Akustika, musika |
(grezieratik. axoystixos – entzumenezkoa) – musikaren lege fisiko objektiboak bere pertzepzioarekin eta interpretazioarekin lotuta aztertzen dituen zientzia. A. m. musikaren altuera, ozentasuna, tinbrea eta iraupena bezalako fenomenoak aztertzen ditu. soinuak, kontsonantzia eta disonantzia, musika. sistemak eta eraikuntzak. Musika ikasten ari da. entzumena, musikaren azterketa. tresnak eta pertsonak. botoak. A. m.-ren arazo nagusietako bat. nola fisikoa argitzea da. eta psikofisiologikoak. musika ereduak espezifikoan islatzen dira. auzi honen legeak eta haien bilakaera eragiten dute. A. m. fisiko orokorraren datuak eta metodoak oso erabiliak dira. akustika, soinuaren jatorriaren eta hedapenaren prozesuak aztertzen dituena. Oso lotuta dago arkitektura-akustikarekin, pertzepzioaren psikologiarekin, entzumenaren eta ahotsaren fisiologiarekin (akustika fisiologikoa). A. m. harmonia, instrumentazio, orkestrazioaren, etab. alorreko hainbat fenomeno azaltzeko erabiltzen da.
Musikaren atal gisa. A. m.ren teoria. antzinako filosofo eta musikarien irakaspenetan sortu zen. Beraz, adibidez, matematika musika sistemen, tarteen eta afinazioen oinarriak ezagutzen ziren dr. Grezia (eskola pitagorikoa), cf. Asia (Ibn Sina), Txina (Lu Bu-wei) eta beste herrialde batzuk. A. m.ren garapena. J. Tsarlino (Italia), M. Mersenne, J. Sauveur, J. Rameau (Frantzia), L. Euler (Errusia), E. Chladni, G. Ohm (Alemania) eta beste hainbat izenekin lotzen da. beste musikari eta zientzialari batzuk. Denbora luzez, musika objektu nagusia. Akustika musikako soinuen maiztasunen arteko zenbakizko erlazioa zen. tarteak, afinazioak eta sistemak. Dr. atalak askoz beranduago agertu ziren eta musak egiteko praktikarekin prestatu ziren. tresnak, ikerketa pedagogikoa. Beraz, musen eraikuntza ereduak. instrumentuak enpirikoki bilatzen zituzten maisuek, abeslariek eta irakasleek abeslariaren ahotsaren akustikan interesatuta zeuden.
Bitartekoak. garapenaren etapa A. m. aleman nabarmen baten izenarekin lotuta dago. G. Helmholtz fisikari eta fisiologoa. “La doctrina de las sensaciones auditivas como base fisiológico de la teoría de la teoría” liburuan (“Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik”, 1863), Helmholtzek musikari buruz egindako behaketen eta esperimentuen emaitzak azaldu zituen. . soinuak eta haien pertzepzioa. Ikerketa honetan, tonuaren entzumenaren fisiologiaren lehen kontzeptu osoa eman zen, izenarekin ezagutzen dena. entzumenaren erresonantziaren teoria. Deskonposiziorako sintonizatutako kitzikapen erresonantearen ondorioz tonuaren pertzepzioa azaltzen du. Corti-ren organoaren zuntzen maiztasuna. Helmholtzek disonantziaren eta kontsonantziaren fenomenoak taupadaz azaldu zituen. Helmholtz-en teoriak bere balioari eutsi zion, nahiz eta bere xedapenetako batzuk modernoarekin bat ez datozen. entzumenaren mekanismoari buruzko ideiak.
Psikofisiologia eta entzumenaren akustikaren garapenari ekarpen handia egin zen XIX.aren amaieran –hasieran. mendea K. Stumpf eta W. Köhler (Alemania). Zientzialari horien ikerketek zabaldu zuten A. m. zientifiko gisa. diziplina; gogoeta-mekanismoen doktrina barne hartzen zuen (sentsazioa eta pertzepzioa) deskonposaketa. soinu-bibrazioen alderdi objektiboak.
mendean, A. m. ikerketa-esparrua gehiago zabaltzea da, deskonposizioaren ezaugarri objektiboekin lotutako atalak sartzea. musika tresnak. Musen gorakadak eragin zuen. prom-sti, musika ekoizteko garatzeko gogoa. tresna teoriko sendoak. oinarria. mendean musika aztertzeko metodoa garatu zen. soinu-espektro konplexu bateko tonu partzialen aukeraketan eta horien neurketan oinarritutako soinuak. intentsitatea. Teknika esperimentala. ikerketa, elektroakustikoko metodoetan oinarrituta. neurriak, garrantzi handia hartu zuen musikaren akustikan. tresnak.
