Belusezko kontraltoaren ahotsa. Zein da bere ospearen sekretu nagusia?

Kontraltoa emakumezko ahots bizienetako bat da. Bere soinu baxu belusatua biolontxelo batekin konparatzen da askotan. Ahots hau naturan nahiko arraroa da, beraz, oso estimatua da bere tinbre ederragatik eta emakumeentzat nota baxuenetara irits daitekeelako.

Ahots honek bere formazio-ezaugarriak ditu. Gehienetan 14 edo 18 urteren ondoren zehaztu daiteke. Emakumezkoen kontraltoaren ahotsa umeen bi ahotsetatik eratzen da nagusiki: alto baxua, txikitatik bularreko erregistro nabarmena duena, edo sopranoa tinbre adierazgarria duena.

Normalean, nerabezaroan, lehen ahotsak soinu baxu ederra hartzen du bularreko erregistro belusezkoa duena, eta bigarrenak, ustekabean denentzat, bere tartea zabaltzen du eta nerabezaroan soinu ederra hartzen hasten da.

Neska asko harritu egiten dira aldaketekin eta tartea txikiagoa izateak, eta ahotsak nota baxu adierazgarri ederrak hartzen ditu.

Egoera hau sarritan gertatzen da: Eta gero, 14 urte inguru igaro ondoren, bularreko nota adierazgarriak eta kontraltoaren ezaugarria den soinu femeninoa garatzen dute. Goiko erregistroa apurka-apurka kolorerik eta adierazgarri bihurtzen da, notek baxuek, aitzitik, soinu polit ederra hartzen dute.

Mezzosopranoak ez bezala, soinuan kontralto mota honek ez du neska aberats baten ahotsaren antza, emakume oso heldu baten ahotsa baizik, bere egutegiko adina baino askoz zaharragoa dena. Mezzosoprano baten ahotsa belusezkoa bada, baina oso aberatsa eta ederra bada, orduan kontraltoak emakumezkoen ahots arruntak ez duen zorroztasun apur bat du.

Ahots horren adibide bat Vera Brezhneva abeslaria da. Txikitatik soprano ahots altua zuen, beste haurren ahotsek ez bezala, adierazpenik gabekoa eta koloregabea zirudien. Nerabezaroan beste nesken sopranoak indarra hartu eta tinbre, edertasun eta bularreko notetan aberastu baino ez bazuen ere, Veraren ahots-koloreek adierazkortasuna galdu zuten pixkanaka, baina bularreko erregistroa zabaldu egin zen.

Eta heldua zenean, emakumezkoen kontraltoaren ahots adierazgarri samarra garatu zuen, soinu sakona eta originala duena. Ahots horren adibide deigarri bat "Help Me" eta "Good Day" abestietan entzun daiteke.

Beste kontralto mota bat dagoeneko haurtzaroan sortzen da. Ahots hauek soinu zakarra dute eta sarritan altos bezala abesten dute eskolako koruetan. Nerabezaroan mezzo-soprano eta soprano dramatiko bihurtzen dira, eta batzuk kontralto sakon bihurtzen dira. Hizketa hizkeran, halako ahotsek zakar jotzen dute eta mutilek bezala.

Halako ahotsa duten neskak batzuetan beren kideen isekaren biktima izaten dira, eta gizonezkoen izenak deitzen zaizkie askotan. Nerabezaroan, kontralto mota hau aberatsagoa eta baxuagoa bihurtzen da, nahiz eta tinbre maskulinoa desagertzen ez den. Askotan zaila da grabazio batean ulertzea nor ari den kantatzen, mutil bat edo neska bat. Beste altos mezzosoprano edo soprano dramatiko bihurtzen badira, orduan kontraltoaren bularreko erregistroa irekitzen da. Neska asko gizonezkoen ahotsak erraz kopiatu ditzaketela harrotzen hasten dira.

Halako kontralto baten adibidea Irina Zabiyaka izango litzateke, “Txile” taldeko neska bat, beti ahots baxua zuena. Bide batez, urte luzez ahots akademikoa ikasi zuen, eta horri esker bere gama agerian utzi zuen.

18 urteren buruan sortzen den kontralto arraroaren beste adibide bat Nadezhda Babkinaren ahotsa da. Txikitatik, altoa abesten zuen, eta kontserbatorioan sartu zenean, irakasleek mezzo-soprano dramatiko gisa identifikatu zuten bere ahotsa. Baina bere ikasketak amaitzean, bere baxua hedatu zen eta 24 urterekin emakumezkoen kontralto ahots eder bat osatu zuen.

Operan, halako ahotsa arraroa da, ez baitago baldintza akademikoak betetzen dituzten kontralto gehiegi. Opera abesterako, kontraltoak nahikoa baxua izateaz gain, mikrofonorik gabe soinu adierazgarria ere izan behar du, eta ahots indartsuak arraroak dira. Horregatik, kontralto ahotsa duten neskak oholtzara edo jazzean abestera joaten dira.

Abesbatza kantuan, ahots baxuak beti izango dira eskaria, tinbre baxu ederra duten altoak etengabe eskasak baitira.

Bide batez, jazzaren norabidean kontralto gehiago daude, musikaren berezitasunak berak bere tinbre naturala ederki agertzeaz gain, ahotsarekin euren tarte ezberdinetan jotzeko aukera ematen duelako. Batez ere emakume afroamerikar edo mulatoen artean kontralto asko daude.

Haien tinbre bular berezia, berez, edozein jazz konposizio edo soul abestiren apaingarri bihurtzen da. Ahots horren ordezkari nabarmena Toni Braxton izan zen, zeinaren “Unbreak my heart” arrakasta ezin izan zuen edozein abeslarik ederki abestu, nahiz eta oso ahots baxuarekin.

Eszenatokian, kontraltoa bere tinbre belusetsu ederragatik eta soinu femeninoagatik estimatzen da. Psikologoen arabera, inkontzienteki konfiantza pizten dute, baina, tamalez, neska gazte askok ahots ketsuekin nahasten dituzte. Izan ere, erraza da halako ahots bat tinbre baxu batetik bereiztea: keztutako ahotsek ilunak eta adierazgarriak dira kontraltoaren izaera baxu baina sonoroarekin alderatuta.

Halako ahotsak dituzten kantariak argi entzungo dira areto handi batean, xuxurlaka abesten badute ere. Erretzen duten nesken ahotsak makur eta adierazgarri bihurtzen dira, kutsu kolorea galtzen dute eta besterik gabe entzunezinak dira aretoan. Emakumezko tinbre aberats eta adierazgarri baten ordez, guztiz adierazgabe bihurtzen dira eta zailagoa zaie ñabardurak jotzea, behar denean soinu lasaitik ozenera aldatzea, etab. Eta pop musika modernoan, ahots ketsuak aspalditik dira. modatik kanpo.

Emakumezkoen kontraltoaren ahotsa hainbat norabidetan aurkitzen da askotan. Operan, kontralto abeslari ospetsuak izan ziren Pauline Viardot, Sonya Prina, Natalie Stutzman eta beste asko.

Errusiako abeslarien artean, Irina Allegrova, Verona abeslaria, Irina Zabiyaka («Chili» taldeko bakarlaria), Anita Tsoi (batez ere «Sky» abestian entzuna), Vera Brezhneva eta Angelica Agurbash-ek kontralto tinbre sakon eta adierazgarria zuten.