Tenperatura |

ital. tempo, lat. tempus – denbora

Barne-entzumenaren bidez interpretatzeko edo aurkezteko prozesuan obra baten ehun musikala zabaltzeko abiadura; denbora-unitateko oinarrizko zatiki metrikoen kopuruak zehazten du. Jatorriz lat. tempus hitza, greziera bezala. xronos (chronos), zehaztutako denbora-tarte bat esan nahi zuen. kantitateak. Erdi Aroan. mensural musikan tempus labur baten iraupena da, 3 edo 2 semibrevis berdina izan daitekeena. 1. kasuan "T." perfektua deitzen zen (perfectum), 2. inperfektua (im-perfectum). "T" hauek Geroagoko denbora-sinadura bakoiti eta bikoitien nozioen antzekoa; horregatik ingelesa. denbora terminoa, tamaina adierazten duena, eta C mensuralaren erabilera, “T.” inperfektua adieraziz, tamaina bikoiti arruntena adierazteko. Erritmo mensurala ordezkatu zuen erloju-sisteman, T. (Italiako tempoa, Frantziako denbora) izan zen hasiera batean nagusia. erlojuaren taupada, gehienetan laurdena (semiminima) edo erdia (minima); 2 beat neurri frantsesez deitua. neurri eta 2 denbora "neurtu 2 tempotan" da. T., beraz, iraupen gisa ulertzen zen, zeinaren balioak mugimenduaren abiadura zehazten baitu (italiar movimento, frantsesezko mouvement). Beste hizkuntza batzuetara (batez ere alemana) transferitua, italiera. tempo hitzak movimento zehatza adierazten hasi zen, eta esanahi bera eman zitzaion errusierari. "T" hitza. Esanahi berriak (zaharrarekin erlazionatuta dagoena, akustikan maiztasunaren kontzeptua garaiaren magnitudearen kontzeptuarekin bezala) ez du aldatzen L'istesso tempo ("T bera") bezalako esamoldeen esanahia. , Tempo I (“itzuli hasierako T.” ), Tempo precedente (“itzuli aurreko T”), Tempo di Menuetto... Kasu hauetan guztietan, tempoaren ordez, movimento jar dezakezu. Baina T. bi aldiz azkarrago adierazteko, doppio movimento izendapena beharrezkoa da, doppio tempo-k taupadaren iraupena bikoitza eta, ondorioz, T motelagoa izango litzatekeelako.

"T" terminoaren esanahia aldatzea. mendeen amaieran ordezkatu zuen erloju-erritmoaren ezaugarria den denborarekiko jarrera berria islatzen du musikan. mensural: iraupenari buruzko ideiek abiadurari buruzko ideiei bide ematen diete. Iraupenek eta haien ratioek definizioa galdu eta aldaketak jasaten dituzte adierazkortasunaren ondorioz. Dagoeneko K. Monteverdik mekanikoki ere bereizten zuen “T. eskuak” (“… tempo de la mano”) “T. arimaren afektua” (“tempo del affetto del animo”); teknika hori eskatzen zuen zatia partitura moduan argitaratu zen, otd-en tradizioaren arabera inprimatutako beste zati batzuen aldean. ahotsak (16. madrigalen liburua, 17), horrela, argi eta garbi agertzen da T. “espresiboaren” lotura pentsamendu bertikal-akorde berriarekin. Ai espresatu. garai honetako egile askok (J. Frescobaldi, M. Pretorius eta beste) T.-ren desbideratzeei buruz idazten dute; ikusi Tempo rubato. T. erlojuaren erritmoan halako desbideratzerik gabe ez da ohikoa, kasu berezi bat baizik, sarritan berezia eskatzen duena. zantzuak (“ben misurato”, “streng im ZeitmaYa”, etab.; dagoeneko F. Couperinek XVIII. mendearen hasieran “mesurй” adierazlea erabiltzen du). Zehaztasun matematikoa ez da suposatzen “tempo bat” adierazten denean ere (ik. Beethovenen 8. sinfonian “errezitatibo baten izaeran, baina tempoan”; “a tempo, ma libero” – “Gauak Espainiako lorategietan” M. de Falla). "Normala" T. gisa aitortu behar da, teorikotik desbideratzeak ahalbidetuz. noten iraupena zenbait zonatan (HA Garbuzov; ikus Zona); hala ere, musika zenbat eta emozionalagoa izan, orduan eta errazago urratzen dira muga horiek. Antzezpen estilo erromantikoan, neurketek erakusten dutenez, on-beat-ek honako hauen iraupena gaindi dezake (halako harreman paradoxikoak nabarmentzen dira, bereziki, AN Scriabinen beraren lanaren interpretazioan), nahiz eta T-n aldaketaren zantzurik ez dagoen. notetan, eta entzuleek normalean ez dituzte ohartzen. Egileak adierazitako oharkabeko desbideratze hauek ez dira tamainaz, esangura psikologikoz baizik. zentzua: ez dute musikatik jarraitzen, hark agindutakoa baizik.

