Minbiziaren mugimendua |
Arrazakeriaren mugimendua, itzulera edo alderantzizkoa, mugimendua (lat. kankering, kankering, atzerako higiduraz; ital riverso, alla riversa, rivoltato, al rovescio gaiaren iraulketa, kontramugimendua ere adierazten dute; German Krebsgang - itsaskiak) - melodia eraldaketa mota berezi bat, polifonikoa. gaiak edo musika pieza oso bat. eraikuntza, melodia (eraikuntza) honen amaieratik hasierara interpretatzean datza. R. eta abar. Hitzezko artearen antzinako joko-formaren antzekoa - palindromoa, baina, Ch. arr. forma bisuala, R. eta abar. belarritik hauteman daiteke. Teknika konplexua R. eta abar. prof.an bakarrik aurkitzen da. trajea; bere espekulazioak musen izaeran eragiten du. irudiak, baina adibiderik onenetan teknika hori goi-mailako helburu adierazgarrien menpe dago, eta beste asko. konpositore bikainek ez zuten alde batera utzi beren lanean. R-ren lehen adibide ezaguna. eta abar. Parisko Eskolaren garaiko klausula batean jasota (Notre Dame). Geroago R. eta abar. polifoniako maisuek behin eta berriz erabili zuten, eta zenbait kasutan, testuaren esanahiak zehazten zuen harenganako erakarpena. R. eta abar. askotan musatzat hartzen da. eternitatearen, infinituaren kontzeptuen sinboloa (adibidez, S-ren hiru zatiko kanona. Scheidtek “Tabulatura nova”-n 30. salmoko “non confundar in aeternum” hitzekin – “ez nazazu betirako lotsatu”) edo xehetasun piktoriko gisa erabili zuen (adibidez, Pierre de la Rue-ren Missa Alleluia-n. ilustratu Markosen Ebanjelioko hitzak "vade retro Satanas" - "alde nigandik, Satana"). Musika ospetsu eta erakargarrienetako bat. adibideen soinua - G-ren hiru zatiko rondoa. de Machaux “Nire amaiera nire hasiera da, nire hasiera nire amaiera da”: hemen, oro har, eredu hertsiki simetrikoa osatzen da. forma, non 2. zatia (21. neurritik aurrera) 1. zatiaren eratorria den (goiko ahotsen berrantolaketa batekin). Kontrapuntista zaharrek (bereziki, Herbehereetako eskolaren konpositoreek; ikus, adibidez, Dufayren “Balsamus et mundi” motete isoritmikoa) kontrapuntista zaharrek itzulera-mugimenduaren teknika sarri sarritan erabili izana baloratu behar da prof. hainbat tekniko eta express buruzko ikerketa. polifoniaren aukerak arte honen oinarriak eratzeko garaian (Palestrinako 35. Magnificat-eko kanonak teknika ezin hobeto menperatzen duela konbentzitzen du, adibidez). Konpositoreak kon. XVII-XVIII mendeek ere R erabili zuten. gutxiago ohikoa den arren. Bai, nik. C. Bach-ek, antza denez, bere "Errege-gaiaren "Musical Offering" garapenaren sakontasun berezia azpimarratu nahi du, 1. kategoriako "Canon cancricans" bi zati amaigabea aurkezten du bere hasieran. Haydnen A-dur sonatako minuetoan (Hob. XVI, 26. zk.) hiru zatiko forma konplexu baten atal bakoitza bi atal bat da, itzulera-mugimendu bat erabiliz, eta R-a nabarmen entzuten dena. eta abar. ez da musikaren dotoreziarekin gatazkan sartzen. Rakohodnaya imitazioa C-dur ("Jupiter") sinfoniaren 4. mugimenduaren garapenaren hasierako neurrietan V. A.
Praktikan, R. erabiltzeko honako kasu hauek d. bereizten dira: 1) c.-l. ahots bakarrean (WA Mozart eta L. Beethoven-en imitazio aipatuak bezala); 2) ahots guztietan eraikuntza eratorri bat osatzeko modu gisa (H. de Machaux eta J. Haydn-en lanetatik emandako adibideen antzekoa); 3) kanon kanon bat (adibidez, JS Bach-en). Horrez gain, R. d. oso konbinazio konplexuak sor ditzake beste metodo melodiko batzuekin. gaiaren eraldaketak. Horrela, ispilu-alderantzizko kanonaren adibideak WA Mozarten aurkitzen dira (Four canons for two biolins, K.-V. Anh. 284 dd), J. Haydn.
