Disonantzia |

Dissonantzia (frantsesezko disonantzia, latinezko dissonotik – destonatua dut soinua) – elkarren artean “baten” ez diren tonuen soinua (ez da disonantziarekin identifikatu behar estetikoki onartezina den soinu gisa, hau da, kakofoniarekin). "D" kontzeptua. kontsonantziaren aurka erabiltzen da. D. segundo eta zazpigarren handiak eta txikiak, tritonoa eta beste handitze batzuk daude. eta txikitu tarteak, baita gutxienez tarte horietako bat barne hartzen duten akorde guztiak ere. Laugarren hutsa - kontsonantzia perfektu ezegonkorra - disonantzia gisa interpretatzen da bere soinu baxua baxuan jartzen bada.

Kontsonantzia eta D. arteko aldea 4 alderditan hartzen da kontuan: matematikoa, fisikoa (akustikoa), fisiologikoa eta musikal-psikologikoa. D. matematikaren ikuspuntutik kontsonantzia baino zenbakien (bibrazioak, soinudun soken luzerak) erlazio konplexuagoa da. Adibidez, kontsonantzia guztien artean, hirugarren txikiak bibrazio-zenbakien erlazio konplexuena du (5:6), baina D. bakoitza are konplexuagoa da (zazpigarren txikia 5:9 edo 9:16 da, nagusiena). bigarrena 8:9 edo 9:10 da, etab.). Akustikoki, disonantzia bibrazio-talde erregularki errepikatzen diren aldien gehikuntzan adierazten da (adibidez, 3: 2 bosgarren hutsarekin, errepikapenak 2 bibrazioren ondoren gertatzen dira eta zazpigarren txiki batekin - 16: 9 - 9 ondoren), baita barneko konplikazioan ere. talde barruko harremanak. Ikuspegi horietatik, kontsonantziaren eta disonantziaren arteko aldea kuantitatiboa baino ez da (baita hainbat tarte disonanteren artekoa ere), eta haien arteko muga baldintzazkoa da. Musikaren ikuspuntutik D. psikologia kontsonantziarekin alderatuta – soinua biziagoa da, ezegonkorragoa, nahia, mugimendua adierazten duena. Erdi Aroko eta Errenazimenduko Europako sistema modalean, batez ere geroagoko funkten barruan. kualitate nagusien eta txikien sistemak. kontsonantziaren eta dinamismoaren arteko aldea oposizio, kontraste mailara iristen da eta musen oinarrietako bat osatzen du. pentsatzen. D. soinuaren menpeko izaera kontsonantziari dagokionez D.aren (bere ebazpena) berezko trantsizioan adierazten da dagokion kontsonantziara.

Musak. praktikak beti hartu du kontuan kontsonantziaren propietateen eta D. XVII. mendera arte. D., oro har, kontsonantziari erabat men egitearen baldintzapean – prestaketa eta ebazpen zuzena (hau da bereziki XV-XVI. mendeetako “idazkera zorrotzaren” polifonia deiturikoari dagokiola). 17-15 mendeetan. araua baimena baino ez zen D. XIX.mendearen amaieratik aurrera. eta batez ere XX. D. gero eta gehiago erabiltzen da modu independentean —prestaketarik gabe eta baimenik gabe (“D.-ren emantzipazioa”). Dodekafonian zortzidun bikoiztearen debekua disonantzia etengabeko baldintzetan soinu disonanteak bikoizteko debeku gisa uler daiteke.

