Baimena |

Ebazpena – tentsio jaitsiera disonantziatik kontsonantziara, harmonikotik igarotzean. ezegonkortasun funtzionala (D, S) egonkortasunera (T), akorde gabeko soinu batetik akorde batera, baita trantsizio hori bera ere. Tentsio-egoeren eta tentsio-askapenaren segida fisiologikoki eta psikologikoki gogobetetasuna ematen duen erliebe gisa hautematen da, eta atseginagorako trantsizioarekin lotzen da, plazerra. Horregatik estetika R.-ren balioa eta dagokion estetika. soinuen funtzioak-tentsioak eta soinuak-R. (haien arteko elkarketa anitzarekin ere kontserbatzen dira). Tentsioaren eta R. etengabeko uhin-itxurako fluktuazioa organismo bizidun baten arnasketaren, sistolearen eta diastolearen antzekoa da. R. zehazten da. ahots-teknikak (adibidez, hasierako tonuaren goranzko mugimendua lehen tonikara, akordea ez den soinua aldameneko akorde batera). Garrantzi berezia du hemen segundoko mugimenduari (handia eta txikia), zeren. ezin hobeto "ezabatzen du" aurreko soinuaren arrastoa. Hala ere, R. harmoniko garatu baten baldintzetan eta bigarren mailako pentsamendua ez den pentsamendua posible da (PI Tchaikovsky, “Francesca da Rimini”, azken konpasak). R.-ri lotua, baina ez berarekin berdina, kolorestikoa. tentsio ia-nagusia kentzea (Des7> – Des) F. Chopin-en gaueko b-moll op. 9 No 3. R.-k kontsonantzia permisiboaren ideia eta horren itxaropena iradokitzen ditu. Nagusi-minor sistemako musikarako da tipikoena (XV. mendearen erdialdean hasi zen eratzen, XVII-XIX mendeetan izan zuen nagusitasuna; asko XX.mendean iraun zuen). Asteazkena. monodia R. formazio une gisa arrotza da (printzipioz, tentsioaren eta deskargaren ondorioak saihesten dira bertan, hori gabe R. lortzezina da). Polifonian, R. kategoria disonantzia kontsonantziaren menpeko teknika gisa finkatzen da. Haien polarizazioak, batez ere egonkortasun funtzionalaren eta ezegonkortasunaren polarizazioak, R.-ren eraginkortasunerako eta haren pertzepzio akuturako baldintzak sortu zituen (nahiz eta F. Couperinek R.-ren prozesuari "se sauver" terminoa deitu zion literalki - salbatzeko).

"Tentsioa" - "ebazpena" kategorien korrelazioa eskala handiagoko eraikuntzetara heda daiteke (adibidez, erdiko ezegonkor batera edo garapen batera eta errepikapen batera bere tentsioa "konpontzen"); kasu honetan, R. efektuak esanahi zabalagoa hartzen du, formazioan eraginez. Erromantizismoaren garaian (eta XX. mendean), erritmo forma berriak garatu ziren (bereziki, R. osatugabea, baita R. ere, tentsio harmonikoaren alde batean oinarritua; adibidez, Chopinen mazurkan C-dur). 20. op. 24. ebazpen-akordea agerian uzten du hiru hirukoteak alderatuz egiten da: T, D eta S, haien bikoteek –T eta D, T eta S– zehazten ez duten bitartean). mendeko musikan berria, bereziki, disonantziaren eta kontsonantziaren polaritatearen urraketarekin agertu zen, eta horren ordez disonantziaren maila anitzeko mailaketa ezarri zen (teorian, A. Schoenberg, P. Hindemith-en; azken honetan, “harmonisches Gefälle” – “erliebe harmoniatsua”). Tonika (disonante) konplexuei esker, posible izan zen disonantzia indartsuago bat hain biziago batean ebaztea eta disonantzia-kontsonantzia trantsizioa etapa anitzeko trantsizio batekin ordezkatzea disonantzia indartsuenetik kontsonantzia indartsuenera, baita ere. eraman, adibidez, soinu tonikoa. prima zazpigarren akorde nagusi batean (grabitazio tradizionalaren aurka, ikus - SS Prokofiev, Fleeting, No 2, 20-14 konpas), barnean ebatzi tonikoa. kontsonantzia (Prokofiev, Sarkasmak, 24. zenbakia, azken konpasak).

References: Rohwer J., Das “Ablösungsprinzip” in der abendländischen Musik…, “Zeitschrift für Musiktheorie”, 1976, H. 1. Ikus lit. Harmony, Dissonance, Dominant, Lad, Subdominant artikuluen arabera.

Yu. N. Kholopov