Oharretan adierazitako uniformetasun-hausteek zein horietan adierazten ez direnek tempo-unitateari («denbora zenbatzea», Zdhlzeit alemana, tempo jatorrizko esanahian) balio konstantea kentzen diote eta haren batez besteko balioaz soilik hitz egiten uzten digute. Lehen begiratuan noten iraupena zehazten duten izendapen metronomiko horren arabera, hain zuzen ere, haien maiztasuna adierazten dute: kopuru handiagoak (= 100 = 80rekin alderatuta) iraupen laburragoa adierazten du. Metronomikoan izendapena, funtsean, denbora-unitateko taupada kopurua da, eta ez haien arteko tarteen berdintasuna. Metronomora jotzen duten konpositoreek askotan ohartzen dute ez dutela mekanikorik behar. metronomoaren uniformetasuna. L. Beethoven bere lehen metronomikara. zantzuak («Iparraldea edo Hegoa» abestiak) ohar bat egin zuen: «Hau lehen neurriei bakarrik dagokie, sentimenduak bere neurria baitu, izendapen honekin guztiz adierazi ezin dena».

“T. afektua ”(edo“ T. sentimenduak ”) mensural-sistemaren berezko definizioa suntsitu zuen. noten iraupena (balio osokoa, proportzioen arabera alda daitekeena). Horrek T-ren hitzezko izendapenen beharra eragin zuen. Hasieran, ez zuten hainbeste abiadurarekin erlazionatzen musikaren izaerarekin, “afektuarekin”, eta nahiko arraroak ziren (musikaren izaera argibide berezirik gabe uler zitekeelako). R. guztiak 18. mendean definitu. hitzezko izendapenen eta abiaduraren arteko erlazioa, pultsu arrunt baten bidez neurtuta (musika mensuralean bezala) (80 bat taupada minutuko). I. Quantz eta beste teorialari batzuen instrukzioak metronomikora itzul daitezke. hurrengo notazioa. modua:

Tarteko posizio bat allegro eta andanteek hartzen dute:

mendearen hasierara arte ez ziren mantendu T. izenen eta mugimendu-abiaduraren ratio horiek. Abiadura-neurgailu zehatzago baten beharra zegoen, eta IN Meltselek (19) diseinatutako metronomoak erantzun zion. L. Beethoven, KM Weber, G. Berlioz eta beste batzuen metronomikoaren balio handia argibideak eman zituzten (T.-n jarraibide orokor gisa). Argibide hauek, Quantz-en definizioak bezala, ez dira beti nagusira aipatzen. tempo-unitatea: anbulantzian T. kontua bh iraupen luzeagoekin doa ( C-n ordez, в ) , moteletan – txikiagoetan ( и C-n ordez, в ). Musika klasikoan T motelean esan nahi du 1816an zenbatu eta zuzendu behar dela, ez 4an (adibidez, pianorako sonataren 8. zatia, 1. op. 27. eta Beethovenen 2. sinfoniaren sarrera). Beethoven osteko garaian, kontuaren desbideratze hori nagusiarekiko. akzio metrikoak erredundanteak dirudite, eta kasu hauetan izendapena ez da erabiltzen (Berlioz-ek “Sinfonia Fantastikoa”-ren sarreran eta Schumann-ek pianorako “Etudes Sinfonikoak”-en ordezkatzen du jatorrizkoa). Metronomiko Beethovenen argibideak (4/3 bezalako neurrietan barne), beti zehazten du nagusia ez. kuota metrikoa (tempo-unitatea), eta haren zatiketa (zenbaketa-unitatea). Geroago, halako zantzuen ulermena galdu egin zen, eta Beethovenek adierazitako T. batzuk azkarregiak ematen hasi ziren (adibidez, = 8 120. sinfoniaren 2. mugimenduan, non T. . = 1 gisa irudikatu behar zen) .