Проблема Д. musen artean zentraletako bat izan da beti. teoria. Goi Erdi Aroko teorialariek Dri buruzko antzinako ideiak maileguan hartu zituzten. (segundoak eta zazpigarrenak ez ezik, hirugarrenak eta seigarrenak ere sartu zituzten). Coloniako Franco ere (XIII. mendea) D taldean izena eman zuen. seigarren handiak eta txikiak (“D inperfektua”). Musikan. Behe Erdi Aroko teoriak (12-13 mendeak) herenak eta seigarrenak D kontsideratzeari utzi zioten. и перешли в разряд консонансов («несовершенных»). Kontrapuntuaren doktrinan “idazketa zorrotza” 15-16. D. kontsonantzia batetik besterako trantsiziotzat hartzen da, gainera, poligonala. kontsonantziak tarte bertikalen konbinazio gisa tratatzen dira (punctus contra punctum); Ahots baxuarekiko laurden bat D hartzen da. D-ren alde astunean. prestatutako atxiloketa gisa interpretatzen da, biriketan -pasa edo laguntzaile gisa. soinua (baita cambiata ere). 16 urte amaieratik. teoriak D-ren ulermen berri bat baieztatzen du. zein berezia adierazi. esan nahi du (eta ez bakarrik kontsonantziaren “gozotasuna” itzaltzeko). AT. Galileak ("Il primo libro della prattica del contrapunto", 1588-1591) D.ren prestatu gabeko sarrera bat onartzen du. Akorde-harmonikoen garaian. pentsamendua (17-19 mendeak), D-ren kontzeptu berri bat. Bereiztu D. kordala (diatonikoa, ez-diatonikoa) eta akorderik gabeko soinuak akordezko soinuekin konbinatuz eratorria. Funtzioaren arabera. harmoniaren teoria (M. Gauptman, G. Helmholtz, X. Риман), Д. “kontsonantzia-urraketa” dago (Riemann). Soinu-konbinazio bakoitza bi “kontsonantzia” naturaletako baten ikuspuntutik hartzen da –handien simetriko nagusia edo txikia–; tonalitatean – hiru oinarrien ikuspuntutik. triadak - T, D eta S. Adibidez, d1-f1-a1-c2 akordea C-dur-n hiru tonu azpidominanteari dagozkion hiru tonuk (f1-a1-c2) eta d1 tonu erantsi batek osatzen dute. Всякий не входящий в состав данного осн. hirukote-tonua D da. Ikuspegi horretatik, soinu disonanteak kontsonantzia akustikoetan ere aurki daitezke (“imaginariozko kontsonantziak” Riemannen arabera, adibidez: d1-f1-a1 C-dur). Soinu bikoitz bakoitzean, tarte osoa ez da disonantea, oinarriren batean sartzen ez den tonua baizik. hirukoteak (adibidez, zazpigarren d1-c2-n S C-dur disonatuak d1, eta D – c2-n; bosgarren e1 – h1 irudimenezko kontsonantzia izango da C-dur-n, h1 edo e1 D izango baita. – T edo Dn C-dur). mendeko teorialari askok D-ren independentzia osoa aitortu zuten. B. L. Yavorskyk onartu zuen toniko disonante baten existentzia, D. Как устоя лада (пворскому, обычай завершать произведение сонсонирующим сонсонируюим созвучиеские оковы »музыки). A. Schoenbergek ukatu egin zuen D. eta kontsonantzia eta D izenekoa. urruneko kontsonantziak; hortik ondorioztatu zuen tertziarrak ez diren akordeak independente gisa erabiltzeko aukera. Edozein Dren erabilera librea. baliteke P-n. Hindemithek, baldintza batzuk ezartzen dituen arren; Kontsonantziaren eta D.-ren arteko aldea, Hindemith-en arabera, kuantitatiboa ere bada, kontsonantziak pixkanaka D bihurtzen dira. Erlatibitatea D. eta kontsonantzia, modernoan nabarmen birpentsatua. musika, sobietar musikologoak B. AT. Asafiev, Yu.

References: Tchaikovsky PI, Harmoniaren azterketa praktikorako gida, M., 1872; berrargitalpena Full col. soch., Literatur lanak eta korrespondentzia, liburukia. III-A, M., 1957; Laroche GA, Musikan zuzentasunaz, “Musical sheet”, 1873/1874, 23-24 zk.; Yavorsky BL, The structure of music speech, I-III zatiak, M., 1908; Taneev SI, Idazketa zorrotzaren kontrapuntu mugikorra, Leipzig, (1909), M., 1959; Garbuzov HA, Tarte kontsonante eta disonanteei buruz, "Musical Education", 1930, 4-5 zk.; Protopopov SV, Hizketa musikalaren egituraren elementuak, I-II, M. zatiak, 1930-31; Asafiev BV, Forma musikala prozesu gisa, liburukia. I-II, M., 1930-47, L., 1971 (bi liburuak batera); Chevalier L., Harmoniaren doktrinaren historia, itzul. frantsesetik, ed. eta Ivanov-Boretsky MV gehigarriarekin. Mosku, 1931. Mazel LA, Ryzhkin I. Ya., Musikologia teorikoaren historiari buruzko saiakera, liburukia. 1-2, M., 1934-39; Kleshchov SV, Kontsonantzia disonanteen eta kontsonanteen arteko bereizketari buruz, "IP Pavlov akademikoaren laborategi fisiologikoen aktak", liburukia. 10, M.-L., 1941; Tyulin Yu. N., Harmonia modernoa eta bere jatorri historikoa, “Musika modernoaren gaiak”, L., 1963; Medushevsky V., Kontsonantzia eta disonantzia zeinu-sistema musikalaren elementu gisa, liburuan: IV Batasuneko Konferentzia Akustikoa, M., 1968.

Yu. H. Kholopov