Elementu organikoa
Elementu organikoa, pedal (alemanez Orgelpunkt, frantsesez pedale inferieure, italieraz pedale d'armonia, ingelesez pedal point), – baxuan soinu iraunkorra, zeinaren aurka beste ahotsak aske mugitzen diren, batzuetan baxuarekin kontraesan funtzional batean sartuz (irteera arte). urruneko tonuetan); harmonikoa O.ren konkurrentzia. eta gainerako ahotsak amaitzen den unean edo hori baino pixka bat lehenago berreskuratzen dira. O.-ren adierazkortasuna. harmonikoarekin lotuta dago. tentsioa, eutsitako soinuaren eta beste ahots batzuen arteko desadostasun funtzionalak zehazten duena. O. or. harmonikoen soinua aberasten du. bertikala, funtzio anitzekoa dakar.
Gehien erabiltzen diren OPak tonikoaren soinuan (moduaren I gradua) eta dominatzailean (V graduan) dira. O. or. dagokion funtzio modalaren anplifikazioa da, bere hedapena ez da akorde batera, harmoniko zabal batera baizik. eraikuntza. Hala, esanahi bateratzailea du, goi-ahotsen garapenaren elementu heterogeneoei eutsiz. O. or. tonikoak egonkortasun sentsazioa ekartzen dio musikari, batzuetan estatikoa ere bai; finalean aurkitzen du aplikaziorik handiena, baita musikaren hasierako ataletan ere. lanak (adibidez, Borisen heriotzaren eszenako azken atala "Boris Godunov" operatik, JS Bach-en "Matthew Passion" 1. koruaren hasiera). Dominatzaileko OP-ak baxu euskarri funtzionalki ezegonkorra eta goiko ahotsetan kontsonantzia ezegonkorrak konbinatzen ditu, tonikotik urrun, baxuaren funtzio nagusiaren menpe geratzen direnak. Musikari itxaropen biziaren izaera ematen dio. Bere erabilera tipikoena errepikapen baten aurretik da (batez ere sonata allegroan – adibidez, Beethovenen pianorako c-moll-eko 8. sonataren I parte), koda baten aurretik ere; aurkezpenetan aurkitzen da.
O. or. posible da baxuan ez ezik, beste ahots batzuetan ere (soinu iraunkorra deitu ohi dena) – goikoetan (frantsesezko pédale supérieure, italierazko pédale, ingelesezko pedal alderantzikatua, adibidez, Tchaikovsky laukotearen III. zatia) eta erdikoa (frantsesa). pédale intérieure edo médiaire, italiera pédale, ingelesezko barne pedala, adibidez, Ravelen “Night Gaspard” piano zikloko “The Gallows” antzezlana). O bikoitzaren laginak. or. ezagunak dira, aldi berean. soinu toniko eta dominanteetan. Elementuaren antzeko O., Krom tonic-en nagusi. musikaren funtzioa. herri ezberdinetako folklorea (“gaita bostena”), prof. musika, batez ere nar imitatzean. musika jotzea (adibidez, Beethovenen 3. sinfoniaren bosgarren zatia); menderatzaile bikoitza O. or. – dominantearen (behea) eta tonikoaren (Beethovenen 6. sinfoniaren amaierarako trantsizioan) soinuetan. Noizean behin, beste urrats batzuetan OP-ak daude (adibidez, txikiaren hirugarren urratsean –Tchaikovskyren 5. sinfoniaren II. zatiko hirukotean; laugarren urratsaren soinu iraunkorra – Rachmaninov-en “Serenata” pianoan). O.-ren eragina. eratzen duen soinua luzatzen ez den, baina errepikatzen den kasuetan ere gordetzen da (adibidez, Rimski-Korsakov-en Sadko operako IV. eszena) edo melodiko laburrak errepikatzen direnean. zifrak (ikus Ostinato).
Artea bezala. O.-ren elementuaren fenomenoa nar-en errotuta dago. musika (gaita eta antzeko instrumentuak joz kantuaren laguntzea. “O. p.” terminoaren jatorria lehen polifonia, organumaren praktikarekin lotzen da. Guido d'Arezzo (XI. mendea) “Micrologus de disciplina artis” liburuan deskribatutakoa. musicae” (11-1025) bi ahoz egindako organo “ flotagarria ” ahotsen zeharkako mugimenduarekin (“Organum suspensum”):
Koloniako Francok (XIII. mendea), organoari buruz mintzatuz («Ars cantus mensurabilis» tratatuan), «OP» – «organicus punctus» terminoa ere erabiltzen du. “Puntu”z hemen organoaren atala esan nahi da, non kantuaren soinu iraunkorra melodikoarekin kontrapuntua dagoen. goiko ahotsaren marrazkia (“puntua” ere deitzen zaio halako soinuari berari). Geroago, OP organoaren pedal soinu luze gisa ulertzen hasi zen, organo musikan oso erabilia den teknikoaren arabera. instrumentuaren gaitasunak (frantsesezko point d'orgue terminoak frantsesezko literatura musikologikoan esan nahi du bakarlari baten inprobisazio kadentzia edo, maizago, fermata bat). Polifonikoan Erdi Aroko eta Errenazimenduko formetan, OPren fenomenoak maiz cantus firmus teknikaren eraginez (G. de Machaux, Josquin Despres eta beste batzuenak) sortzen dira, soinuei iraupen luzea ematen zieten.
17-19 mendeetan. O. or. eskuratua (batez ere klasikoetan. forma musikaletan) dinamikoa. propietateak garatzeko palanka indartsu bihurtu dira. mendean O. or. kolorezko, genero-ezaugarri gisa erabiltzen hasi zen. esan nahi du (adibidez, Chopin-en “Sehaska-kanta”, Mussorgskiren “Pictures at a Exhibition”-eko “Gaztelu Zaharra”, “Prince Igor” operako II antzezlana, “Song of the Indian Guest” operako “Sadko”). mendean erabiltzeko beste modu batzuk O. or. (eta ostinato) agertu zen. O.-ren balioa. akorde bat (adibidez, Xostakovitxen 19. sinfoniko koda II) edo kontsonantzia konplexua izan dezake. O. or. hondo baten izaera har dezake (adibidez, The Rite of Spring-en sarrera) eta ezohiko testura-formak (adibidez, 20. pianoko Prokofieven sonataren laugarren zatian errepikapen baten aitzindaria - 8 azentu zorrotzeko soinuak) d-moll klabean errepikapen baten berun-tonuaren aitzindaria).
References: ikusi art. Harmonia.
Yu. N. Kholopov
