Tenorea |

ital. tenore, lat. tentsorea – mugimendu jarraitua, mugimendu uniformea, ahotsaren tentsioa, teneotik – zuzen, eutsi (bidea); Frantses tenor, teneur, taille, haute contra, alemana. tenor, ingeles tenor

Termino anbiguoa, Erdi Aroan jada ezaguna eta aspaldiko esanahi finkaturik ez zuena: bere esanahia, neurri batean, bat egiten zuen tonus (tonu salmodizatua, eliza modua, tonu osoa), modus, tropus (sistema, modua) hitzen esanahiekin. ), azentuak (azentua, azentua, ahotsa altxatzea) arnasa edo soinuaren iraupena ere adierazten zuen, Erdi Aro amaierako teorikoen artean –batzuetan moduaren ambitus (bolumena)–. Denborarekin, ondoko balioak zehatzago zehaztu ziren.

1) Kantu gregorianoan, T. (geroago tuba (2) ere deitua), corda (frantsesez corda, gaztelaniaz cuerda)) erreperkusioa (2) berdina da, hau da, kantuaren soinurik garrantzitsuenetakoa, bat egiten duena. menderatzailea eta definitzailea ondorioztatzen duena. soinua (finalis, tonikoaren posizioan antzekoa) melodiaren kidetasun modala (ikus Erdi Aroko moduak). Deskonp. salmodia motak eta hurbileko doinuak T. zerbitzatzen du ch. errezitazioaren tonua (soinua, zeinaren gainean testuaren zati esanguratsu bat errezitatzen den).

2) Erdi Aroan. musika poligonala (XII-XVI. mendeetan gutxi gorabehera) festaren izena, non doinu nagusia (cantus firmus) adierazten den. Doinu honek oinarri gisa balio izan zuen, hainbat helbururen hasiera lotzeko. konposizioak. Hasieran, zentzu honetako terminoa hirukoi generoarekin (12) erabiltzen zen – organumaren barietate berezi eta zorrozki metrizatua (organuaren lehen formetan, T.-ren antzeko rola zuen vox principalis – ahots nagusia); T. funtzio berdinak betetzen ditu beste poligonoetan. generoak: motta, masa, balada... Bi goletan. konposizioak T. ahots baxua zen. Kontratenorea baxua gehituta (ahots baxuan kontrapuntua), T. erdiko ahotsetako bat bihurtu zen; T. gainean kontratenorea altus jar liteke. Zenbait generotan, T.-aren gainean kokatutako ahotsak beste izen bat zuen: motetus motete batean, superius perpausean; goiko ahotsei duplum, triplum, quadruplum edo – discantus ere deitzen zitzaien (ikus Treble (16)), geroago – sopranoa.

mendean "T" izenan. batzuetan kontratenorrera hedatua; "T" kontzeptua. autore batzuentzat (adibidez, Glarean) bat egiten du cantus firmus kontzeptuarekin eta, oro har, gaiarekin (buru bakarreko melodia gisa prozesatutako konposizio batean); mendeetan Italian, XV eta XVI. izena "T". erdiko ahotsean jartzen zen dantzaren euskarri-doinuari aplikatua, zeinaren kontrapuntua goi-ahotsa (superius) eta behea (kontratenorea) osatzen baitzuen.

G. de Macho. Kyrie mezatik.

Horrez gain, Op. c.-l. T.-n emandako doinu ezagun bat (Alemanez Tenorlied, Tenormesse, italieraz messa su tenore, frantsesez messe sur tenor).

3) T. (4) interpretatzeko xedea den abesbatza edo talde-zatiaren izena. Poligono harmoniko edo polifonikoan. biltegia, non abesbatza hartzen da lagin gisa. aurkezpena (adibidez, armoniari, polifoniari buruzko hezkuntza-lanetan), – ahotsa (1), baxuaren eta altoaren artean kokatua.

