Musikaren Soziologia |

Frantziako soziologia, lit. – gizartearen doktrina, lat. societas – gizartea eta grekoa. logos – hitza, doktrina

Musikaren eta gizartearen elkarrekintzaren zientzia eta bere gizarte-existentziaren forma zehatzek musika-sormenean, interpretazioan eta publikoan duten eragina.

S. m. musen garapen-eredu orokorrak aztertzen ditu. kulturak eta haien historia. tipologia, musika formak. gizartearen bizitza, dek. musika jarduera motak (profesionalak eta amateurrak, folklorea), musikaren ezaugarriak. komunikazio baldintza sozial ezberdinetan, musen sorrera. beharrak eta interesak desberdinak. gizarteko talde sozialek, legeek egingo dute. musikaren interpretazioak. ekoizpena, irisgarritasun arazoak eta musikaren ospea. prod. Soziologia marxista, artearen zientzia, barne. S. m., arteen eraketa mekanismoen azterketan dihardu. ebazteko gustuak batez ere praktikoak. zeregin estetikoak. gizarte sozialistaren heziketa.

S. m. musikologia, soziologia, psikologia eta estetikaren arteko elkargunean sortu zen. Ataletako bat bezala, artearen soziologian sartzen da. S. m. marxistaren oinarri teoriko eta metodologikoak. historikoa da. eta dialektika. materialismoa. S. m. musika sozialki baldintzatutako fenomeno gisa kontuan hartzea eskatzen du, gizartearen bizitza eta konpositorearen mundu-ikuskera bere edukian eta forman nola islatzen diren aztertzea barne. Metodologikoak eta metodikoak musikologian kontsiderazio horren printzipioak (soziologia deritzona, metodoa) marxista aurreko garaian ere formatzen hasi ziren, baina marxismoa izan zen benetan zientifikoa. S.-ren oinarria m.

Hiru norabide bereiz daitezke S. m. Teorikoa S. m. musikaren eta gizartearen arteko elkarrekintza-eredu orokorren azterketan dihardu, musen tipologia. kulturak. S. m. historikoa. musen historiako gertakariak aztertzen eta orokortzen ditu. gizartearen bizitza. Enpirikoaren esparruan (konkretua, praktikoa edo aplikatua) S. m. musikak modernoan duen eginkizunarekin lotutako gertakarien azterketa eta orokortzea barne hartzen du. gizartea (kontzertuetara asistentziari buruzko txosten estatistikoen azterketa, gramofono-diskoen salmenta, afizionatuen emanaldien lanei buruzkoa, bizitza musikalaren behaketa zuzena, era guztietako inkestak, galdeketak, elkarrizketak, etab.). Horrela, S. m. zientifikoak sortzen ditu. musika antolatzeko oinarria. bizitza, hura kudeatzea.