Irratiaren eta soinua grabatzeko teknologiaren garapenak musika akustikoari buruzko ikerketaren hedapenari ere lagundu zion. Arlo honetan arretaren ardatza irrati eta grabazio estudioetako akustikaren arazoak, grabatutako musikaren erreprodukzioa eta tresna fonografiko zaharrak zaharberritzea da. erregistroak. Interes handikoak dira soinu-grabaketa estereofonikoaren eta irrati-difusio-musika estereofonikoaren garapenarekin lotutako lanak.
A. m. modernoaren garapenaren etapa garrantzitsu bat. hontzaren ikerketarekin lotuta dago. NA Garbuzov musikologoa eta akustika zientzialaria. Bere lanetan, eskema eta esan nahi zuen. gutxienez, A. m-ren gaia bera ulertzeko berri bat. modernoaren atal gisa formatu zen. musika teoria. Garbuzovek entzumen-pertzepzioaren teoria koherente bat garatu zuen, swarm-zentro batean. lekua musikaren zona kontzeptuak hartzen du. entzumena (ikus Zona). Zona kontzeptuaren garapenak intonazioan, dinamikan, tempoan eta erritmoan performance tonuak deszifratzeko eta aztertzeko metodoak garatu zituen. Musika sormenaren eta pertzepzioaren azterketan, musikaren azterketan. prod. musak ezaugarritzen dituzten datu objektiboetan oinarritzea posible egin zen. soinua, artea. exekuzioa. Aukera hori ezinbestekoa da gure garaiko arazo musikologiko asko konpontzeko, adibidez. soinu errealeko musikan intonazio eta moduaren erlazioa argitzeko. produkzioa, arte eszenikoen eta konposaketaren osagaien arteko erlazioak. osoa, hots, soinua, exekuzioa, ekoizpena.
Lehenago A. m-a hl-ra murrizten bazen. arr. musikan sortzen diren azalpen matematikoei. antolakuntza-sistemen praktika - trasteak, tarteak, afinazioak, gero etorkizunean arte eszenikoen eta musikaren legeen metodo objektiboen azterketara bideratu zen. pertzepzioa.
A. m modernoaren ataletako bat. abeslari baten akustika da. bozkatu. Ahots korden bibrazioen maiztasuna kontrolatzeko mekanismoa azaltzen duten bi teoria daude - klasikoa. mioelastikoa. teoria eta neurokronaxia. R. Yusson zientzialari frantsesak proposatutako teoria.
LS Termen, AA Volodin eta beste batzuk SESBeko musika-tresna elektrikoen akustikan aritzen dira. Soinu-espektroak sintetizatzeko metodoan oinarrituta, Volodinek tonuaren pertzepzioaren teoria garatu zuen, zeinaren arabera pertsona batek hautematen duen tonua bere harmoniko konplexuaren arabera zehazten da. espektroa, eta ez nagusiaren oszilazio-maiztasuna soilik. tonuak. Teoria hau zientzialari sobietarren lorpen handienetako bat da musika tresnen alorrean. Musika-tresna elektrikoen garapenak berriz ere areagotu egin du ikertzaile akustikoen interesa afinazioari, tenperamentuari eta intonazio askea kontrolatzeko aukerari buruz.
Musika-teoriaren adar gisa, A. m. ezin da halako musen azalpen osoa emateko gai den diziplinatzat hartu. fenomenoak, hala nola, modua, eskala, harmonia, kontsonantzia, disonantzia... Hala ere, akustikaren metodoek eta haien laguntzarekin lortutako datuek musikologoek modu objektiboagoan erabaki dezakete zientifiko bat edo beste. galdera. Musikaren lege akustikoak musen mendeetako garapenean. kulturak etengabe erabili ziren musen sistema sozialki esanguratsu bat eraikitzeko. artearen menpeko lege zehatzak dituen hizkuntza.-estetikoa. printzipioak.
Hontzak. adituak A. m. musikaren izaerari buruzko ikuspegien aldebakartasuna gainditu zuen, iraganeko zientzialarien ezaugarria, fisikoaren garrantzia handitu zuen zekaleak. soinuaren ezaugarriak. Datuen aplikazioaren laginak A. m. musikan. teoriak hontzaren lana dira. musikologoak Yu. N. Tyulin ("Harmoniari buruzko irakaspena"), LA Mazel ("Doinuaz", etab.), SS Skrebkov ("Nola interpretatu tonalitatea?"). Entzumen-izaera zonalaren kontzeptua deskonposizioan islatzen da. musikologoa. lanak eta, bereziki, ikerketa berezietan, intonazio eszeniko dedikatua (OE Sakhaltuyeva, Yu. N. Rags, NK Pereverzev eta beste batzuen lanak).