T. izenen korrelazioa abiadurarekin XIX. Quantz-ek suposatzen duen anbiguotasunetik urrun daude. Izen berdinarekin T. metrika astunagoa. akzioek (adib. rekin alderatuta) abiadura gutxiago behar dute (baina ez bi aldiz; = 19 gutxi gorabehera = 80-ri dagokiola pentsa dezakegu). T. hitzezko izendapenak, beraz, ez hainbeste abiadurari buruz adierazten du, baizik eta "mugimendu-kantitatea" -abiadura eta masaren produktua (120. faktorearen balioa handitzen da musika erromantikoan, nota laurdenak eta erdiak bakarrik jarduten ez direnean. tempo unitate gisa, baina baita beste musika-balio batzuk ere). T. izaera nagusiaren menpekoa ez ezik. pultsua, baina baita barneko pultsaziotik («tempo kutsu» moduko bat sortuz), taupadaren magnitudetik, etab. Metronomikoa. abiadura T. sortzen duten faktore askotako bat besterik ez da, zeinaren balioa zenbat eta gutxiago, orduan eta emozionalagoa izan musika. R. mendeko konpositore guztiek Mälzel-en asmakizunaren ondorengo lehen urteetan baino maizago jotzen dute metronomora. Chopin-en indikazio metronomikoak op. 2 (eta hil osteko 19. op.arekin eta op.rik gabe argitaratutako gazte lanetan). Wagnerrek argibide horiei uko egin zien Lohengrinekin hasita. F. Liszt eta I. Brahmsek ia inoiz ez dituzte erabiltzen. In kon. mendea, jakina, antzezpenaren erreakzio gisa. arbitrariotasuna, zantzu horiek berriro maizago bihurtzen dira. PI Tchaikovsky, bere lehen konposizioetan metronomoa erabili ez zuenak, tenpoz markatzen ditu tenpoak bere ondorengo konposizioetan. mendeko hainbat konpositore, batez ere. norabide neoklasikoa, T. metronomikoaren definizioak maiz nagusitzen dira hitzezkoen gainetik eta batzuetan guztiz lekuz aldatzen ditu (ikus, adibidez, Stravinskiren Agon).

References: Skrebkov SS, Skryabin egilearen antzezpenaren agogiari buruzko datu batzuk, liburuan: AN Skryabin. Haren heriotzaren 25. urteurrenean, M.-L., 1940; Garbuzov NA, Tempo eta erritmoaren zona izaera, M., 1950; Nazaikinsky EV, On the music tempo, M., 1965; berea, On the psychology of music perception, M., 1972; Harlap MG, Beethovenen erritmoa, liburuan: Beethoven, Sat. st., alea. 1, M., 1971; berea, Erritmo musikalaren Erloju sistema, liburuan: Problems of music rhythm, Sat. Art., M., 1978; Errendimendua egitea. Praktika, historia, estetika. (L. Ginzburg editore-konpilatzailea), M., 1975; Quantz JJ, Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen, V., 1752, 1789, faksimilea. berrargitaratua, Kassel-Basilea, 1953; Berlioz H., Le chef d'orchestre, théorie de son art, P., 1856 .2-1972); Weingartner PF, Uber das Dirigieren, V., 510 (errusierazko itzulpena – Weingartner F., Zuzendariari buruz, L., 524); Badura-Skoda E. und P., Mozart-Interpretazioa, Lpz., 1896).

MG Harlap