Paralelismoa |

paralelismo (grezierazko parallnlos – paralelo, lit. – elkarren ondoan kokatua edo ibiltzea) – polifonia polifonikoko bi ahots edo gehiagoren mugimendua. edo musika homofonikoa. arteko tarte edo tarte berdinak gordeta dituzten ehunak («ireki» P.), baita ahotsen noranzko bakarrean mugitzeko forma batzuk ere («ezkutuko» P.). P. bereizi behar da ahots bera zortzidun eta are hainbat zortzidun bikoizteaz, prof.etan etengabe erabiltzen dena. musika. P. zenbait ohe motaren ezaugarria da. zenbait herriren aldarrikapenak, musika. generoak (adibidez, Kant errusiarra eta ukrainarra). Antzinatik ezaguna; prof.aren lehen formak. polifonia ahotsen mugimendu paraleloan oinarritzen zen, eta hirugarrenak ez ezik, bostenak, laurdenak eta segundoak ere erabiltzen ziren (ikus Organum). Ondoren, prof. musika aurkitu aplikazioa Ch. arr. P. hirugarren eta seigarren. P. zortzidun eta bostekoak XIII-XIV mendeetan. musika debekatuta zegoen. teoria ahots bakoitzaren mugimenduaren independentzia urratzen duelako. XVIII.mendean arau honen salbuespen bat ezarri zen: bosgarren paraleloak onartzen ziren VII graduko bosgarren sexu-korda areagotua tonikoari ebaztean ("bost mozartiarrak" deiturikoak):

17-18 mendeetan. P. zortzidunen eta bosgarrenen debekuaren araua "ezkutuko" P. kasuetara ere zabaldu zen ("horn-bosten" deitutakoak alde batera utzita) - ahotsen mugimenduak noranzko batean zortzidun edo bosgarrenera, baita jokabide hori. ahotsak, Krom paralelo zortzidunekin edo bosgarren neurrien taupada indartsuetan eratzen dira (nahiz eta tarte horiek neurri osoan zehar mantendu ez ziren); ere debekatuta zegoen ahotsen kontrako mugimenduaren zortzidun edo bosgarrenera igarotzea. Teoriko batzuek (G. Zarlino) desiragarritzat jo zuten bi heren nagusi paraleloren segida, baten beheko tonuak eta bestearen goiko tonuak osatzen duten tritonoagatik:

Praktikan, estilo zorrotzeko konposizioak eta harmoniari eta polifoniari buruzko ikasketa-paperak kenduta, arau hauek guztiak kap. arr. musen muturreko ahots entzungarririk onenekin lotuta. ehunak.

Eta XIX. mendeaz geroztik P. bosgarrenak eta kontsonantzia osoak nahita erabiltzen dituzte konpositoreek arte jakin bat lortzeko. efektua (G. Puccini, K. Debussy, IF Stravinsky) edo Nar pertsonaia birsortzeko. musika jotzea, antzinateko kolorea (Verdiren Requiem).

References: Stasov VV, Glinkari buruz Rostislav jaunari gutuna, Antzerki eta Musikaren Buletina, 1857, 42. zenbakia (liburuan ere: VV Stasov. Musikari buruzko artikuluak, VV Protopopov-ek editatua, 1. alea, M., 1974, 352. or. 57); Tyulin Yu. N., Paralelismos en teoría y práctica musical, L., 1938; Ambros AW, Zur Lehre vom Quintenverbote, Lpz., 1859; Tappert, W., Das Verbot der Quinten-Parallelen, Lpz., 1869; Riemann H., Von verdeckten Quinten und Oktaven, Musikalisches Wochenblatt, 1840 (berdin Präludien und Studien, Bd 2, Lpz., 1900); Lemacher H., Plauderei über das Verbot von Parallelen, “ZfM”, 1937, Bd 104; Ehrenberg A., Das Quinten und Oktavenparallelenverbot in systematischer Darstellung, Breslau, 1938.