Musikaren eta gizartearen arteko harremanari buruzko pentsamendu bereiziak. bizitzak jadanik jasota zeuden antzinateko idazkietan. filosofoak, batez ere Platon eta Aristoteles. Musikaren funtzio sozialak kontuan hartu zituzten, ekarriko du. rola, publikoarekin duen harremana, musikak estatuaren kudeaketan, gizarteen antolakuntzan duen papera nabarmendu zuen. bizitza eta garapen morala. nortasun-ezaugarriak. Aristotelesek gizarteetan aplikazioen ideia planteatu zuen. musikaren bizitza (“Politika”) eta Platonekin batera (“Legeak”) publikoaren tipologiaren gaia planteatu zuten. Erdi Aroko lanetan. Egileek musika moten sailkapena egiten dute. art-va, musikaren funtzio sozialetatik eta existentzi-baldintzetatik abiatuta (Johannes de Groheo, XIII. mendearen amaiera – XIV. mendearen hasiera). Errenazimentuan, gizarteen esparrua. Musikaren erabilera nabarmen zabaldu da, musika independente bihurtu da. auzia. 13-14 mendeetan. J. Tinktoris holandarra, B. Castiglione, C. Bartoli, E. Botrigari italiarren lanetan, musikaren existentziaren forma zehatzak kontuan hartu ziren. Espainia. konpositore eta teorialari F. Salinas dek deskribatu zuen. folk generoak. eta etxeko musika, erritmikoa. horien ezaugarriak egileak bere bizitzako helburuarekin lotzen zituen. Gizarteen deskribapenen tradizioa. mendean jarraitu zuen musika bizitzak. M. Pretorius teoriko alemaniarrak, bereziki, deskonposaketaren seinaleak adierazi zuena. musika generoak aplikazioaren araberakoak dira. 15-16 mendeetan. gizarte musikalen garapenarekin. bizitza, kontzertu publikoen irekiera eta t-ditch, interpreteen eta konpositoreen jardueraren egoera soziala eta baldintzak behaketaren gai bihurtzen dira. Honi buruzko informazioa hainbat musikariren lanetan jasota dago (I. Kunau, B. Marcello, C. Burney eta beste). Leku berezia eman zitzaion publikoari. Beraz, E. Arteagak entzule eta ikusle mota sozialak zehaztu zituen. Alemaniako zifrak. eta Frantziako Ilustrazioa I. Scheibe, D'Alembert, A. Gretry-k musikaren funtzio sozialei buruz idatzi zuen. Frantziako Iraultza Handiaren eraginez eta kapitalistaren onespenaren ondorioz. mendebaleko eraikina. Europan kon. XVIII-XIX mendeetan musikaren eta gizartearen arteko harremanak izaera berri bat hartu zuen. Alde batetik, musen demokratizazioa egon zen. bizitza: entzuleen zirkulua hedatu zen, bestalde, musikariek helburu komertzial hutsak bilatzen zituzten enpresaburuekiko eta argitaletxeekiko menpekotasuna nabarmen handitu zen, auziaren eta burgesiaren eskakizunen arteko gatazka areagotu zen. publiko. ETA Hoffmann, KM Weber, R. Schumann-en artikuluetan konpositorearen eta publikoaren arteko harremana islatu zen, musikariak burgesian duen jarrera umiliatua eta umiliatua nabaritu zen. gizartea. F. Liszt eta G. Berliozek arreta berezia jarri zioten gai honi.

In kon. 19 – eske. mendeko musika bizitza abendu. aroak eta herriak sistematiko baten gai bihurtzen dira. aztertzea. Liburuak agertzen dira. “Musical Questions of the Epoch” (“Musikalische Zeitfragen”, 20) G. Kretschmar-ek, “Alemaniako bizitza musikala. Gogoeta musikalaren eta soziologikoaren esperientzia… “(“Das deutsche Musikleben …”, 1903) P. Becker, “Musical problems of our time and their solution” (“Die musikalischen Probleme der Gegenwart und ihre Lösung”, 1916) K. Blessinger , to-rye BV Asafiev-ek "arazo musikal eta soziologikoetan propileo moduko bat" deitu zuen, baita X. Moser, J. Combarier-en liburuak ere. Ertainenen artean. musikologoa. mende hasierako lanak, soziologikoa zehazten zutenak. musikara hurbiltzea, – Beckerren “Symphony from Beethoven to Mahler” (“Die Sinfonie von Beethoven bis Mahler”, 1920) saiakera.

Ordurako, Behaketa soziologiko asko pilatu eta Rus. musikari buruz pentsatu. Beraz, AN Serov “Musika. Musika-artearen egungo egoeraren berrikuspena Errusian eta atzerrian” (1858) musikak gizartean dituen funtzioekin lotutako galderak planteatu zituen. eguneroko bizitza eta bizi-baldintzek musikaren edukietan eta estiloan duten eragina. sormena, musika generoaren eta estiloaren elkarrekiko eraginaren arazora jo zuen. prod. VV Stasov eta PI Tchaikovsky kritikan. lanek musen zirriborro zuzenak utzi zituzten. bizitza abendu. biztanleriaren geruzak. Errusiako musika-kritikan leku handia izan zen publikoaren musikaren pertzepzioan. In kon. 19 – eske. mendean musika-soziologiko batzuen garapena hasten da. Plan teorikoan arazoak.