Zereginen artean, to-rye modernoa konpontzeko diseinatuta dago. A. m., – modernoaren obran modu eta intonazio fenomeno berrien justifikazio objektiboa. konpositoreak, akustika objektiboaren papera argituz. musak eratzeko prozesuan dauden faktoreak. hizkuntza (soinu-altitudea, tinbrea, dinamikoa, espaziala, etab.), entzumenaren, ahotsaren, musikaren teoria gehiago garatzea. pertzepzioa, baita sormena eta musikaren pertzepzioa egiteko ikerketa-metodoen hobekuntza ere, elektroakustikoa erabiltzean oinarritutako metodoak. grabatzeko ekipoak eta teknologia.
References: Rabinovich A. V., Musika-akustikako ikastaro laburra, M., 1930; Musika-akustika, Sat. Artea ed. N. A. Garbuzova, M.-L., 1948, M., 1954; Garbuzov H. A., Zone nature of pitch hearing, M.-L., 1948; berea, Zone nature of tempo and rhythm, M., 1950; bere, Intonazio barruko entzumena eta bere garapenaren metodoak, M.-L., 1951; bere, Zonal nature of dynamic hearing, M., 1955; berea, Zone nature of timbre hearing, M., 1956; Rimsky-Korsakov A. V., Musika-akustikaren garapena SESBn, Izv. Acad. SESBeko zientziak. Serie fisikoa, 1949, liburukia. XIII, zk. 6; Kentzea П. P., Yutsevich E. E., Sistema melodiko askearen soinu-altuera azterketa, K., 1956; trapuak Yu. N., Intonation of a melody in connection with some of elements, in: Proceedings of the Department of Music Theory of the Moscow State Conservatory. AP ETA. Txaikovski, ez. 1, M., 1960, or. 338-355; Sakhaltueva O. E., Formari, dinamikari eta moduari lotutako intonazio-eredu batzuei buruz, ibid., or. 356-378; Sherman N. S., Tenperamentu-sistema uniformearen eraketa, M., 1964; Musikologian ikerketa akustikoen metodoen erabilera, Sat. Art., M., 1964; Musika Akustika Laborategia, Sat. artikuluak ed. Е. AT. Nazaikinsky, M., 1966; Pereverzev N. K., Intonazio musikalaren problemak, M., 1966; Volodin A. A., Espektro harmonikoaren rola soinuaren tonuaren eta tinbrearen pertzepzioan, in: Musical Art and Science, vol. 1, M., 1970; bere, Musika-soinuen sintesia elektrikoa haien pertzepzioaren azterketaren oinarria, “Psikologia-arazoak”, 1971, 6. zenbakia; bere, On the Perception of Transient Processes of Musical Sounds, ibid., 1972, 4. zk.; Nazaikinskiy S. V., Musika-pertzepzioaren psikologiaz, M., 1972; Helmholtz H. von, Tonu-sentsazioen teoria musikaren teoriaren oinarri fisiologiko gisa, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968, в рус. bakoitzeko. – Entzumen-sentsazioen doktrina, musikaren teoriaren oinarri fisiologiko gisa, St. Petersburg, 1875; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Riemann H., Die Akustik, Lpz., 1891; errusieraz пер., M.,1898; Helmholtz H. von, Akustikaren printzipio matematikoei buruzko hitzaldiak, в кн.: Fisika teorikoari buruzko hitzaldiak, liburukia. 3, Lpz., 1879; в рус. bakoitzeko. - СПБ, 1896; Kцhler W., Ikerketa akustikoak, liburuxka. 1-3, “Psikologia aldizkaria”, LIV, 1909, LVIII, 1910, LXIV, 1913; Riemann H., Akustikaren Katekismoa (Musikologia), Lpz., 1891, 1921; Schumann A., Akustika, Breslau, (1925); Trendelenburg F., Akustikaren Sarrera, В., 1939, В.-(а. о.), 1958; Wood A., Akustika, L., 1947; его же, Musikaren fisika, L., 1962; Bartolome W. T., Musikaren akustika, N. Y., 1951; Lоbachowski S., Drobner M., Akustika musikala, Krakovia, 1953; Culver Сh., Musika-akustika, N. Y., 1956; Acoustique musicale, F. Canac, в кн.: Ikerketa Zientifikorako Zentro Nazionaleko Nazioarteko Kolokoak…, LXXXIV, P., 1959; Drobner M., Instrumentoznawstwo i akustyka. Bigarren Hezkuntzako musika eskoletarako testuliburua, Kr., 1963; Reinecke H. P., Experimental contributions to the psychology of listening to music, Hamburgoko Unibertsitateko Musikologia Institutuaren argitalpen-saila, Hamb., 1964; Taylor S., Soinua eta musika: soinu musikalen eta harmoniaren konstituzio fisikoari buruzko tratatu ez-matematiko bat, Helmholtz irakaslearen aurkikuntza akustiko nagusiak barne, 1873, berrargitalpena, N.
EV Nazaikinskiy
