Sonorismoa

Sonorismoa, sonorismoa, sonorismoa, teknika sonorista

lat. sonorus – sonorous, sonorous, zaratatsu; Alemaniako Klangmusic; Poloniako sonorystyka

Ch. erabiliz konposizio modernoaren teknika mota bat. arr. koloretako soinuak, altuera ezberdindu gabe hautematen dira.

S.ren berezitasuna («sonoritateen musika» gisa) soinuaren kolorea lehen planora ekartzea da, baita tonu edo kontsonantzia batetik besterako trantsizio uneak ere. Nolabaiteko distira (fonismoa) beti dago berezkoa musikaren soinuari, bai polifonikoa (akordeen kolorea, konparatzen direnean sortzen diren kontsonantziak eta kokapenaren, erregistroaren, tinbrearen, aldaketa harmonikoen abiaduraren, egiturazko ezaugarrien) eta monofonikoaren araberakoa ere. (erregistro, erritmo, egitura-ezaugarriekin erlazionatutako tarteen koloreztatzea), ordea, deskonposizioan. estiloak, ageri da (are gehiago autonomizatzen du) ez neurri berean, ideologia eta arte orokorraren araberakoa dena. musikaren zuzendaritza. sormena, neurri batean nat. estiloaren originaltasuna. Harmoniaren interpretazio sonorikoaren elementuak musikan garatu dira XIX. musen zehaztasun eta ziurtasun sentsualaren nahiarekin lotuta. irudiak, musikara. figuratibitatea eta frantsesean ageri zen argien. eta eslaviar musika (S.-rako aurrebaldintza batzuk nazio kultura askotako folk instr. musikan aurki daitezke). S. historikoaren aurreformak harmoniaren kolorismoa dira (ikus, adibidez, Des19> – Des atala Chopin-en b-moll nocturne-ko 7. barrakoa), Nar-en zenbait ezaugarriren errekreazioa. musika (adibidez, Kaukasoko herri-tresnen soinuaren imitazioa g – d51 – a1 – e1 “Ruslan eta Lyudmila” operako “Lezginka” boskokor forman), egiturazko akorde homogeneoen hautaketa fonikoaren arabera. zeinuak (adibidez, "Igor printzea" operako eklipse-akordeak), figurazio-pasarte koloretsuak eta kadentzia-pasarteak (adibidez, Chopinen Des-dur nocturnearen 2. errepikapenean; Liszten 2. zk. nocturne 3. zk.), irudiak. zurrunbiloak, haize-boladak, ekaitzak (adibidez, "Francesca da Rimini", "The Tempest", Tchaikovskyren "The Queen of Spades" filmeko kuarteleko eszena bat; "Scheherazade" eta "Kashchei the Immortal" Rimsky-Korsakov-en ), kontsonantziaren tinbrezko interpretazio berezia, kap. arr. bateriaren tinbreekin elkarreraginean (adibidez, Leshy-ren leitmotiveko tritonoa “The Snow Maiden” operako). Adibide nabarmena, moderno hurbila. mota S., - "Boris Godunov" operako kanpai-jotzen duen eszena (2nd argazkiaren sarrera).

S. terminoaren esanahi zehatzean XX. mendeko musikari dagokionez bakarrik hitz egin daiteke, bertan garatu diren musika-arauei zor zaielarik. pentsamendua, batez ere harmonikoa. hizkuntza. Ezinezkoa da guztiz eta zalantzarik gabe bereiztea tonu zehatza (tonuen musika) eta sonoritatea (sonoritateen musika); askotan zaila da teknika sonorikoa beste konposaketa-teknika mota batzuetatik bereiztea (ez sonorikoak). Beraz, S.-ren sailkapena neurri batean baldintzatua da; puntu garrantzitsuenak bakarrik bereizten ditu eta tipifikatutako barietateen trantsizioak eta konbinazioak hartzen ditu bere gain. Sailkapen-sisteman, S. barietateak abiapuntutik pixkanaka kentzeko ordenan antolatzen dira - teknika tonu arruntaren fenomenoak.

Logikoa denez, S.-ren autonomizazioaren lehen etapa sonoristikoki interpretatutako harmonia da, non arreta-aldaketa nabaria den tonuaren arabera bereizitako soinuen pertzepziotik tonutik bereizi gabeko "timbra-soinuen" pertzepziora. C. Debussy-k garatutako paralelismo-teknikak prozesu horren bilakaera erakusten du: akorde-katea tinbre koloreko soinuen segida monofoniko gisa hautematen da (jazz-en bloke paralelo-disonanteen teknika teknika honen antzekoa da). Koloretako harmonia sonoroaren adibideak: Ravel-en Daphnis eta Chloe balletak (Egunsentia), Stravinskiren Petrushka (4. eszenaren hasiera), Prokofieven Errauskine (Gauerdia), orkestrako pieza bat, op. 6 No 4 Webern, Schoenberg-en “Seraphite” abestia.

HH Sidelnikov. Errusiako maitagarrien ipuinak, 4. zatia.