1921ean, liburu bat argitaratu zuen burgesiaren sortzaileetako batek. S. m., esan nahi duena. Mendebaldeko Europaren garapenean eragina. kulturaren soziologia, – M. Weber “Musikaren oinarri arrazionalak eta soziologikoak”. AV Lunacharsky-k adierazi zuenez («Metodo soziologikoaren historian eta musikaren teorian», 1925), Weberren lana «ikasketa bat baino ez zen, gaiaren muga orokorretara hurbiltzea». Aberatsak erakarri zituen hain zuzen ere. materiala, baina, aldi berean, soziologismo arruntaren eta metodologia akatsen kutsua jasaten zuen. printzipioak (neokantianismoa). Zap-en. Europan, Weberren ideiak 1950 eta 60ko hamarkadetatik aurrera garatu dira, S. m. Mendebaldeko Europako gehienak. zientzialariek uko egiten diote S. m. independente gisa. zientzia eta musikologiaren adartzat hartu, enpirikoa. soziologia edo musika. estetika. Hala, K. Blaukopf-ek (Austria) musika-musika musikaren historiaren eta teoriaren gizarte-arazoen doktrina gisa interpretatzen du, tradizioak osatu beharko lituzkeenak. musikologia arloak. A. Zilberman, G. Engel (Alemania) musikaren banaketa eta kontsumoa gizartean eta haren deskonposizioaren jarrera aztertzen ari dira. gizarteak. ikusleen geruzak. Benetako material sozial eta ekonomikoa pilatu dute. musikarien posizioa descomp. garaia (“Musika eta gizartea” G. Engel, 1960, etab.), baina teorikoa alde batera utzi zuen. orokortze enpirikoak. materiala. T. Adornoren (Alemania) lanetan, S. m. teorikoa jaso du nagusiki. horren tradizioan argiztapena. musikari buruzko pentsamendu filosofikoa eta funtsean musikan disolbatua. estetika. “Philosophie of New Music” (“Philosophie der Neuen Musik”, 1958), “Introduction to the Sociology of Music” (1962) liburuetan Adornok musikaren funtzio sozialak, entzuleen tipologia, modernoaren arazoak aztertu zituen. musika-bizitza, gizartearen klase egituraren musikan hausnartzeko galderak, edukien eta historiaren berezitasunak, sailaren bilakaera. generoak, musikaren izaera nazionala. sormena. Arreta berezia jarri zion burgesen kritikari. “masa kultura”. Dena den, Adornok gogor kritikatu zuen eliteko arte formen defendatzailearen ikuspuntutik.

Mendebaldeko Europan. herrialdeek eta AEBek hainbat galdera garatu zituzten S. m, barne. metodologia eta sare sozialen korrelazioa beste diziplina batzuekin — T. Adorno, A. Zilberman, T. Kneif, H. Eggebrecht (Alemania); musikaren funtzio sozialak inperialismoaren garaian eta zientifiko eta teknikoan. iraultzak – T. Adorno, G. Engel, K. Fellerer, K. Maling (Alemania), B. Brook (AEB); musika egitura. kultura kapitalista. herrialdeak, gizarteak, ekonomia. eta sozio-psikologikoak. konpositoreen eta musikari interpretatzaileen posizioa – A. Zilberman, G. Engel, Z. Borris, V. Viora (Alemania), J. Muller (AEB); publikoaren egitura eta jokabidea, musikaren baldintza soziala. gustuak – A. Zilberman, T. Adorno (Alemania), P. Farnsworth (AEB) eta J. Leclerc (Belgika); musika eta komunikabideen arteko harremana (ikerketa Vienako Ikus-entzunezko Komunikazio eta Kultura Garapenerako Nazioarteko Institutuak koordinatzen du, aholkulari zientifikoa – K. Blaukopf); musika bizitza abendu. gizartearen estratuak – K. Dahlhaus (Alemania), P. Willis (Britainia Handia), P. Bodo (Frantzia); musika arazo soziologikoak. folklorea – V. Viora (Alemania), A. Merriam, A. Lomax (AEB), D. Carpitelli (Italia). Lan horietako batzuetan material faktiko aberatsa dago, baina gehienak metodo filosofiko eklektikoetan oinarritzen dira.

