hala ere, “F. l.” mendeko harmonia-fenomeno askorekin lotuta. problematikoa dirudi (edo ezinezkoa ere), haien definizioak terminologia zehatzagoa garatzea eskatzen du.
References: ikusi aipatutako artikuluen azpian.
Yu. N. Kholopov