J. Haydn. Ispilu-kanona.
mendean antzinako musikarekiko interes handiagoarekin lotuta. interes berritua dago R. d-ren teknikarekiko. Konpositorearen praktikan, badira adibide nahiko sinpleak (adibidez, EK Golubev-en imitazioa, “Pieza polifonikoak” bilduman, 20. alea, M., 1), eta konplexuagoak (adibidez, Shchedrin-en “Polyphonic Pieces” bildumako 1968. zenbakian). Koadernoa”, errepikapena hasierako 8 konpaseko eraikuntzaren aldaera bat da; F-ko hiru ahotseko fugan, 14. barrako eraikuntza simetriko bat osatzen da P. Hindemith-en “Ludus tonalis” piano zikloaren orientazio orokorreko neoklasikotik). , batzuetan sofistikaziora iritsiz (Hhindemith op. berean, hasierako preludio-zikloak eta amaierako postludioak ispilu-crack-kontrapuntuaren hasierako eta eratorritako konbinazioa adierazten dute; Schoenberg-en Lunar Pierrot-eko 31. zenbakian, lehenengo 18 neurriak hasierako konbinazioa dira. kanon bikoitzaren forma, orduan — rakokhodny eratorria, fp-aren zatiko fuga-eraikuntza batek konplikatua). Musika serieko musika erritmikoaren erabilera oso anitza da. Seriearen beraren egituran berezkoa izan daiteke (adibidez, Berg-en Lyric Suite-ren azpian dagoen fec-agd-as-des-es-ges-bh seriean, 10. erdia lehenengoaren aldaera transposatua da); serie baten (ikus Dodekafonia) eta obra baten atal osoen eraldaketa noizean behin konposizio-tresna ohikoa da musika dodekafonikoan. Sinfoniaren bariazio amaiera op. 2 Webern (ikus beheko adibidea).
Gaiaren goiko ahotsa (klarinetea) 12 soinuko seriea da, eta 2. erdia 1.aren transposizioa da; 1. aldakuntzaren forma rakohodny bat da (ikus 7. neurria bertan) zirkulazioan kanon bikoitza; R. d. sinfoniaren amaierako aldaera guztietan dago jasota. Konposizio erritmikoaren erabileraren izaera konpositorearen sormen-asmoak zehazten du; serieko musikaren esparruan konposizio erritmikoaren aplikazioa oso ezberdina izan daiteke. Adibidez, Karaeven 3. sinfoniaren amaieran, non seriearen egitura azerbaijango nar-aren ezaugarrien araberakoa den. trasteak, hasierako eraikuntza errepikatzen da (ikus 4. zenbakia) rakokhodny deribatu konposatu baten moduan.
A. Pärt konpositorearen "Polyphonic Symphony"-n, 40. zatiaren kodearen hasierako 1 neurriak (24. zenbakia) kanonak crescendo goazen dira, gero kanona R. d. diminuendo; soinu eraikuntza zorrotza kasu honetan entzuleak aurreko musika tentsio handikoaren ondorio, ulermen, orokortze logiko gisa hautematen du. ekintzak. R. d. Op. amaieran aurkitzen da. IF Stravinsky; adibidez, Cantatatik ingelesezko testuetara Ricercar II-n. poetek, kanonek zaildutako tenorea “Cantus cancri-zans” izendatzen dute eta seriearen 4 aldaerek osatzen dute. “Canticum sacrum”-en 5. mugimendua 1.aren aldaera bat da, eta R. d. (Op. honetako musika sinbolismoan asko bezala) kontrapuntista zaharren erari dagokio. R. d. erabiltzearen ondoriozko formazio kontrapuntikoak, modernoak. polifoniaren teoria bereizten da. kontrapuntu konplexu moduko bat.
References: Riemann H., Handbuch der Musikgeschichte, Vol. 2, 1. zatia, Lpz., 1907, 1920; Feininger LKJ, Kanonaren hasierako historia Josquin des Prez arte, Emsdetten, 1937.
Frayonov VP