S. m. SESBn eta beste sozialistak. herrialdeak. Sov. 20ko Batasuna. S. m.-ren garapenaren hasiera bihurtu zen. Horretan paper erabakigarria gizarteetan gertatutako prozesuek izan zuten. bizitza. Alderdi Komunistak eta Sobietar Estatuak 1917ko urriko Iraultzaren lehen egunetatik aurrera jarri zuten leloa: “Artea herriari!”. Artearen ahalmen guztiak. intelektualak kultur iraultzaren politika leninista burutzeko mobilizatu ziren. Hontzetan muz.-soziologikoa. 20ko hamarkadako lanak. gizarteei buruzko izaera orokorreko arazoak planteatzen dira. musikaren izaera eta bere historikoaren legeak. garapena. Balio berezia dute AV Lunacharskyren lanak. Arteen izaera aktiboan oinarrituta. gogoetak, musen edukia kontuan hartu zuen. artea, konpositorearen indibidualtasunak ingurune sozialarekin duen elkarrekintzaren ondorioz. “The Social Origins of Musical Art” (1929) artikuluan, Artea gizartean komunikazio bide bat dela ere azpimarratu zuen Lunacharskyk. “One of the shifts in art history” (1926), “The social origins of music art” (1929), “New ways of opera and ballet” (1930) artikuluetan, nagusiak zehaztu zituen. musikak gizartean dituen funtzioak, estetikoak eta hezkuntzakoak barne. Lunacharskyk musikak, eta baita arteak oro har, gizartearen psikologia eratzeko eta eraldatzeko duen gaitasuna azpimarratu zuen, aro guztietan musika komunikazio bide bat zela nabarmendu zuen. BL Yavorskyk garrantzi handia eman zion sormenaren eta gizartearen arteko loturari. pertzepzioa. Are gehiago esan nahi du. lekua hartu zuten S. m.-ren arazoek. BV Asafiev-en lanetan. “On the Immediate Tasks of the Sociology of Music” artikuluan (G. Moser-en “Music of the Medieval City” liburuaren hitzaurrea, alemanetik itzulia, 1927), Asafievek lehen aldiz S. m. jorratu beharko lituzke, eta horien artean – gizarteak. musika funtzioak, masa musika. kultura (eguneroko musika barne), hiriaren eta landa arteko elkarrekintza, musikaren pertzepzio ereduak eta musikaren garapena. “ekonomia” eta “ekoizpena” (performancea, instrumentazioa, kontzertu eta antzerki erakundeak, etab.), musikaren lekua gizarte ezberdinen bizitzan. taldeak, antzerkiaren bilakaera. musikaren existentziaren baldintzen araberako generoak. 20ko hamarkadako artikulu askotan. Asafiev-ek aro ezberdinetako musikaren existentziaren gizarte-baldintzak, hiriko eta landa-etxeko genero tradizional eta berrien egoera ukitu zituen. Asafiev-en "Musical Form as a Process" liburuak (1930) intonazio prozesuan sormenaren eta pertzepzioaren arteko erlazioari buruzko pentsamendu emankorrak biltzen zituen, gizarteen praktika nola erakusten zuen. musika egiteak sormena eragin dezake. Bere liburuaren hitzaurrean. "Errusiar musika 1930. mendearen hasieratik" (XNUMX) Asafievek hainbat sozioekonomikoren musika egiteko formak aztertu zituen. formazioak.

1920ko hamarkadan Sov. Batasuna, soziologiko konkretu teorikoarekin batera. musika ikerketa. kultura. Leningradoko Artearen Historiaren Institutuaren menpe, munduko praktikan lehen aldiz, Musak Aztertzeko Kabinetea sortu zen. bizitza (KIMB). RI Gruberrek aktiboki parte hartu zuen bere antolaketan eta lanean. Lorpenak izan arren, hainbat lanetan, hontzak. 1920ko musikologoek arazo konplexuak sinplifikatzeko joerak zeuden, arteen berezitasunak alde batera utzita. sormena, gainegiturak ekonomikoarekiko duen menpekotasunaren ulermen zuzen samarra. oinarria, alegia, orduan soziologismo vulgar deitzen zena.

S. m.-rentzat, Asafiev-en “garaiko intonazio hiztegiaren” teoriak ospearen eta gizarteen “sekretu” gisa hartu zuen garrantzia. ekoizpenaren bideragarritasuna, baita “intonazio-krisien” hipotesia ere, bere liburuan planteatzen duena. “Musika forma prozesu gisa. Bigarren liburua. “Intonazioa” (1947). 30eko hamarkadan garatu zen konpositoreen sormenaren eta garaiko "genero funtsaren" arteko harremanaren auzia. AA Alshvang. "Generoaren bidez orokortzea"ri buruzko ideia emankorra adierazi zuen, PI Txaikovski-ri buruzko bere monografian (1959) gehiago garatu zena. “Generoaren” galdera musikal eta soziologiko gisa. kategoria ere SS Skrebkovek garatu zuen («The Problem of the Musical Genre and Realism» artikulua, 1952).