4) Gizonezko ahots altua (4), zeinaren izena hasierako poligonalean hark nagusitu zen interpretaziotik datorkio. festaren musika T. (2). T.-ren tartea bakarkako zatietan c – c2 da, koralean c – a1. f-tik f1-ra bitarteko bolumeneko soinuak erdiko erregistroa dira, f azpiko soinuak beheko erregistroan, f1-tik gorako soinuak goiko eta goi-erregistroan. T. sortaren ideia ez zen aldatu gabe geratu: 15-16 mendeetan. T. deskonp. kasuetan, biolatik hurbilago bezala interpretatzen zen, edo, aitzitik, baritonoaren eskualdean (tenorinoa, kuanti-tenorea); mendean T.-ren ohiko bolumena h – g 17-ren barruan zegoen. Duela gutxi arte, T.-ren zatiak tenore-tonuan grabatzen ziren (adibidez, Wagner-en Nibelungoen Eraztunaren Sigmunden zatia; dama” Tchaikovsky-ren eskutik. ), abesbatza zaharrean. partiturak sarritan altuan eta baritonoan izaten dira; argitalpen modernoetan party T. biolinean adierazitakoa. tekla, zortzidun batetik beherako transposizioa dakar (ere adierazia

or

). T.ren rol figuratiboa eta semantikoa asko aldatu zen denborarekin. Oratorioan (Handel-en Sansona) eta antzinako musika sakratuan, tenore bakarlariaren zatia narratibo-dramatiko gisa interpretatzeko ondorengo aroetarako balio duen tradizioa (Ebanjelaria pasioetan) edo objektiboki sublime gisa (Benedictus Bach-en mezako h-moll-an, pasarte bereiziak). Rachmaninov-en gau osoko beila, Stravinskyren "Canticum sacrum"-en erdiko zatia). mendeko opera italiarrak bezala, heroi eta maitale gazteen rol tenor tipikoak zehaztu ziren; beranduago agertzen da zehatza. T.-buffaren parte. Emazteen opera-sailean. castratien ahotsek eta ahotsek gizonezkoen ahotsak ordezkatu zituzten, eta T.ri paper txikiak baino ez zizkion agindu. Aitzitik, opera buffa izaera demokratikoago batean, garatu tenore-zatiak (lirikoa eta komikia) elementu osatzaile garrantzitsua dira. T.-ren interpretazioaz XVIII-XIX mendeetako operetan. WA Mozarten eragina izan zuen ("Don Giovanni" - Don Ottavioren zatia, "Everyone does it" - Ferrando, "The Magic Flute" - Tamino). mendean operak eratu zituen tenor festa mota nagusiak: lirika. T. (italiar tenore di grazia) tinbre argia, goi-erregistro sendoa (batzuetan d17raino), arintasuna eta mugikortasuna (Almaviva Rossiniren Sevillako bizargina; Lensky); dram. T. (italiar tenore di forza) kolore baritonoa eta soinu-ahalmen handia ditu, tarte apur bat txikiagoarekin (Jose, Herman); drama lirikoan. T. (Italiako mezzo-karattere) bi moten ezaugarriak modu ezberdinetan uztartzen ditu (Othello, Lohengrin). Barietate berezi bat T. ezaugarria da; izena pertsonaia-roletan (trike) askotan erabili izanagatik da. Abeslari baten ahotsa mota batekoa edo bestekoa den zehazteko orduan, ezinbestekoak dira nazionalitate jakin bateko kantu-tradizioak. eskolak; bai, italieraz. abeslariak lirikaren arteko aldea. eta dram. T. erlatiboa da, argiago adierazten da bertan. opera (adibidez, The Free Shooter filmeko Max ezinegona eta The Valkyrie filmeko Sigmund astinezinak); Errusiako musika drama liriko mota berezi bat da. T. goi-erregistro atzetik eta soinu bikoiti indartsua duen Glinkaren Ivan Susanin-en jatorria da (Sobininen egilearen definizioa – “urruneko pertsonaia” alderdiaren ahots itxurara zabaltzen da berez). Opera-musikaren hasiera tinbre koloretsuaren garrantzia areagotzea. 18 – eske. mendea, opera eta dramaren konbergentzia. antzerkiak eta errezitatiboaren paperaren indartzeak (batez ere XX. mendeko operetan) tenore-tinbre berezien erabileran eragina izan zuen. Halakoa da, adibidez, e19ra iristea eta T.-altino (Astrologoa) falseto baten antzera joatea. Azpimarra kantilenatik adieraztera pasatzea. hitzaren ahoskatzeak halako espezifikoak ezaugarritzen ditu. rolak, Yurodivy eta Shuisky Boris Godunov filmean, Alexei The Gambler eta Prince Prokofiev-en Love for Three Oranges filmean eta beste batzuk.

