Salvatore Licitra |

Salvatore lizitra

Ingalaterrako egunkariek Juan Diego Flores Pavarottiren oinordekotzat aldarrikatu bazuten, amerikarrak sinetsita daude “Big Luciano”ren lekua Salvatore Licitrarena dela. Tenorrak berak nahiago du zuhurtzia, argudiatuta: «Pavarotti gehiegi ikusi ditugu azken urteetan. Eta Callas gehiegi. Hobe litzateke esatea: Lichitra naiz.

Lycitra jatorriz siziliarra da, bere sustraiak Ragusa probintzian daude. Baina Suitzan jaio zen, Bernan. Etorkinen semea ohikoa da Italiako hegoaldean, non denentzako lanik ez dagoen. Bere familia fotolitografiko enpresa baten jabea da, eta bertan arituko zen Salvatore. 1987an bada, perestroikaren gorenean, tokiko Siziliako irratiak ez zuen sobietar talde baten abestia "Gorbatxov kamarada, agur" etengabe jo. Motiboa Lichitra gazteari hain lotu zitzaion non bere amak esan zion: "Zoaz psikiatrarengana edo kantu irakasle batengana". Hemezortzi urterekin egin zuen Salvatorek kantuaren aldeko hautua, noski.

Interesgarria da hasiera batean abeslaria baritonotzat hartzen zela. Carlo Bergonzi famatuak lagundu zion Licitrari bere ahotsaren benetako izaera zehazten. Hainbat urtez, siziliar gazteak Milanetik Parmara eta buelta egin zuen. Bergonziren ikasgaietara. Baina Bussetoko Verdi Akademian ikasteak ez du bermatzen ez oihartzun handiko debuta edo kontratu irabaziak. Lichitra Muti ohartu eta 2000-2001 La Scala denboraldiaren inaugurazioan Il trovatore filmean Manrico jotzeko aukeratu aurretik, Pavarotti garaile ordezkatu baino lehen, 2002ko maiatzean Metropolitan Operan abesteari uko egin zion tenorea. Bere burua probatu zuen hainbatetan. rolak, ez beti bere ahotsari dagozkionak.

Lichitraren ahotsa oso ederra da benetan. Italiako eta Amerikako ahotsen ezagutzaileek diote Carreras gaztetik hona tenorerik politena dela, eta haren kolore zilarrezkoak Pavarottiren urterik onenak gogorarazten ditu. Baina ahots eder bat da beharbada opera-karrera handi baterako beharrezko azken kalitatea. Eta Lichitran beste ezaugarri batzuk ez daude edo oraindik ez dira guztiz agertu. Abeslariak berrogeita bi urte ditu, baina bere teknika inperfektua da oraindik. Haren ahotsa oso ondo entzuten da erregistro zentralean, baina nota altuek ilunak dira. Lerro hauen egileak "Aida"-ren emanaldietan egon behar zuen Arena di Verona-n, abeslariak heroiaren amodio maltzurtsuaren amaieran "oilar" ikaragarriak atera zituenean. Arrazoia da erregistro batetik besterako trantsizioak ez daudela lerrokatuta. Bere esaldia batzuetan adierazgarria baino ez da. Arrazoia bera da: soinua kontrolatzeko teknologia falta. Musikalitateari dagokionez, Licitrak Pavarottik baino are gutxiago dauka. Baina Big Lucianok, bere itxura ez erromantikoa eta pisu handia izan arren, nortasun karismatikoa deitzeko eskubide guztiak bazituen, bere lankide gaztea guztiz xarmarik gabea da. Oholtza gainean, Licitrak oso inpresio ahula egiten du. Itxura ez erromantiko berak eta pisu gehigarriak Pavarotti baino are gehiago kaltetzen dio.

Baina antzokiek tenoreen premia larria dute, ezen ez da harritzekoa 2002ko maiatza arratsalde hartan, Tosca amaitu ostean, Licitra ordu laurdenez txalotzea. Dena pelikulan bezala gertatu zen: tenorea "Aida"-ren partitura aztertzen ari zen bere agenteak Pavarottik ezin zuela abestu eta bere zerbitzuak behar zirela esanez deitu zion. Biharamunean, egunkariek "Luziano Handiaren oinordekoa"ri buruz hitz egin zuten.

Komunikabideek eta kuota altuek abeslari gaztea erritmo frenetikoan lan egitera bultzatzen dute, eta horrek opera zerutik distiratzen eta bezain azkar desagertu den meteoro bihurtuko duela mehatxatzen du. Duela gutxi arte, ahots adituek espero zuten Lichitrak burua sorbalda gainean zuela, eta teknika lantzen jarraituko zuela eta oraindik prest ez zegoen rolak saihestuko zituen: bere ahotsa ez da tenore dramatikoa, urteekin eta hasierarekin bakarrik. heldutasuna, abeslariak Othello eta Calaf pentsa dezake. Gaur (bisitatu Arena di Verona webgunea), abeslaria "Italiako errepertorio dramatikoko tenore nagusietako bat" gisa agertzen da. Othello, ordea, ez dago oraindik bere ibilbidean (arriskua handiegia izango litzateke), baina dagoeneko Turiddu aritu da Rural Honor-en, Canio Pagliacci-n, Andre Chenier, Dick Johnson The Girl from the West-en, Luigi-n ". Capa”, Calaf “Turandot”-en. Horrez gain, bere errepertorioan daude Pollio Norman, Ernani, Manrico Il trovatore, Richard Un ballo in maschera, Don Alvaro The Force of Destiny, Don Carlos, Radamès. Munduko antzoki entzutetsuenak, La Scala eta Metropolitan Opera barne, eskua jartzeko irrikaz daude. Eta nola harritu daiteke honetaz, hiru handik bere karrera amaitu dutenean, eta haien ordezko baliokiderik ez dagoenean eta espero ez denean?

Tenorraren meriturako, esan beharra dago azken urteotan pisua galdu duela eta itxura hobea duela, nahiz eta itxura hobetuak ezin duen inola ere ordezkatu karisma eszenikoa. Italian esaten den bezala, la classe non e acqua... Baina arazo teknikoak ez dira guztiz gainditu. Paolo Isotta-ren eskutik, Italiako musika-kritikaren guruaren eskutik, Licitra-k etengabe jasotzen ditu «makil-kolpeak»: San Carlo antzokiko Napoliko antzokian Manricoren itxuraz frogatuta zegoen paperean egin zuen antzezpenaren harira (gogora dezagun hautatua izan zela. Mutik berak egindako rol honek ) Isottak “tenoraccio” deitzen zion (hau da, tenor gaiztoa, ikaragarria ez bada) eta oso desintonizatuta zegoela esan zuen eta kantuan hitz bakar bat ere ez zegoela argi. Hau da, ez zen Riccardo Mutiren argibideen arrastorik geratu. Licitrari aplikatuta, kritikari gogor batek Benito Mussoliniren esaldia erabili zuen: "Italiarrak gobernatzea zaila ez ezik, ezinezkoa da". Mussolini italiarrak kontrolatzen ikasteko desesperatuta badago, orduan Licitrak are gutxiago izango du bere ahotsa kontrolatzen ikasteko. Jakina, tenoreak ez zituen horrelako adierazpenak erantzun gabe utzi, pertsona batzuk bere arrakastaz jeloskor zeudela iradokiz eta Isotta leporatu zion kritikariek talentu gazteak jaioterritik kanporatzen laguntzen dutela.

Pazientzia izan eta Carreras gazteaz geroztik ahots ederrenaren jabearekin zer gertatuko den ikusi besterik ez dago.