Independente gisa. diziplina zientifikoak S. m. 60ko hamarkadaz geroztik. AN Sohorren lanetan hasi zen garatzen. Bere artikulu ugarietan eta batez ere liburuan. “Sociology and music culture” (1975) modernoaren gaia definitzen du. Musika musika marxista, bere zereginak, egitura eta metodoak deskribatzen ditu, musikaren funtzio sozialen sistema definitzen du, musika modernoaren publikoaren tipologia eskema frogatzen du. Sohorren ekimenez, S. m.-ren arazoei buruz Batasun osoko eta nazioarteko zenbait biltzar. Musa talde batek jarduera handia erakutsi zuen S. m. soziologia Mosku. CK RSFSR sailak, musika ikasten. Moskuko gazteen gustuak (GL Golovinsky, EE Alekseev). Liburuan. VS Tsukerman-ek (1972) "Music and the Listener"-ek musikari buruzko ikerketa espezifikoetako datuak laburbiltzen ditu. Uralen bizitza, musak bezalako kontzeptuak definitzen saiatzen da. gizartearen kultura, musika. biztanleriaren beharrak. Musikaren funtzio sozialen eta musika modernoan dituen aldaketen inguruko galderak garatzen ari dira. baldintzak, ikasle-taldeen tipologia, sailkapena eta gizarte-hezkuntza. irratian eta telebistan transmititutako musikaren papera (GL Golovinsky, EE Alekseev, Yu. V. Malyshev, AL Klotin, AA Zolotov, G. Sh. Ordzhonikidze, LI Levin ). Musika-arazo soziologikoak. folklorea II Zemtsovsky, VL Goshovsky eta beste batzuen lanetan hartzen da kontuan. eta sozio-psikologikoak. E. Ya. Burliva, EV Nazaykinsky eta beste batzuek musikaren pertzepzioaren arazoak lantzen dituzte. musika banaketaren masa-komunikabideen sistemaren errendimendua LA Barenboim, GM Kogan, NP Korykhalova, Yu-ren artikuluetan eztabaidatzen da. V. Kapustin eta beste. klasikoak eta hontzak. musikologia musikako generoak beren bizi-helburuarekin eta funtzionamendu-baldintzekin lotuta aztertzeko tradizioa da. Arazo hauek modernitatearen aldetik konpontzen dira, baita historikoki ere. Mota honetako lanen artean, AN Sohor, MG Aranovsky, LA Mazel, VA Tsukkermanen lanak nabarmentzen dira.

Lorpen baliotsuak S. m. alorrean. beste sozialista batzuetako zientzialariek lortu dute. herrialdeak. E. Pavlovek (Bulgaria), K. Niemannek (GDR) eta beste batzuek publikoa eta musika banatzeko bide tradizional eta berriekin duen harremana aztertzeko metodologia bat garatu zuten. I. Vitaniaren (Hungaria) lanak musikari eskainita daude. gazteen bizitza, J. Urbansky (Polonia) – irrati eta telebistako musikaren arazoei. Errumanian (K. Brailoiu eta bere eskola) metodo soziologikoak garatu dira. musika ikasketak. folklorea. Lan teorikoen artean – I. Supicicen (Jugoslavia, 1964) “Introducción a la soziologia musikala”, zientzia honen arazo ugari biltzen dituena, bere berezitasunak, metodologia, tradizioarekiko korrelazioa barne. musikologia. Supicic-en zuzendaritzapean, aldizkari bat argitaratu da 1970az geroztik. “International Review of the Aesthetics and Sociology of Music”, Zagreb. S. m.-ren zenbait gai orokor. L. Mokri, I. Kresanek, I. Fukach, M. Cerny zientzialariak. Z. Lissak (Polonia) bitartekoak eman zituen. gizarte-baldintzaketa eta historia bezalako arazoen garapenari ekarpena. musika aldakortasuna. pertzepzioa, gizartea. musika, musika eta kultur tradizioen ebaluazioa. J. Uyfalushshi eta J. Maroti (Hungaria) entzuleen tipologia soziala aztertzen ari dira.

