Verdiren operetako aria ospetsuak

Giuseppe Verdi drama musikaleko maisua da. Tragedia berez dago bere operek: maitasun hilgarria edo maitasun triangelu bat, madarikazioa eta mendekua, aukera morala eta traizioa, sentimendu biziak eta heroi baten edo hainbaten heriotza ia ziurra daude finalean.

Konpositoreak italiar operan ezarritako tradizioari eutsi zion - opera ekintzan abeslariaren ahotsean oinarritzea. Sarritan, opera-zatiak espresuki interpretatzaile zehatzentzat sortzen ziren, eta gero beren bizitza bizitzen hasi ziren, antzerki-esparrutik haratago joanez. Hauek dira, gainera, Verdiren operetako ariak asko, abeslari nabarmenen errepertorioan musika-zenbaki independente gisa sartu zirenak. Hona hemen horietako batzuk.

"Ritorna vincitor!" (“Itzuli guregana garaipenarekin…”) – Aidaren aria “Aida” operako

Verdiri Suezeko kanalaren inauguraziorako opera bat idaztea proposatu ziotenean, hasieran uko egin zion, baina gero iritziz aldatu zen, eta hilabete gutxiren buruan "Aida" agertu zen - Egiptoko buruzagi militarraren maitasunari buruzko maitagarri istorio tristea. Radames eta Aida esklaboa, Etiopiako erregearen alaba, Egiptoren aurka.

Maitasuna oztopatzen du estatuen arteko gerrak eta Amneris Egiptoko erregearen alabaren makinazioek, Radamesez ere maiteminduta dagoena. Operaren amaiera tragikoa da: maitaleak elkarrekin hiltzen dira.

Lehen ekitaldiko 1. eszenaren amaieran “Itzuli guregana garaipena…” aria entzuten da. Faraoiak Radames armadako komandante izendatzen du, Amnerisek garaile itzultzeko deia egiten dio. Aida nahasian dago: bere maitea aitaren aurka borrokatuko da, baina biak berdin maite ditu. Oinaze honetatik salbatzeko otoitz batekin jainkoei dei egiten die.

"Side la vampa!" ("Garra erretzen ari da") - "Il Trovatore" operako Azucenaren abestia

“Troubadour” musikagileak joera erromantikoei egindako omenaldia da. Opera ukitu mistikoko trama korapilatsu batez bereizten da: mendeku egarriarekin, haurtxoen ordezkapenarekin, borrokarekin, fusilamenduekin, pozoi bidezko heriotzarekin eta pasio bortitzak. Di Luna kondea eta Manrico trobadoreak, Azucena ijitoak hazitakoak, Leonora ederraren maiteminduta anai eta arerioak izango dira.

Verdiren operetako arien artean bigarren ekitaldiko 1. eszenako Azucenaren abestia ere sar daiteke. Ijitoen kanpalekua suaren ondoan. Suari begira, bere ama sutan nola erre zuten gogoan du ijitoak.

“Addio, del passato” (“Barkatu nazazu, betiko…”) – “La Traviata” operako Violettaren aria.

Operaren argumentua A. Dumas Semearen “La dama de las camelias” antzezlanean oinarritzen da. Gaztearen aitak Alfred Germont eta Violetta kortesana arteko harremanean esku hartzen du, harreman zitala hausteko eskatuz. Bere maitearen arrebaren mesedetan, Violettak berarekin haustea onartzen du. Beste norbaitez maitemindu dela ziurtatzen dio Alfredi, eta horregatik gazteak krudelki iraintzen du.

Verdiren operetako ariarik gogokoenetako bat Violettaren operako hirugarren ekitaldiko aria da. Gaixo terminaleko heroia Parisko apartamentu batean hil da. Germont Sr.ren gutuna irakurri ondoren, neskak jakingo du Alfredek egia jakin duela eta beregana datorrela. Baina Violetak ulertzen du bizitzeko ordu gutxi falta zaizkiola.

"Pasea, erritmoa, mio ​​Dio!" ("Bakea, bakea, oh Jainkoa...") - "Force of Destiny" operako Leonoraren aria

Opera Mariinsky Antzokiak eskatuta idatzi zuen konpositoreak, eta Errusian egin zen bere estreinaldia.

Alvarok ustekabean bere Leonora maitearen aita hilko du, eta bere anaia Carlosek biekiko mendekua zin egiten du. Istorio konplexuek Alvaro eta Karlos elkartzen dituzte, oraingoz ez dakiten beren patuak nola lotzen diren, eta neska monasteriotik gertu dagoen kobazulo batean kokatuko da bakartuta, non bere maitalea hasiberri bihurtzen den.

Aria soinuak laugarren ekitaldiko 2. eszenan. Carlosek monasterioan aurkitzen du Alvaro. Gizonak ezpatekin borrokan ari diren bitartean, Leonorak bere txabolan bere maitea gogoratzen du eta Jainkoari bakea bidal dezala otoitz egiten dio.

Noski, Verdiren operetako ariak heroiek ez ezik, heroiek ere egiten dituzte. Mundu guztiak ezagutzen du, adibidez, Rigolettoren Mantuako Dukearen abestia, baina gogoratu opera honetako beste aria zoragarri bat.

“Cortigiani, vil razza” (“Cortigiani, bizioaren demoniak…”) – Rigolettoren aria “Rigoletto” operatik

Opera V. Hugoren “Erregea dibertitzen da” draman oinarritzen da. Operan lanean ari zela ere, zentsurak, aipamen politikoen beldurrez, libretoa aldatzera behartu zuen Verdik. Beraz, erregea duke bihurtu zen, eta ekintza Italiara eraman zuten.

Dukeak, arraste ospetsu batek, Gilda, bufoiaren alaba maitea, Rigoletto konkorrarena, berataz maiteminduko da, eta, horregatik, bufoiak jabearen mendekua hartuko duela zin egiten du. Neska bere maitalearen arinkeriaz konbentzituta dagoen arren, bere aitaren mendekutik salbatuko du bere bizitzaren kostuarekin.

Aria soinuak hirugarren (edo bigarren, ekoizpenaren arabera) ekintzan. Gortesoek Gilda bere etxetik bahitu eta jauregira eraman zuten. Dukea eta bufoia haren bila dabiltza. Lehenengo, Dukeak gazteluan dagoela jakiten du, eta gero Rigoletto. Konkorrak alferrik eskatzen die gortesaiei alaba itzultzeko.

"Ella giammai m'amò!" (“Ez, ez ninduen maite…”) – Felipe erregearen aria “Don Carlos” operako

Operaren libretoa IF Schillerren izen bereko draman oinarritzen da. Maitasun-lerroa (Felipe erregea –bere seme Don Carlos, bere amaordeaz maiteminduta – Elisabet erregina) hemen gurutzatzen da politikoarekin –Flandria askatzeko borroka–.

Feliperen aria handiak operako hirugarren ekitaldia hasten du. Erregea pentsakor dago bere ganberetan. Mina ematen dio bere buruari aitortzeak emaztearen bihotza itxita dagoela eta bakartia dela.