Auziaren historiak T. interprete nabarmen askoren izenak biltzen ditu. Italian, G. Rubini, G. Mariok ospe handia izan zuen, XX. – E. Caruso, B. Gigli, M. Del Monaco, G. Di Stefano, horien artean. opera artistak (bereziki, Wagnerren lanen interpretatzaileak) txekiar nabarmendu ziren. JA Tikhachek abeslaria, alemaniarra. W. Windgassen, L. Zuthaus abeslariak; errusiarren eta hontzaren artean. kantariak-T. - NN Figner, IA Alchevsky, DA Smirnov, LV Sobinov, IV Ershov, NK Pechkovsky, GM Nelepp, S. Ya. Lemeshev, I S. Kozlovsky.

5) Eskala zabaleko kobre espiritua. instrumentua (italiar Flicorno tenore, frantsesezko saxhorn tynor, alemaniar tenorhorn). Instrumentu transposatzaileei egiten die erreferentzia, B-n egindakoa, T-ren zatia b-n idatzita dago. bat ere ez da benetako soinua baino altuagoa. Hiru balbulako mekanismoa erabiltzeari esker, eskala kromatiko osoa du, benetako gama E - h1 da. Asteazkena eta goia. T. erregistroek soinu leun eta osoa dute ezaugarri; T. melodikoen gaitasunak teknikoekin konbinatzen dira. mugikortasuna. T. erdian erabili zen. mendea (A. Saksek bh diseinuak). Saxhorn familiako beste instrumentu batzuekin batera —korneta, baritonoa eta baxua—, T.ak osatzen du izpirituaren oinarria. orkestra bat, non, konposizioaren arabera, T. taldea 19 (kobre txikian, batzuetan txiki mistoetan) edo 2 (txiki mistoetan eta handi mistoetan) zatitan banatzen den; 3. T. aldi berean lider funtzioa dute, melodikoa. ahotsak, 1. eta 2. lagun, ahotsak dira. T. edo baritonoa doinu nagusiaren ardura izan ohi da. ahotsa hiruko martxetan. T.ren zati arduratsuak Myaskovskyren 3. sinfonian aurkitzen dira. Erlazionatutako instrumentu bat Wagner adarra (tenorra) tuba da (19).

6) Definizioa argitzea izenburuko deskonposaketa. musika-tresnak, haien soinuaren eta gamaren tenorearen ezaugarriak adieraziz (familia bereko beste barietate batzuen aldean); adibidez: saxofoia-T., tronboi tenorra, domra-T., biola tenorra (viola da gamba eta taille ere deitzen zaio), etab.

Literatura: 4) Timokhin V., Italiar abeslari nabarmenak, M., 1962; bere, XX. mendeko ahots-artearen maisuak, 1. zk. 1974, M., 1964; Lvov M., Ahots artearen historiatik, M., 1965; bere, errusiar kantariak, M., 2; Rogal-Levitsky Dm., Orkestra modernoa, liburukia. 1953, M., 1963; Gubarev I., txaranga, M., 1950; Chulaki M., Orkestra sinfoniko baten instrumentuak, M.-L., 1972, M., XNUMX.

TS Kyuregyan

Gizonezko ahots altua. barruti nagusia to txikia to lehen zortzikoa (noizbehinka arte ре edo lehenago ere F Bellinin). Tenore lirikoen eta dramatikoen rolak daude. Tenore lirikoaren rol tipikoenak Nemorino, Faust, Lensky dira; tenore dramatikoaren atalen artean, Manrico, Othello, Calaf eta besteren rolak nabarmentzen ditugu.

Operan denbora luzez, tenorea bigarren mailako paperetan bakarrik erabili zen. XVIII. mendearen amaiera arte – XIX. mendearen hasiera arte, castratiak nagusitu ziren eszenatokian. Mozarten lanetan bakarrik, eta gero Rossini-n, tenore-ahotsek hartu zuten protagonismoa (bufa-operetan, batez ere).

mendeko tenore nabarmenen artean Caruso, Gigli, Björling, Del Monaco, Pavarotti, Domingo, Sobinov eta abar daude. Ikusi ere kontratenorea.

E. Tsodokov