References: Marx K. eta F. Engels, Arteaz, liburukia. 1-2, M., 1976; Lenin V. I., Literaturaz eta Arteaz. Lar., M., 1976; Plekhanov G. V., Artearen Estetika eta Soziologia, liburukia. 1-2, M., 1978; Yavorsky V., Hizketa musikalaren egitura, atala. 1-3, M., 1908; Lunacharsky A. V., Musikaren munduan, M., 1923, gehi. eta zabaldutako arg., 1958, 1971; bere, Musikaren soziologiako galderak, M., 1927; Asafiev B. (Glebov I.), Musikaren soziologiaren berehalako zereginei buruz. (Hitzaurrea), liburuan: Moser G., Erdi Aroko hiriaren musika, itzul. alemanetik., L., 1927; bere, Musical Form as a Process, Vol. 1, M., 1930, 2. liburua, Intonazioa, M., 1947, L., 1971 (liburua. 1-2); berea, sobietar musika eta musika kultura. (Oinarrizko printzipioak ondorioztatzen esperientzia), Hautatuak. lanak, alegia 5, Mosku, 1957; bere, Artikulu hautatuak Musika-Ilustrazioari eta Hezkuntzari buruzkoak, L., 1965, 1973; Gruber R., Gure garaiko musika-kultura aztertzeko eremutik, liburuan: Musikologia, L., 1928; berea, Nola entzuten duen musika publikoak, Musika eta Iraultza, 1928, XNUMX. zk. 12; Belyaeva-Ekzemplyarskaya S., Masa-entzule modernoaren psikologiaren azterketa, "Musika Hezkuntza", 1929, 3-4 zk.; Alshwang A., Genero-errealismoaren arazoak, “Sobietar Art”, 1938, 8. zenbakia, Izbr. op., liburukia. 1, M., 1964; Barnett, J., Artearen Soziologia, in: Sociology Today. Problems and perspectives, M., 1965; Sohor A., ​​​​Zientzia soziologikoa garatzeko, "SM", 1967, 10. zenbakia; bere, Artearen funtzio sozialak eta musikaren hezkuntza-eginkizuna, liburuan: Musika gizarte sozialista batean, (vol. 1), L., 1969; bere, Musika-pertzepzioaren azterketaren zereginak, Sat: Pertzepzio artistikoa, vol. 1, L., 1971; berea, On Mass Music, Sat: Questions of Theory and Aesthetics of Music, liburukian. 13, L., 1974; bere, Soziologia musikalaren garapena SESB, liburuan: Socialist music culture, M., 1974; bere, Soziologia eta kultura musikala, M., 1975; bere, Konpositorea eta publikoa gizarte sozialista batean, in Sat: Music in a socialist society, vol. 2, L., 1975; bere, Soziologia eta musikaren estetikaren galderak, Sat., XNUMX. zk. 1, L., 1980; Novozhilova L. I., Artearen Soziologia. (20ko hamarkadako sobietar estetikaren historiatik), L., 1968; Wahemetsa A. L., Plotnikov S. N., Gizakia eta artea. (Artearen ikerketa soziologiko konkretuaren arazoak), M., 1968; Kapustin Yu., Mass media of music distribution and some problems of modern performance, in: Questions of theory and aesthetics of music, vol. 9, L., 1969; bere, Musikaria eta publikoa, L., 1976; berea, “Musika publiko” kontzeptuaren definizioaz, Sat in: Arazo metodologikoak arte modernoaren historia, liburukia. 2, L., 1978; bere, Musika publikoaren zenbait problema sozio-psikologiko, in Sat: Estudios sociológicos de la vida teatral, M., 1978; Kogan G., Light and shadows of a recording, “SM”, 1969, 5. zenbakia; Perov Yu. V., Zer da artearen soziologia?, L., 1970; berea, Bizitza artistikoa artearen soziologiaren objektu gisa, in: Problems of the Marxist-Leninist theory of culture, L., 1975; Kostyuk A., Pertzepzio musikalaren kultura, in: Pertzepzio artistikoa, vol. 1, L., 1971; Nazaykinsky E., Musika-pertzepzioaren psikologiaz, M., 1972; Zuckerman W. S., Musika eta entzulea, M., 1972; Zhitomirsky D., Music for million, in: Modern Western Art, Mosku, 1972; Mikhailov Al., Theodor V.aren artelanaren kontzeptua. Adorno, in: Estetika burgesa garaikideaz, liburukia. 