Tenperamentua |

lat. tenperazioa – erlazio zuzena, proportzionaltasuna

Musikan tonu sistemaren urratsen arteko tarte-erlazioak lerrokatzea. ordena. T. musa bakoitzaren garapenaren ondorengo faseen ezaugarria. sistemak: sistema “naturalak” ordezkatzeko (adibidez, pitagorikoa, purua, alegia e. eskala naturalaren tarteetan oinarrituta), ezkata artifizialak eta tenplatuak datoz - T irregularra eta uniformea. (12-, 24-, 36-, 48-, 53-abiadura, etab.). T-ren beharra. musen eskakizunekin lotuta sortzen da. entzumena, soinu-altuera musikaren garapenarekin. sistemak, musika bitartekoak. adierazkortasuna, forma eta genero berrien agerpenarekin eta, azken batean, musikaren garapenarekin. erremintak. Beraz, Dr. Grezian, tetrakordoaren afinazio perfektuago baten bila, Aristoxenok laurden bat 60 zati berdinetan eta bitan banatzea proposatu zuen. segundotan (a – g, g – f) hautatu 24 akzio, eta m. segundoak (f – e) – 12; ia modernotik oso gertu dago. 12 abiadurako uniformea ​​T. T-ren inguruko bilaketa intentsiboenak. mendeetakoak dira. e. homofoniko-harmonikoa eratzeko garaian. biltegia, musika forma handien garapena. ekoizpena, gako-sistema nagusi-minor oso baten eraketa. Aurretik erabilitako pitagoriko eta afinazio hutsetan (cf. Stroy) altuera-desberdintasun txikiak zeuden enarmonikoen artean. soinuak (cf. Enharmonismoa), ez zetozen bata bestearen altueran, adibidez, his eta c, dis eta es soinuak. Desberdintasun hauek adierazteko garrantzitsuak dira. musika emanaldia, baina tonalaren eta harmonikoaren garapena oztopatu zuten. sistemak; Beharrezkoa zen zortzidun bakoitzeko dozena bat tekla zituzten instrumentuak diseinatzea, edo urruneko teklen trantsizioak alde batera uztea. Lehenik eta behin, T irregularra. musikariak b-ren balioa mantentzen saiatu ziren. herenak afinazio hutsean bezalakoak dira (A tenperamentua. Shlyka, P. Arona, tonu erdiko T. eta abar); horretarako, bosten batzuen magnitudea zertxobait aldatu zen. Hala ere, dep. bosgarrenak oso desadostu ziren (hau da, Mr. otsoaren bostenak). Beste kasu batzuetan, adibidez. tonu erdian T., b. afinazio huts baten hirugarrena tamaina bereko bi tonu osotan banatu zen. Gainera, giltza guztiak erabiltzea ezinezkoa zen. A. Werkmeister eta biok. Neidhardt (kon. 17 – eske. 18 mendeak) abandonatua b. ordena hutseko herenak eta koma pitagorikoa deskonposatzearen artean banatzen hasi zen. bosgarrenak. Horrela, ia 12 abiadurako T uniformera hurbildu ziren. 12 urratseko tenplazio berdineko afinazioan, bosgarren puru guztiak eskala naturalaren bosgarrenarekin alderatuta, pitagoriko komaren 1/12an murrizten dira (2 zentimo inguru edo tonu osoaren 1/100ean); sistema itxi egin zen, zortzidun 12 erdi tonu berdinetan banatu zen, izen bereko tarte guztiak tamaina berdinean bihurtu ziren. Sistema honetan, gehien deskonposatutako tekla eta akorde guztiak erabil ditzakezu. egiturak, tarteak hautemateko ezarritako arauak hautsi gabe eta soinuen tonu finkoko instrumentuen diseinua zaildu gabe (esaterako, organoa, klabea, harpa). 12 abiadurako T-ren lehen kalkulu zehatzetako bat. M-k ekoiztua. Mersenne (XVII. mendea); bosnen zirkuluan zehar mugimenduaren taula hasierako puntura itzultzearekin jarri zuen bere "Music Grammar" N-k. Diletsky (1677). Artearen lehen esperientzia distiratsua. sistema tenplatuaren erabilera I-k egin zuen. C. Bach (Ongi tenplatua klabea, kap. 1, 1722). 12 abiadurako T. sistemaren arazoari irtenbiderik onena izaten jarraitzen du. T hau. harmoniko modalaren garapen intentsibo gehiagorako baldintzak sortu zituen. sistemak XIX eta XX. Tonu finkoa ez duten instrumentuak abesten eta jotzerakoan, musikariek deitutakoa erabiltzen dute. Mr. zona-sistema, Krom sistema tenplatuari dagokionez kasu berezi bat da. Bestalde, T. zona-egiturari ere eragiten dio, urrats-eremuen batez besteko balioak zehaztuz. N.k garatua. A. Garbuzov teorikoa. Pitch entzumenaren izaera zonalaren kontzeptua (ikus. Zone) psikofisiologikoak identifikatzea ahalbidetu zuen. 12 abiadurako T-aren oinarria. Aldi berean, sistema hori ezin dela ideala izan sinetsi zuen. Intonazioa gainditzearen mesedetan. 12 abiadurako T-ren desabantailak. afinazioak zortzidun bakoitzeko pauso tenplatu kopuru handiagoarekin garatu ziren. Horietatik interesgarriena zortzidun batean 53 pauso dituen sistemaren aldaera da, N-k proposatua. Mercator (XVIII. mendea), Sh. Tanaka eta R. Bosanquet (XIX. mendea); Pitagorikoen, garbien eta 19 urratseko tenperamentu berdineko doinuen tarteak nahiko zehatz erreproduzitzeko aukera ematen du.

mendean diferentziak sortzeko esperimentuak. aukerak T. jarraitu. Txekoslovakian 20ko hamarkadan A. Khabak 20/1 tonu, 4/1 tonu, 3/1 tonu eta 6/1 tonu sistemak garatu zituen. Sov. Unionek aldi berean, AM Avraamovek eta GM Rimsky-Korsakovek tonu laurdeneko sistema batekin esperimentuak egin zituzten; AS Ogolevetsek 12 eta 17 urratseko T. (29) proposatu zuen, PP Baranovsky eta EE Yutsevich – 1941 urrats (21), EA Murzin – 1956 urratseko sistema T. 72).

References: Khaba A., Tonu laurdeneko sistemaren oinarri harmonikoak, “To new shores”, 1923, 3. zenbakia, Shtein R., Quarter-tone music, ibid., Rimsky-Korsakov GM, Quartertone music system of the substantiation, in: De musisa. Vremnik historiaren eta musikaren teoriaren alta, liburukia. 1, L., 1925; Ogolevets AS, Hizkuntza harmonikoaren oinarriak, M., 1941; bere, Introduction to modern music thinking, M., 1946; Garbuzov NA, Intonazio barneko entzumena eta bere garapenaren metodoak, M. – L, 1951; Musika Akustika, ed. HA Garbuzova, M., 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EE, Pitch analysis of the free melodic system, K., 1956; Sherman NS, Formation of a uniform temperament system, M., 1964; Pereverzev NK, Intonazio musikalaren arazoak, M., 1966; Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1891, 1921

Yu. N. Trapuak