Beste kasu batzuetan, harmoniaren interpretazio sonoristikoak helburu tinbrikoko kontsonantziadun operazio gisa jokatzen du (“sonorak”). Hau da Scriabinen Prometheus-en hasierako “sonor akordea”, osn. akordea Webernen op. 10. 3. orkestrarako, The Rite of Spring balletaren aurkezpenaren aurretiko poliarmonia discordantea.

Sonorante koloreak kontsonantzia-multzoak izan ohi ditu (G. Cowell eta beste batzuen lanak). Akordeak ez ezik, lerroak ere izan daitezke sonoroak (ikus, adibidez, Xostakovitxen 2. sinfonia 13. zenbakira arte). Soinu-akordeak eta lerroak konbinatuz gero, soinu-geruzak sortzen dira (gehienetan tinbre-geruzekin elkarreraginean), adibidez. 12 soinuz osaturiko jarioa Prokofieven 2. sinfoniaren amaieran (2. bariazioa), Lutoslavskyren 2. sinfonian, Shchedrinen orkestrarako “Rings”-n. S.-ren sakontzea tonu-bereizkuntzatik bereiztearekin lotuta dago eta, adibidez, perkusio-tresnetarako musikaren aldeko errekurtsoan agertzen da (ikus Prokofieven Egiptoko gauak, Antsietatea, The operako 2. ekitaldiko 2. eszenaren tartea). Sudurra » Xostakovitx). Azkenean, sonoristikoki interpretatutako tonu batetik S. sonoristikoki interpretatutako zarata batera dakar (alemanez: Gerdusch), eta material honek bi deskonposaketa barne hartzen ditu. elementua – musika. zaratak (neoekmelika) eta musikaz kanpoko zaratak (hormigoizko musika deritzonaren eremuarekin lotutakoak).

Antzeko elementuekin jarduteko teknika eta haien esanahi adierazgarrian oso antzekoak edo bat datoz. Esaterako, Pendereckiren “Tren” soinu musikal-zarata soinudunekin hasten da.

HH Sidelnikov. Errusiako maitagarrien ipuinak, 4. zatia.

K. Penderecki. “Hiroshimako biktimen deitoratzea”.

Horrela, S.-k bai soinu-bide egokiekin (musika-hotsak, tinbre-geruzak, soinu-kolore konplexuak, tonu jakinik gabeko soinuak), bai beste zenbait teknologia motaren (tonala, modala, seriea, aleatorioa, etab.) bitartekoekin. ) . Konp. S.ren teknikak jakin baten aukeraketa dakar. soinu-materiala (bere adierazkortasuna obraren kontzepzio artistikoarekin lotura zuzenean dago, eta ez baldintzapean), ekoizpen-sailen arabera banatzea. aukeratutako garapen-lerroan oinarrituta, bakarka garatutako osotasunaren plana. Musak. mota honetako prozesu bat sonoritatea helburuz garatzeko nahiarekin lotzen da, musika-adierazpenaren azpiko oinarri psikologikoaren mugimendua islatzen duten gorabehera erregularrak eratuz.

S. tonu-musika baino zuzenean, era guztietako efektu koloretsuak sortzeko gai da, bereziki, kanpoko munduko soinu-fenomenoak musikan gorpuzteko. Beraz, errusierarako tradizionala. musika klasikoa, kanpai-jotzearen irudiak enkarnazio berri bat aurkitzen du S.

Abantailak. S.-ren esparrua - mus. soinu-kolorezko efektuek garrantzi handia duten obrak: "laba urdin-laranjaren jarioak, izar urrunen distirak eta dirdirak, ezpata sutsuen distira, turkesen planeten ibilbidea, itzal moreak eta soinu-kolorearen zikloa" ( O. Messiaen, “Nire musika hizkuntzaren teknika”). Ikus Fonismoa ere.

AG Schnittke. pianissimo.

RK Shchedrin. “Deiak”.

References: Asafiev BV, Forma musikala prozesu gisa, (1-2 liburuak), M.-L., 1930-47, 3 (bi liburuak), L., 1971; Shaltuper Yu., 60ko hamarkadako Lutoslavskyren estiloari buruz, in: Problems of Musical Science, vol. 3, M., 1975; Nikolskaya I., Witold Lutoslavskyren “Hileta-musika” eta X. mendeko musikan tonuaren antolaketaren arazoak, in: Music and Modernity, (alea) 10, M., 1976; Messiaen O., Technique de mon langage musical, 1-2 v., P., 1944; Chominski J., Technika sonorystyczna jako przedmiot systematycznego szkolenia, “Muzyka”, 1961, rok 6, No 3; berea, Muzyka Polski Ludowej, Warsz., 1968; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie západoevropske hudby, Praga, 1962, Novodobé skladebné smery vhudbe, Praha, 1965 (errusierazko itzulpena - Kogoytek Ts., XX. mendeko musikaren konposizio teknika, M., 1976).

Yu. N. Kholopov