3, M., 1972; bere, The Musical Sociology of Adorno and after Adorno, in Sat. Artearen soziologia burges modernoaren kritika, M., 1978; Korykhalova N., Soinu-grabaketa eta musika-emanaldiaren arazoak, Sat. Musika emanaldia, liburukia. 8, M., 1973; Davydov Yu. M., Arrazionaltasunaren ideia musikaren soziologian Theodor Adornok, Sat. Kultura eta musika burgesaren krisia, liburukia. 3, Mosku, 1976; Pankevich G., Musika-pertzepzioaren ezaugarri sozio-tipologikoak, Sat. Saiakera estetikoak, liburukia. 3, Mosku, 1973; Alekseev E., Volokhov V., Golovinsky G., Zarakovsky G., Musika-gustuak ikertzeko moduak, "SM", 1973, 1. zenbakia; Hegoaldeko H. A., Balio artistikoaren izaera sozialeko zenbait arazo, Sat. Musika gizarte sozialista batean, liburukia. 2, L., 1975; Burlina E. Ya., "Interes musikalaren" kontzeptuari buruz, ibid., Kolesov M. S., Folklore eta kultura sozialista (ikuspegi soziologiko baten esperientzia), ibid., Konev V. A., Artearen existentzia soziala, Saratov, 1975; Medushevsky V., Funtzio komunikatiboaren teoriaz, “SM”, 1975, 1. zenbakia; bere, Zer nolako zientzia behar da musika-kulturarako, ibid., 1977, zk. 12; Gaidenko G. G., Arrazionaltasunaren ideia musikaren soziologian M. Bebepa, sb. Kultura eta musika burgesaren krisia, liburukia. 3, Mosku, 1976; Sushchenko M., AEBetako musika herrikoiaren azterketa soziologikoaren zenbait arazo, Sat. Artearen soziologia burges modernoaren kritika, M., 1978; Questions of sociology of art, sb., M., 1979; Artearen soziologiako galderak, Sat., L., 1980; Weber M., Die rationalen und soziologischen Grundlagen der Musik, Münch., 1921; Adorno Th W., Irratiko musikaren kritika soziala, Kenyon Review, 1945, 7. zenbakia; berea, Dissonanzen Musik in der verwaltenen Welt, Göttingen, 1956; berea, Einleitung m die Musiksoziologie, (Frankfurt a M. ), 1962; его жe, Alemaniako bizitza musikalari buruzko ohar soziologikoak, “Deutscher Musik-Referate”, 1967, 5. zk.; Blaukopf K., Musikaren Soziologia, St. Gallen, 1950; eго жe, Ikerkuntza musiko-soziologikoaren gaia, «Musika eta Hezkuntza», 1972, XNUMX. zk. 2; Воrris S., Musikaren funtsari buruz, Musikaren azterketa soziologikoa, “The music life”, 1950, XNUMX. zk. 3; mueller j H., Amerikako Orkestra Sinfonikoa. A social history of music taste, Bloomington, 1951; Silbermann A., La musique, la radio et l'auditeur, R., 1954; его же, Zerk musika bizitzen duen Musikaren soziologiaren printzipioak, Regensburg, (1957); его же, The Poles of Music Sociology, «Kцlner Journal for Sociology and Social Psychology», 1963, 3. zenbakia; его же, Musikaren Soziologiaren oinarri teorikoak, “Musika eta hezkuntza”, 1972, 2. zenbakia; Farnsworth R. R., Musikaren psikologia soziala, N. Y., 1958; Honigsheim R., Musikaren Soziologia, в кн. Gizarte Zientzien Eskuliburua, 1960; Engel H., Musika eta Gizartea. Building blocks for a sociology of music, B., (1960); Kresanek T., Sociбlna funtzionamendua hudby, Bratislava, 1961; Lissa Z., Musika-pertzepzioaren aldakortasun historikoari buruz, в сб. Festschrift Heinrich Besseler, Lpz., 1961; Mоkrэ L., Otazka hudebnej sociуlogie, «Hudebnн veda», 1962, No 3-4; Mayer G., Galdera musika-soziologikoaz, “Musikologiari ekarpenak”, 1963, XNUMX. zk. 4; Wiora W., konpositorea eta garaikideak, Kassel, 1964; Suricic J., Elementi sociologije muzike, Zagreb, 1964; его же, Musika publikoarekin edo publikorik gabe, «Musikaren mundua», 1968, No l; Lesure F., Music and art in society, University Park (Penns.), 1968; Kneif T., Musikaren Soziologia, Kolonia, 1971; Dahlhaus C., Artelan musikala soziologiako gai gisa, “Musikaren estetikaren eta soziologiaren nazioarteko berrikuspena”, 1974, v.

AH Coxop, Yu. V. Kapustin